【怎么看dvd解码板坏了】谈论平时对解码器(DAC)的错误认识。

小编今天在网上找到了一篇关于解码器(DAC)的文章，好像写得很好，所以发给了网友分享。全文如下。

在这里，我特别想为“解码器”写一篇。我想谈谈我认为的基础的东西和最常见的错误认识。

其实从一开始发烧友常说的“解码器”就是错误的称呼。正确的称呼应该是“数字模拟转换器”。英语是Digital to Analog Converter，缩写是DAC。这里没有“解码”的概念，而是数字信号和模拟信号的转换。所谓的“解码器”，AV使用的杜比环绕声解码、解码，但DAC的概念是“转换”，而不是解码。但是，用解码器这个词来表达DAC，因为长期以来已经约定俗世，所以大家都理解就行了。

因为今天是数字音频的时代，事实上我们生活中所有可用的“声音重播”都是数字的。也就是说，本质都是由0和1组成的二进制数字信号表示音频。手机、电脑、电脑声卡、电视(基本上完全数字化)、随身听、录音笔、我们使用的声音重播和录音设备都是数字音频，没有模拟音频。其实现在除了发烧友，很多人不知道什么是模拟音频设备、模拟音频媒体。磁带、黑带唱片、磁带录音机、黑带唱片、模拟音频的载体和设备已经进入博物馆，与普通人的生活没有任何交集。(阿尔伯特爱因斯坦，美国作家)。

在这个数字音频的绝对主流时代，所有声音录制和播放设备都有部分、芯片、电路和“数字模拟转换”的功能。(威廉莎士比亚、数字音频、音频、音频、音频、音频、音频、音频、音频、音频)也就是说，应该用0和1二进制信号表示的数字音频信号(Digital)作为模拟电信号(Analog)。什么是模拟电信号？数字音频信号和最大的区别是什么？也就是说，模拟音频信号是不断变化的电信号，用波形表示是平滑的波形。数字音频信号有两种状态：0和1，不是黑色就是白色，没有中间状态。从电信号的角度来看，数字音频信号是一系列脉冲信号，模拟音频信号是频率和强度不断变化的非脉冲信号。

我们如果观察黑色唱片的表面，用放大镜看，就能看到声音留下的真实“涟漪”。声音的本质是振动。记录声音的振动是一系列波形。声音本质上是“模拟”。爱迪生最初发明的留声机和保存声音的蜡桶都是直接记录声音波形的原理。从爱迪生时代到后来的磁带、LP黑色唱片，都是模拟音频的时代。为什么模拟音频后来变成了数字音频？根本原因是模拟音频的录制、复制和播放，严重缺陷3354所有模拟录音载体都有地板噪音，所有的复制和编辑都会引入新的噪音、新的失真。每次回放都会造成磨损。在多次复制和编辑模拟录音“母带”一份后，底部噪音会很大。我的大学时代是盒式磁带盛行的时代。那时来的人都知道，每当磁带被复制的时候，音质就会明显变差。当时有“儿子队”和“孙子队”的外号，有专门卖磁带给粉丝的专业“顾问型”。即使手里握着原版磁带，也不会用原版磁带复制。(威廉莎士比亚，Northern Exposure(美国电视剧)，大学名言)为什么每次播放原来的磁带时，音质也会损失一次，所以反复播放数百次，高频响应会明显变差。粉丝们能买的“孙子台”本来音质比磁带明显差，但当时粉丝们只能听到这些。(大卫亚设，Northern Exposure)这是模拟音频时代的痛苦。

在数字音频时代，数字音频是建立在由0和1组成的二进制信号之上的，所以事实证明，复制是无损的，数据是否还好，复制无数次不会降低音质。数字录音机、CD播放器，本身噪音极小，所以数字音频可以轻松达到90分贝以上的高噪音比，一劳永逸地解决了几十年来困扰的噪音问题。CD光头的非接触设计，再生过程也无损。因此，从20世纪80年代开始，以CD为载体的数字音频迅速进入人们的生活，迅速取代了模拟音频载体和播放设备。当然，现在又有很多爱好者怀念黑唱片等模拟手段，认为他们的声音柔和温暖，有“模拟味道”等，其中有“制作”的成分，有想找数字音频不一样的心理。当初数字音频代替模拟音频是非常正常和纯利的，没有任何委屈或无理的成分。从大局来看，数字音频不如模拟音频“自然”(声波振动的本质是模拟波形)，但数字音频具有很大的优越性，需要完全取代模拟音频。

