磔 技术流｜隶书横画如何“一波三磔”？

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在隶书中，横画常称为波画，曲折多变，故名。以波浪画为主笔，调结取势于隶书。先说一下这个笔画的由来和学习这个笔画容易犯的错误，然后再详细描述这个笔画的特点和应用。

第一笔是篆书中的一笔

隶书中的段衡一般继承了篆刻十字的笔法。如果你能理解“藏头、护尾、得中”三要素，你就能有效地写出这一行。

第二笔是东汉隶书的波浪画

第二笔是东汉隶书中最典型、最常见的一笔。大多位于威严点之下，用几条短横线排列。这一笔开不开，直接关系到结的舒朗和尊严。在这一笔中，我们可以看到它在启闭笔画上比第一笔有更多的按压和飞挑，这就是我们常说的“蚕头的燕尾”。由此，我们深刻体会到了“不学篆书，无端得隶书”这一书法名言，在讲隶书时常常被“君子成人”提醒。

第三笔是《蚕头凤尾》

第三种中风是因为粘着“蚕头燕尾”而忽略了“启闭”之间的“中风”。其缺点是缺少中心环节使其来回下垂，使波浪画飘逸流畅，而波浪画在技巧上的波动由于“笔指”的丢失而丧失。

第四笔

第四笔是看懂波浪画，但在实际写作中，很容易犯两边太重，中间薄如弓的错误。

勾勒出这四种笔画之后，就可以知道《隶书》笔画的起源和特点。笔画虽然来源于篆书，但笔的使用改变了“起、行、收”三个过程。

在早期的隶书中，它的书写大多是通过各种方向的反转来完成的，例如反转正面、反转上侧、拟合下侧、钝直等。写作中的这种反转可以分为两种方式:“真实反转”和“虚拟反转”。

“真正的反转”是指当笔头落在纸上时“先要左后右，先要右后左，先要上后下，先要下”的反转动作，然后当纸留下反转笔的痕迹时翻转笔。其优点在于纸张表面有“反正面”的痕迹，可以有效控制铺装正面的范围，轻松书写各种形状、圆中心笔画的点。用笔慢，可以先用后用。有时候，“实逆”也叫“实倒”。

“虚反”是指笔尖从纸上脱落的瞬间，由笔的自然反弹完成，笔的反和转几乎同时进行，即利用所谓的虚势移动。所以能不能“有意先写”，完全取决于写作的熟练程度。总结一下:“实逆”可以合理使用；而“虚逆”是带着一种兴趣和感觉写的。对于初学者来说，写作中的“真实倒置”还是“虚拟倒置”，取决于他对所学模型的掌握程度。

如上所述，早期隶书开始逆序书写时，更多地使用了“虚逆”的方法。“虚逆”也可称为“顿罗”或“空回”。适合硬笔和加粗笔。它的优点在于，凭借手腕和手指的细微差别，可以写出细腻的中、侧笔画和“钉头笔”，写意自然。而东汉隶书，在隶书早期完善成型，由于其严格的“艺术意识”，在形象和方式上比早期隶书更加丰富多彩。

古人描写写“博画”的八步，指东汉隶书。“降、升、转、升”的启动过程一定是“实逆”。比如写《张迁碑》的时候，浪画刚劲方正，起始笔从冯英切到笔弹到跑笔。可以说有“实逆”法；至于陈石、曹全等碑的“浪画”书写，书写是从画外取势，斜着猛扑，前弯画虚线，隐势，甚至把书写当成长文。

因此，在写作学习中，首先要练习以“波浪绘画”为主要技法的写作。等你熟练了，可以用“虚反转”的方法来营造它的趣味性，让线条更加自然生动。本文先对“波画”的特点和各种技巧进行阐述，然后再来看走笔和接笔。

一般来说，写作和接受取决于写作的复杂和简单。比如早期隶书的开头比东汉的短，写法也短。我们先来看看“蚕头”对应的“燕尾”，也就是接笔。如果说“博画”是《离骚》表现结字的发展趋势，那么“”则是张“博画”的发展趋势。

秦简牍作为最古老的隶书，在收笔方面几乎没有什么技巧，值得学习的只是在起笔后保持匀速书写，一直保持同样的笔，同样的重量，直到最后。在西汉简牍和东汉隶书中，它们在波画的收藏点上被夸张，形成了一种优美的“燕尾”，并将这种优美的“燕尾”引申为“派与娜”画。这种“燕尾”笔的特点，使西汉简牍中“叹条”使用较多，东汉隶书中“叹条”使用较多。而东汉隶书中的铭文，如《石门颂》，也用“叹条”、“当条”，但为数不多。

在用笔技巧上，“弹跳”收笔侧重于书写由轻到重突起的过程；“挑挑拣拣”的钢笔收藏侧重于钢笔笔画过程中的“一挑一挑”。从笔意识来看，一个侧重于制作毫；一个侧重于制作手腕。

作为线笔，应该比起笔接笔短，但也要按你要求的那样按，思路要顺顺逆顺。不仅在形象上，在用笔上，“使笔心永远在点画中去”，正如宋代姜白石所说:“尤当排列止于首尾均匀，腰腹丰满”，而不“前有余，后不足，前极硬，后仓促”。这样，从正面折成纸，到蓄势待发，就完成了轰轰烈烈的波浪绘画。

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