文丨曹镜明

题丨王朔:中国的电视剧越来越烂了,从业者也无能为力,努力都没方向

欢迎大家留评交流,对电视剧的看法!

适值十月一假期,实在是闲着无聊,笔者打算找部电视剧看,消遣一下时光。毕竟,自从上大学以后,笔者已经很少看电视剧了,一来是感觉新的电视剧作品越来越烂,没什么意思;二来是篇幅过长,实在是占用时间。可是在翻出近几年的电视作品之后,发觉真的没什么作品可看,这里就不具体举例了,省得被那些小鲜肉粉丝喷,就只好找出全能的万金油《天道》来反复刷。

那么问题来了,现在的电视剧都怎么了?为什么越来越让人看不下去?关于这个问题,其实笔者也有询问身边的朋友,发现大多和笔者的情况类似,旧的电视剧作品,经典的反复再刷,而新推出的电视作品,除却那几个老戏骨扛大旗的作品还能看一看之外,基本上剧情都特别的水,没什么意思,翻来覆去都是那点破事!

在一次偶然的机会下,笔者突然刷到著名作家、编剧、京圈老炮王朔对于现今电视剧作品,乃至于整个行业的评价,才恍然大悟:

  • 中国的电视剧不是一个烂字能解释的,从业者也无能为力。
  • 中国的电视剧越来越没法看了,失去了标杆,就没有了努力的方向。
  • ……

这便是老炮王朔对于电视剧作品,乃至于这个行当的评价:从越来越烂,根本没法看到从业者也无能为力,努力都没有方向。其中促使电视剧行业发生如此之大的转变的根本原因是什么?或者说王朔口中的“标杆”,究竟又是什么呢?怎么就突然没有了呢?

美国著名法官霍姆兹就曾说过:“我们处于什么位置不要紧,要紧的是我们正向什么方向移动。”想来这就是目标和努力最为直接的关系,在干任何一件事情的时候,其实起点远没有大家想的那么重要,重要的是大家努力的方向是否正确。如若在错误的道路上埋首前行,那么时间越久,距离目标就越远,做的是无用功。

电视行业的发展也是如此,为何现在的电视剧越来越烂?因为在王朔看来,整个行业是没有标杆的,是没有方向的,对于从业者来说,即便是想要调整都无从下手,无能为力。那么这个标杆,这个方向又是什么呢?

《论语·里仁》:“见贤思齐焉,见不贤而内自省也。”这个标杆,或许一千个人心中有一千个哈姆雷特,什么高大上的词汇都可以填充进去,变得不接地气。可要是说得最为直白一些,应该就是“经典的电视剧”,如若全体从业者都以经过时间检验的,观众认可的经典电视剧作品为标杆,向着如何拍出这样经典的电视剧作品而不断的努力,做出尝试。那么这些电视剧作品,即便是再没人看,最起码也是有价值的,况且如若全体从业者真的朝着这个方向而努力,也不可能拍出什么没价值的电视剧作品来。

可遗憾的是,现在的标杆变了,不再是“经典的电视剧”,而是高收视率,而是如何割粉丝韭菜,如何赚更多的钱。其实盈利是没有任何问题的,一个健康的,想要科学的,长远发展的行当,首先要做的就是让从业者赚到钱,不然连生活都难以维持温饱,怎么可能一如既然的坚持下去?不是说没有,只能说是个例,但咱们也不能指着个例活着啊,这也不叫事!

可赚钱的电视剧和经典的电视剧是两个概念,其最大的分歧便是演员的性质发生了转变。在笔者看电视剧的时代,当红的演员是王志文,是陈道明,是李雪健,是陈宝国,是李幼斌,是……这些演员不光是名气大,同样实力更是没得说,绝对是行业内的扛把子,随便拉出来一个在专业技能方面都可以吊打90%以上的从业者,都是佼佼者。

笔者以为当时的演员结构才是正常的,科学的,能够闯出来的演员,都是靠着专业技能的强弱上位的,真正的是实力强的成名,实力弱的锻炼演技,也正是这样的演员,才值得大家喜欢,用这样的演员拍戏,才能够拍出好作品来,即便是制片组有别的想法也没用,因为这些演员是对于艺术有着自己的追求的,比如说李保田就不止一次的被冠上“戏霸”的称号,可“戏霸”是什么错误吗?至少不是原则性的。

可现在扛旗的新生代演员都是什么货色?拍摄作品完全就是为了炒作人气,为了“番位”不择手段。这里就不提具体是哪部作品了,反正是很有名气,就是因为演员的番位之争,导致臭大街的:先是邀请了某位演员,该演员觉得自己的角色不够出彩,就自己找了编剧进行调整,用名气压得制片组也没有办法。无独有偶的是这部剧找的其他“大腕”,也抱有类似想法,直接将剧本改得乱七八糟,怎么可能拍出好作品来?即便是从业者也是无能为力,毕竟还指着“大腕”的名气收割收视率呢?结果真“绿”了!

著名编剧王宛平,代表作有《幸福像花儿一样》《甜蜜蜜》《金婚风雨情》,在面对记者采访时就爆料:“谁的片酬最高,谁的权力就最大。有的时候导演都没有用,制片人也没有用,只有片酬最高的演员有最大的权力。”这样的拍摄环境,怎么可能拍出好作品来?

也难怪王朔会说标杆没了,从业者也无能为力,连努力都没有方向。因为明星结构的转变,让某一部分不应该上位的人上位,从而带坏了整个行业风气,也让拍摄出的作品越来越拉胯!


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本文系【曹镜明】原创,图片来源网络!#头条娱乐指南##娱乐#

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