既然数字音频这么好，为什么需要“数字模拟转换器”将数字音频转换为模拟信号？关键是，音频系统的三个主要部分中，放大器和扬声器的两个部分只能处理模拟音频信号。不管前面怎么做，为了让我们的耳朵听到声音，扬声器必须接收模拟电信号，并根据模拟电信号进行振动。给扬声器一系列由0和1组成的脉冲数字信号，扬声器只能发出无数噪声。所以放大器的这一部分本质上是接受和放大模拟信号，使信号强度能够充分驱动扬声器。扬声器的挂钩(包括耳机)也完全是“模拟”，只有模拟音频信号才能被接受，才能发出有意义的声音。

因此，声源需要向放大器输出模拟音频信号。无法向放大器和扬声器输出数字信号。所以，虽然我们生活在数字音频时代，音乐大多以数字方式录制、编辑、出版、流通、保存，但当我们播放音乐时，播放装置(声音

源）必须输出模拟式的信号，这样我们才能欣赏音乐。也就是说，整个录制和重播的流程是这样的——原始的音乐声音（模拟式的声波）- 话筒录制（模拟方式的电声转换，声波变成连续的模拟电信号） - 被数字录音机记录下来（在这个环节模拟电信号被转换为数字信号）- 编辑、出版（数字方式）- 重播 - DAC数模转换（转换回模拟音频信号） - 放大器（模拟方式） - 喇叭/耳机（模拟式的声波）。

所以，我们就知道，在所有的能播放数字音频的设备里，从手机、电脑、电脑声卡到电视机、随身听、蓝光机，所有这些设备，里面都有一个部分、一个线路、一个芯片，是做“数模转换”（DAC）这个活儿的，把数字式音频转换为模拟式的电信号输出。发烧友所说的“解码器”或者说DAC，只不过是因为发烧友很注重这个部分，认为这个部分对音质影响很大，所以选择了装入独立机壳的、功能单一的“解码器”产品。

发烧友们所玩的“解码器”或者说“数模转换器”或者说DAC，确实是一个重要的音源类设备。它属于典型的、功能单一、音质至上的设备。从功能性看，可以说它只有一项功能——把输入的数字式音频信号转换为模拟音频信号输出。但就这一项功能，不同档次的解码器，做得完全不同，而且风格各异。解码器是目前发烧友所玩的音源设备里档次高度丰富、品牌空前多样的产品。价格从几百块到几十万元，有点名气的品牌至少上百个。

所有的解码器，看它的背面，都可以看到两组接口。一组是数字输入口（Digital Inputs），一组是模拟输出口（Analog Outputs）。来自数字源的数字信号，从解码器的数字输入口送进去，在工作时，就从模拟输出口输出信号，接到后面的放大器环节，或者有源音箱。

数字输入口，最常见的是四种形式——光纤（Optical）、同轴（Coax）、AES/EBU、USB。其中光纤口一般都是所谓Toslink，有3.5毫米圆孔和方口两种（彼此可以转换），台机一般都是方口，随身设备很多使用3.5毫米圆孔。同轴口有RCA式和BNC式两种（家里的有线电视线缆一般就是BNC口，看看有线电视的接口就知道什么是BNC了），因此同轴线也有RCA头和BNC头两种。其实BNC同轴口是有优势的，但大多数器材仍是只装备了RCA式的同轴口。RCA式的同轴口由于和单端模拟口长得完全一样，有些初烧会混淆，其实只需看一点：模拟RCA口必然是一对的，分左右（标着L和R），而数字同轴口，只有一个RCA口，不分左右。

AES/EBU俗称“平衡数字口”，是一种三针的平衡卡农口，在专业器材上运用非常多，因为它具有长距离传输抗干扰的优点，但是在家用设备上则很少见。不过假如用家的设备可以通过AES/EBU来连接，这还是一种值得优先考虑的连接方式。USB口，是近年来得到普及的一个数字口，毕竟现在很多人买回解码器后，就是通过USB线连到电脑听音。通过USB口和电脑交换数据的方式，也从早期的Adaptive Mode（自适应模式）发展到现在广泛盛行的异步传输模式（Asynchronous Mode）。在这个模式下，解码器的内置时钟成为主导，降低了前端电脑对声音的影响程度。

