前段时间微博之夜,杨幂,杨颖,倪妮,刘诗诗四小花旦罕见同框。

尽管四小花旦里,有三人已经结婚,两人已经生子,但是在无精修图下,每个人的颜值依旧还很能打。

逆生长的颜值hold住了媒体镜头,四人依旧精致得宛如瓷娃娃。

可问题是,这些好看又精致的脸庞们,为什么到了大银幕里,感觉会少了那么点灵气和神韵呢?

同理,17年年末,冯导的《芳华》上映,就有人讨论到,为什么像《芳华》主角这样长相不算突出的人,在电影里却会有特别的表现力?

何小萍、萧穗子、林丁丁都不是现在流行的尖脸大双眼皮,哪个单拎出来看都不算是精致女神那挂的。

但是在电影里,这些不那么精致的脸,看得人特别舒服,特别有味道。

为什么会这样呢?

这就是大家说的电影脸吗?

如果有电影脸这种说法,什么是真正的“电影脸”?

电影脸=好看?

17年,电影脸这个词被cue得很热。

我们在下定义前,也先求证物质的存在性——大家嘴里说的,电影脸这件事是不是真的有依据?

李安的个人传记《十年一觉电影梦》里就有提到一句话

“有的演员,演技再好,没有用,脸不上镜,观众不买账,有的演员,演技不见得最好,但是脸上镜,观众就是受用。戏拍多了,真的要信邪,不要和观众作对。”

所以,电影脸这种说法,是真的存在的。

确定了存在条件,我们再框定一下电影脸的定义,什么是电影脸?

有个说法,我特别认同,电影脸不是固定脸型,而是专指上镜的脸。

很多人举例章子怡的标准电影脸,讲的很准,但是这不是固定脸型,如果我们真照着章子怡的脸去找电影脸,演艺圈那还真没几个标准电影脸。

确定存在条件和定义范围,我们再撇除一些对电影脸定义的误区。

很多人都说电影脸=美人脸,电影脸=俊男脸,脸够小,够靓,够精致,就适合拍电影。

不对。

张译自己曾在知乎回答过关于电影电视的问题,“电影是为电影银幕服务的,演员表现的每个细节都会被无限放大。”再加上,为了展现人物内心戏,电影经常会给特写镜头。

脸小的人有优势,但不代表脸小就是电影脸。比如汤唯,其实汤唯的脸也是很有肉感的▼

李安导演拍汤唯也会要找角度,尽量都是借助灯光明暗,半侧脸▼

同样,精致的脸也不代表是电影脸,AB硬照是真的仙,但是电影镜头里,没有内心戏的精致,你感受不到角色的真实性。

瓷娃娃的面孔下带出一个僵硬的微笑,更会让人出戏▼

所以电影脸≠脸小精致,在于耐看,有辨识度。

举一个老生常谈的例子,周冬雨。当初拍《山楂树之恋》,全国选角。为找到合适的“静秋”,副导们来回奔波,跑遍23座城市,在几千人中筛选。最后张艺谋拍板,由周冬雨来演。

论长相,五官不出挑,个子又矮小,一旦放到人群中就再也找不出来▼

当时剧照出来还被群嘲了▼

他的文学策划周晓枫曾说:“我第一次正式见到周冬雨,只有短短三分钟,事后我完全回忆不起她的五官。我准备离开会议室,正赶上《山楂树之恋》的几位主演进来,其中有窦骁和周冬雨。我心里那个黯淡呀,因为当时觉得是进来了几位财务人员。”

但张艺谋坚信周冬雨可以,结果拍出来的周冬雨,那叫一个灵▼

后来,大家也盖章认定了,周冬雨的这张电影脸▼

选美比赛,拼颜值,拼外貌,要选惊为天人的美。

但电影脸,不是选美比赛。

电影,要看这张脸耐不耐拍,看有没有表现力,有没有可塑性,有没有故事感,也就是看演员专业素质(演技和脸)。

耐拍

张艺谋说,一个演员的脸,耐不耐拍,决定了这个演员的星途。

她的五官不一定有多惹眼,那就是耐拍。

那什么样的演员是耐拍的呢?

