花山宋墓 对德安周氏墓如意珊瑚纹罗裙的相关推测

正文/高晨睿

0.起源

看到关于《四破三折裙》入料的讨论，想就这件德安周墓驼色珊瑚裙写点感想，以及对入料的一些实际建议。

个人想法，有很多猜测，不一定对，就算对也不一定唯一，仅供参考。

图1:驼色珊瑚裙实物

1.姓名解释

本文讨论的裙子在现代汉服中被命名为“四破三折裙”，但在考古中没有明确的名称可以参考，个人一般称之为三折裙。

其出土文物只能在江西德安周墓出土的一件驼色珊瑚裙中找到。考古报告将其描述为:

“长93厘米，腰高13厘米，腰宽117厘米，下摆宽228厘米。它就像一把扇子。它是用四块布料缝制的，打了三次褶。”

目前不展出文物，只能观察文物图(图1)。

图二:驼色珊瑚裙线稿

图三:登封高村宋墓壁画《煎饼图》

2.在系统上

通过观察考古报告中的文物、线条画(图2)和壁画(图3)，我们可以对裙子的结构和特点做出一些推测:

褶裥三道，具体褶裥处，线稿中是对称压出一组（左右两个）褶子，向中间合抱。观察文物图及《烙饼图》，可以推测三道褶裥应分别在身体正前方和左右两侧。下摆宽大，为228厘米，远大于同一墓葬和南宋出土的其它裙装（周氏墓裙摆最大为穿枝花鸟罗裙，裙摆170cm，形制不明；黄升宋墓最大的为褐色罗印花褶裥裙，裙摆158cm；花山宋墓为no.23百褶纱裙，裙摆为180cm），可见三褶裙就是为了更大的裙摆而制作的。文物图中，可以推测左右两片织物为梯形，中间两片不明；《烙饼图》中，女子身前的纹路并未发成角度的倾斜；可能是四片直角梯形以斜边两两相对，再以两直角边拼合压褶。（但是《烙饼图》与德安周氏墓的跨度很大，况且出土文物也已经证明，即使是同类裙装，其具体制作细节也各不相同，因此这只是提出一种可能的制作方法，不一定对，就算对了也不可能唯一。）

在2和3的基础上，我认为在不影响结构的情况下，在制作过程中修改数据以适合个人身材是完全合理和正常的。

此外，由于裙摆的宽度是由褶裥和梯形完成的，如何分配也是具体生产中需要注意的一点，需要在前期与裁缝沟通。

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3.塑造

以下是一些延伸的想法。

如果取四个矩形或者一个整矩形直接做，可以吗？

就个人而言，这是可以接受的(见3中的括号)，因为:

第一，这种制作方法不可证伪，文物本身不能独善其身，不能涵盖当时的所有情况；

其次，矩形缝合打褶确实是一种历史悠久的制造方法(图4)。

这属于“合理推测”的范畴。

图4:营地防水布之间的裙摆

如果我不想只按一次折叠，可以吗？

个人觉得还可以。南京博物馆藏品中有一个唐代陶舞俑，很明显也是一件前侧中央和身体两侧分布着三个褶皱的裙子(图5)，很明显褶皱不止一组，而是一组以上的细褶皱。

图5:南博陶俑

以上是为了说明，在不影响其本质结构的前提下，根据个人喜好和条件修改一些细节是合理的。

比如出土的18+件两件裙(名称不统一，包括马松绵/旋裙/蕾丝裙)中，核心结构特征如下:

“用四块布料，每两块垂直缝成几块，然后按照三块的宽度上下叠放。中间一片比两边都大，顶部是缝的，下摆不是缝的，两层裙摆可以自由接合和脱离。上部增设裙腰，两端系裙子。

至于更具体的制作细节，如左压右或右压左、拉筋或不拉筋、单层或内衬、裙子有多宽、裙子比裙子腰宽多少等，在出土文物中都有所不同。

图六:宋墓黄褐牡丹花蕾丝裙线稿

4.平淡的讨论

如果说这两条裙子中只有一条像三褶裙一样出土，那就说是宋墓的黄褐色牡丹花蕾丝裙吧(图6)。

这条裙子是从左到右(以穿着方向为准)，单层，有蕾丝。如果商家做了一条从右向左的双层无花边裙子，会不会导致讨论旷日持久？

再比如，如果华山宋墓的百褶裙(图七)没有出土，那么“大尾巴”会被归类为影楼元素还是古装剧元素，会被汉服体系所排斥吗？

图七:华山宋墓百褶裙线稿

这些讨论不是为了不可知论，而是为了说明出土文物只是整体服饰体系的一部分。

在服装发展的背景下，出土文物为我们提供了很多可靠的节点，但这些节点之间还有更大的空有待推导。

出土文物可以证明“肯定是对的”，而文物和艺术资料的类型演变顺序可以证明“应该是对的”。在类型学演变中找不到它的位置，而那些有明确艺术素材的只能说是“可能正确”，而那些没有文物、类型学、艺术素材支撑的可以说是“不太正确”。

在考古资料有限的前提下，“对”和“错”是天平的两端，而不是硬币的两面。

当然，这些“合理推测”的裙摆，不能被贴上“临安周氏墓珊瑚纹裙摆”的标签，这是两回事。

还有，德安周墓和宋墓的考古报告可以电子下载，多看也无妨。

5.循环

就那件衣服而言，我在制作过程中并没有完全按照文物的数据，而是根据自己的身材和喜好做了一些调整。之后就交给裁缝了，没敢多说细节。

总之，我给出了最后可以普遍使用的版本。请与裁缝充分沟通。

95元的总费用是1天。图8显示了佩戴效果。

图8磨损效果图