假如是没有USB输入端的解码器——有两种情况，一种是老式的解码器，一种是很高级的解码器——需要连接电脑，那么可以通过一种叫“USB界面”的产品来连接。电脑USB口接到“USB界面”，USB界面再通过同轴或AES/EBU口接到解码器。我以前专门介绍过这种东西，可以参看一些旧文。

解码器的模拟输出口，就两种：单端的RCA输出，和平衡方式的XLR输出。如果是随身型的微型解码器，那么可能会装载3.5毫米的模拟输出口。 3.5毫米的孔，可以做成耳机输出、可以做成光纤口、可以做成模拟输入或输出口，由于其体积小不占地方，在随身类器材身上非常多见。

下面是AURALiC Vega解码器的背部，它的接口十分齐全，前面提到的数字和模拟接口都有了，大家自己认一认吧。音响入门ABC之六——解码器（DAC）

有少数比较高档的解码器，除了这些常规的数字输入、模拟输出口外，有一种“时钟接口”，通常采用BNC端子，这里也提一下。

所有的解码器里面，所有的数字音频设备里面，都有一个部件叫“时钟”。其形式可以是独立的一块晶振，可以集成在芯片里，但起的作用是一样的，它决定整个设备工作时的“时间基础”。我们知道数字音频的原理，是按44.1k赫兹（CD规格），或更高频率（如96k赫兹），对连续变化中的模拟信号进行“取样”（Sampling），得到一系列的值，重播音乐的时候，则必须依照这个取样频率，对模拟信号进行重建。在这个过程中，取样和重建的频率精度，是非常非常重要的，会直接影响到重建之后的模拟信号是否准确。因此解码器内的“时钟”其精度会显著地影响声音。现在很多中高档解码器都使用了高精度的晶振。比如前面提到的Vega解码器，就使用了所谓“飞秒时钟”，其具有飞秒级精度、极低jitter的特性，带来了很高的声音品质。

然而另外有一种独立的高级产品，叫做“独立时钟”，代表作品是日本Esoteric的制品，包括目前全球最贵的售价达人民币10万元的G-0Rb超级时钟。Rb是金属元素铷的缩写，这种时钟用到了天文台级的铷原子时钟模块，配合精心设计的电源、机壳、避震、周边电路，可以做到音频设备里最低的jitter。这种独立时钟设备，就是通过BNC端子的数字同轴线，与具有时钟接口的解码器相连的。连接后，独立时钟的信号就取代解码器内置的时钟，由此解码器可以依据更高精度、更低jitter的时钟来工作。如果数字源、解码器都具有时钟输入接口，那么可以都接入同一台独立时钟，由它来同步整个音源系统，达到最佳的效果。当然，这样都必然是很高级的系统了，一般的中档以下系统无法用到。不过价格较便宜的独立时钟也是有的，比如意大利M2Tech就有一款很小巧的时钟产品EVO Clock，在圈内有一定知名度。

关于“解码器”，有一些非常常见的错误认识，我觉得是有必要澄清的，这里举最经典的几个例子，稍微解释一下。

1）解码芯片决定论。很多初烧是这样判断解码器的：看使用什么解码芯片。如果用的是他们认为高档的芯片，比较贵的解码芯片，那么就认为解码器上档次；如果用的解码芯片不贵，那么就看死它了。关于这个问题，我专门写过一篇，建议大家看看：

事实上现在主流的解码芯片并不多，比如在用ESS 9018解码芯片的产品越来越多，厂家甚至还出了一个简装版的芯片供应给手机商，以使手机能达到更好的音质。近来使用日本AKM解码芯片的厂家也在增多。有些欧洲牌子则始终青睐Wolfson的解码芯片。但我们毫无理由说使用9018解码芯片的产品整体音质必然优于Wolfson。同样用9018芯片的解码器，声音的风格和档次也可以差别相当大。这个问题我也无意多解释了，看那篇文章就够了。解码器的声音品质和风格有多个决定因素，是一个系统工程，绝对不是一块芯片可以决定的。