除了五官比例比较好,线条比较流畅,一还要有有表现力,二要有可塑性。

关于镜头前的表现力。一个很直观的一个例子,《演员的诞生》里章子怡和刘芸共同出演的《白蛇》这场戏。

《白蛇》这场戏吗,明明同一个摄像机同一个导演,因为在镜头前的表现力不同,你看章子怡所在的画面,就觉得充满了情绪的递进过程▼

镜头转到刘芸这,镜头语言感觉就非常空▼

所以要展现出在镜头下的表现力,不仅要让演员能吃的下那个妆,还吃的下打的光,还得吃的下角色的戏。(电影和电视打光也是不同的)

把这种镜头感的表现力运用地炉火纯青的,除了完美无缺的章子怡,还有百炼成钢的张曼玉▼

不同的镜头都是不同的表现力

自信▼

幽怨▼

绝望▼

还有一点特别有意思的是,很多有电影脸的演员,演员本身的灵气和电影里的灵气常常是两回事,本身有灵气不如电影里有灵气。

戏外真人不算出众,但是她一到荧幕里,整个人都在发光。

哪怕滤镜是黑白的▼

哪怕你只有一个侧脸▼

再说可塑性。

很多大导演爱用新人,因为新人就像白纸,还很通透,还没有被定型,也没有被当成明星过度消费,所以可塑性很强,可以容得下你在上面作画,有的演员本身已经很饱满,反而不容易你的做工,你的妆和戏。

譬如《金陵十三钗》里的倪妮,当时的倪妮还是在读大学生,说起来是鲶鱼系的高级脸,但是初出茅庐的大学生,除了外貌清秀,其实眼神也没有那么特别▼

但是镜头一出,光一打,倪妮扭着身子走出来,都是风情,都是戏▼

《芳华》里的何小萍,之前在《楚乔传》里真的完全不起眼,但是何小萍无论是懦弱又乖巧的感觉▼

还是最后与刘峰相依的深情,这个角色每一刻都是在发光▼

演员自身有可塑性非常重要,这种可塑性还来自演员是否珍惜自己的羽毛。

李安说,“明星,就是要被人看的,他是一个形象的产物,这不光是他吃饭的家伙,观众也惯于接受他这个形象,他本身就是电影和观众之间的一个契约,和观众间有种默契在。”

有时候这张脸在综艺上曝光过多,你再见到,脸还是这张脸,可是没有味道了,你已经在这张脸上读不出故事和内涵了。

黄轩能被冯小刚挑中出演《芳华》,其中一个因素就是,他是还没有被大众消费太多的演员。

所以在《芳华》里,他能是人戏合一的刘峰,黄轩就是刘峰▼

在《妖猫传》里,他是白居易▼

在《黄金时代》里,他就是骆宾基▼

故事感

高级的电影脸,还要有故事感。

电影是高度浓缩的艺术形式,想想在大荧幕上90到120多分钟里就讲完了人物的一生,你要你的肢体,脸部表情乃至微表情去立住一个人物,打动观众。这时候更需要一张有故事的脸,去给观众传达出更多镜头以外的东西。

翻译一下,就是不止是你的脸有表现力,你还能让观众读懂你的故事,帮你脑补剧情。

李安提到章子怡,说到过这样一句话“章子怡很上相,脸的特质很多有,捉摸不定,有一种禁忌感和神秘感,只要造型到位,在帮他设计出表情,要她尽量做,观众会帮她演绎”

《卧虎藏龙》里,章子怡只是眼神那么一抬,就把玉娇龙的倔强演得丝丝入扣,眼神戏非常戳人,马上观众就会把自己的想象带入到角色的理解中▼

《七月与安生》里的周冬雨,她只是眼角一垂,你也一样悲伤▼

最后,电影脸也不是绝对的,我们不否认,演技能弥补电影脸的不足,演员在镜头下带来的故事感还来自演员的演技,和演员对角色的信念感。

这里就是到了章子怡在采访时说到的“演得有层次,节奏把握好,在银幕上有穿透力,这就是电影脸”

最后的最后啦~~

这次举了很多典型的演员的例子,其实新人中有电影脸的演员不少,他们的脸看似在银幕外不出众,但是在银幕里,却会发光。

比如春夏,文淇,张子枫。

这几人都有一个共性,都创了获得奖项最年轻的获得者的记录,她们的美在镜头里远远胜过戏外。

当然,要当好成功的演员,电影脸很重要,演技更加重要。

快来留言板和汤圆儿一起聊聊,你觉得有味道的电影脸还有谁?

文/候鸟

戏客

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