达芬奇的《最后的晚餐》源于卡斯塔诺的作品。在达芬奇的素描中，犹大独自坐在长桌的另一边。耶稣在犹大面前递面包，大家的注意力都转向犹大。
为了形成对犹大势不可挡的气势，达·芬奇在他的素描中提高了表观视界。达芬奇在他的素描中也学习了卡斯塔诺的做法，让他的弟子约翰摔在了桌子上。
过去传统的绘画方法是按照圣经原文的描述把约翰扔进耶稣的怀里。小品里几乎所有人都是从生活中抄袭素材，所有角色都有强烈的情态和较大的动作幅度，但彼此接触很少。列奥纳多·达·芬奇继承了陈宛岚对宗教题材的情节处理——在他的画中讲述了一个生动而真实的故事。宗教主体的这种世俗化倾向在15世纪进一步发展。当时，许多画家喜欢在此时此地的真实环境中展示圣经故事，并经常以画自己和朋友的形象为荣。
列奥纳多·达·芬奇采用了平行透视的方法，使用了最传统的直线排列的构图手法，从而把焦点集中在耶稣明亮的额头上。耶稣摊开双手，垂下眼睛。他沉默地说完了。但他的手势却有着不可抗拒的精神感染力，召唤和启发着人们去反省和沉思。
这部作品使用了高超的明暗处理技术。“达芬奇被认为是明暗对比之父，尤其是他的《最后的晚餐》，在后期艺术中第一次将明暗作为构图因素，”所有的人物都被神秘而安静的光影所支配。
与卡斯塔诺和其他三位画家不同，达芬奇使用阴影来消除所有应该在背景中的细节。沃夫林说，为了精神上的统一，在达芬奇的作品中，只有能给观者带来快感或分心的因素才从场景中去除。
只有什么才能满足这个学科的迫切需求？？是提供给想象的。没有什么是为自己而存在的:画中的一切都是为了整体。
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