2）解码器决定论。也就是“只要解码器好，前面可以不管”。这里的“前面”指的是给解码器提供数字信号的设备，或者叫“数字源”。可以是电脑声卡、可以是CD机或CD转盘，可以是随身听设备，可以是蓝光机，任何带数字输出口、能接到解码器的设备。这个误区由来已久，早在CD机盛行的时期，就有发烧友认为CD机只要接一个高档的解码器，就能轻松达到高级的声音品质。反正数字源只是提供0和1组成的二进制数字信号，保证不误码就行了！

这个理解是完全错误的。稍有经验的发烧友就会在玩器材时发觉，同一个解码器，当它接不同的数字源设备时，比如不同的电脑声卡、不同的CD转盘，出来的声音，可以差别很大。我试过用很好的解码器，前面接一个超烂的DVD机或低档的电脑声卡做数字源，结果出来的声音非常难听。把数字源换成一个素质不错的CD转盘，声音马上变得很好。不同品质的数字源，差别可以很大，可以有“生死之别”。我再说一次，稍有玩机经验的发烧友，很快就会注意到这一点。

问题的本质是，在CD转盘以光纤或同轴方式连接到解码器的时候，其数字信号的基础，是CD转盘的自身时钟，而不是解码器的时钟。解码器的时钟哪怕精度再高、档次再高，只能在一定范围内做“修正”，而不可能去彻底取代掉前面数字源的时钟。当我们把一台很烂的DVD机接入一个高级的解码器，来自DVD机的数字信号，jitter会很大，进入解码器后，解码器虽然能在锁住信号后，在一定范围内对这个jitter很大的数字信号做一点正面的修正（依据解码器内部的高精度时钟），但它没法彻底改写前面DVD机的时钟，还得跟着那个很烂的时钟走，一边跟着、一边矫正一些。在这个系统里，最终进入解码芯片的数字信号的jitter，由DVD机的时钟，和解码器的时钟，在两个时钟共同决定，而且以DVD机的破时钟为主导。所以我们必须牢记一点，在数码音频流播放时，源头造成的问题（数字源设备差，很高的jitter），后面环节是没法彻底解决的。如果数字源出来的信号质量就已经不好，带有很高的jitter，那后面解码器再强大、解码器内的时钟精度再高，也是无能为力的。

不过有一种情况，解码器的时钟会起主导作用，那就是在USB异步技术传输时。现在大多数的解码器，其USB口都采用了所谓“异步传输技术”，在与电脑交换数据时，是以解码器的时钟为主导的。也就是说只要确保解码器素质高、内部时钟精度好，那么基本可以确保较好的音质，前面用什么电脑，不是太重要。当然也不是说一点不重要，举例来说，在电脑 - USB异步传输 - 解码器的架构中，USB线、电脑系统状况、电脑播放软件，仍会影响音质，但这些因素一般不会成为决定的因素。

前面所说的，我再以简单实用的语言复述一遍：如果数字源是以光纤、同轴方式连接解码器的，那么数字源的输出素质是很重要的，解码器再牛也无法单枪匹马决定音源的素质。一个很烂的数字源，足以摧毁再好的解码器。如果是电脑以USB异步传输的方式连接解码器，那么解码器本身的素质是最重要的，虽然仍不是唯一的影响因素。无论如何，从理念上说，解码器不是音源的唯一决定因素，不是说只要解码器牛，音源就必然牛；数字源、解码器、连接线，这几个因素都在起作用。

最后总结一下，总的来说，在这个数字音频时代，解码器仍是整个“音源”范畴里最重要的一个环节。找到和拥有一个品质好、风格对胃口的解码器，对于发烧友来说，是很重要的事情。我们身处的这个时代，特别是流媒体播放（播放音轨），可以采用的形式有很多：电脑+USB解码、电脑声卡+解码、电脑+USB界面+解码、NAS+解码、独立式的播放器、独立式播放器+解码、随身听播放器+解码，等等。将来也许还会出现更多的流媒体播放形式。未来的hi-fi流媒体播放，我个人认为是一个多元化的趋势，不同人群依据习惯各玩各的，不会存在一个绝对主流的形式。但不管采取什么形式来播放，解码器终归是音源系统中的最重要环节。