贝聿铭和他的建筑作品致敬现代建筑的最后大师贝聿铭，怀念他一生的建筑作品！

问题772

大师级建筑师贝聿铭于5月16日逝世，享年102岁。他给世界留下了许多诗意的建筑。

优秀的建筑都是诗，与之相连的建筑就像诗一样，流传在世界的每一个角落，歌颂、赞美、遵守，足以抵御时间的流逝，展现永恒的美。

被誉为现代建筑“最后的现代主义大师”的贝聿铭，擅长在三角形、圆形、正方形等简单几何布局的基础上，倡导对环境的有效利用和多变的风格。1983年获得“诺贝尔奖”建筑普利兹克奖。

他出生在苏州，一个15代的中国富裕家庭。他在金融、医药、银行等很多领域都有职位，但他却把一生都奉献给了建筑设计。

他的作品遍布世界各地，包括法国卢浮宫的玻璃金字塔，DC华府国家美术馆的东翼，以及日本世博会的中华民国馆......

他总是说:“我是苏州人。”

一直被比较的“东方”和“西方”，在他的艺术世界里似乎是对立和解的:“我自由地生活在文化的鸿沟里，在学习西方新思想的同时，我也不会放弃自己丰富的传统。”因此，人们称他为“文化鸿沟中的优雅摆渡人”:他从不同的文化土壤中汲取精华，轻松穿梭于两个世界之间。

由于他的背景，他善于将西方的现代性与东方的传统结合起来。他回国后，为当时的中国建筑指明了新的方向。

伊斯兰艺术博物馆

多哈卡塔尔

博物馆的外墙堆着白色的石灰石，反射在蓝色的海面上，形成一种令人恐怖而壮观的力量。伊斯兰风格的典型几何图案和阿拉伯传统的拱形窗户给这个庞然大物增添了一些柔和感，并略微中和了它的英雄气概。

与建筑外观的简约和现代不同，博物馆的内部充满了复杂的伊斯兰元素。银色穹顶、玻璃幕墙、拱形窗户和窗帘都是传统伊斯兰建筑的象征元素。在博物馆中庭的银色穹顶下，150英尺高的玻璃幕墙装饰着四面墙，通过它人们可以看到蓝色的大海和金色的沙滩。晚上，伊斯兰艺术博物馆灯火辉煌，就像大海中的一颗夜明珠。

令我们惊叹的是，当时91岁的贝聿铭先生给了我们这样的惊喜，并在以往成功的设计中有所改进，更好地利用了他良好的设计技巧。在这个项目中可以看到以前设计的设计元素，但是它们可以更好地集成和显示。

苏州博物馆

中国苏州

苏州是裴的老家，出了苏州的贝家。忠诚的宫殿，拙政园，博物馆周围的狮子林，都是他从小熟悉的生长环境。虽然从那以后他一直在世界各地游荡，但他对家乡的依恋一直困扰着他。

在整个场地设计中，总平面的特点是矩形布局，围绕一个中央水池。对称中轴线组织中最后需要的是中央水池中的亭子。苏州博物馆与贝聿铭的许多其他标志性项目不同之处在于其显著和独特的特征，它谦逊地融入了城市的背景。

运用宋代山水画的“变景”手法，促使游客积极探索园林。带水池的庭院由一组围绕中央亭子的石桥组织连接，类似于中国传统园林。这座新建筑受到了古城乡土建筑的影响。传统住宅的黑色轮廓、白色墙壁和棱角分明的玻璃屋顶相结合，也反映在它们所包围的花园的大池塘中。

在新苏州博物馆的设计之初，贝聿铭仔细阅读了苏州博物馆的文物分类数据。他希望定制每个展品的展示，做出真正符合苏州和苏州博物馆的设计。

美秀博物馆

日本京都

从1988年开始，不愿意接受大项目的贝聿铭开始接受小的博物馆项目，这个漂亮的展览博物馆是第一个。通过现场勘验与业主沟通，否决了从上方山体进入的提议，提出挖隧道，建吊桥进入，解决地形问题。

忽遇桃花林，以百步登岸。森林里没有杂树，青草鲜美，五彩缤纷。有一座山，开口很小，仿佛有光。走上树木葱郁的坡道，过隧道，过大桥，眼前一亮。就像《桃花源记》里的渔夫一样，去搜索，去寻找“世外桃源”。

这座美丽的艺术博物馆受到陶渊明《桃花源记》的启发，创造了一个诗意的博物馆入口。只有一条路可以进入博物馆。你必须坐电瓶车或者走山路。隧道的另一端连接着一座横跨深谷的吊桥。进入隧道，远远就能看到美术馆，似乎进入了武陵渔民无意寻找的入口。

“在这种山景中，使用平屋顶当然是不合适的，”贝聿铭解释道，“尤其是考虑到屋顶应该从各个角度都可以看到。我想找一个不模仿木质建筑就能创造出有趣轮廓的形状。我们开始尝试四面体，并在此基础上逐渐创造出波峰起伏的整体结构。另外，日本元素要下意识的使用，但不要与周边景观冲突。所以我选择了用玻璃代替瓷砖屋顶。屋顶对我来说也是建筑的立面之一。”