唐山大地震影评

唐山地震影评

最近导演好像开始喜欢怀旧了。我记得有人说过“不是我们喜欢怀旧，是我们当时年轻。”。张艺谋忘不了他的知青，所以在今天的商品世界里有一部纯情电影《山楂树之恋》，而罗启锐人忘不了老港的老街，所以有一部含泪上映的《岁月的小偷》，让我们感受到了那种淡淡的悲哀，“在变化的人生里，原来的岁月才是最大的小偷”。

同时，冯小刚还带来了一本怀旧的书《唐山大地震》。他用自己的方式表达了对地震遇难者的怀念。但是，冯小刚把电影的观点放在了唐山大地震34年后的时代变迁，放在了地震后人们的生活上，放在了那些曾经受伤的敏感的心上。冯小刚通过这部电影反映了人类永恒的主题。只要他活着，就有希望，只要他活着，就要珍惜。

然而，总的来说，这部电影仍然显示出冯小刚电影质量的下降趋势。在精神层面上，这本书《唐山大地震》关注的是人与生命，没有之前探讨人性与国家命运的《集结号》强大。看起来太瘦了。同时，为了保证票房收入，导演几乎把所有的悲剧元素都加入到影片中。这就让人觉得整个故事冗长单调，主角袁妮和都比不上极“个人英雄”的顾。

故事结构完整，主题肤浅。通过方家四口命运的沉浮，用叙事电影的原剧本结构“全情节”来投射整个社会的背景。中国的整个社会历史进程成为这部电影的背景。这种“由小见大”的故事结构，可以让故事摆脱“假、大、空”的弱点。然后冯小刚采用了“人多事多”的故事框架，将故事分为元尼、方大、邓芳三行，三行构成平行结构。讲这个极其简单的故事。导演选择最原始的故事结构，可以最大程度上保证故事的完整性，但也给电影《唐山大地震》带来了最大的伤害，就是故事“太散，无法复原”。三条平行线太分散后，导演没有深入分析三条线中的任何一条。袁妮32年的孤独与内疚，方达的挣扎，邓芳32年的孤独，都是一个完整的解释。让观众觉得这个故事不够平淡紧凑。在主题上，导演只是简单的探讨了人性，并没有深入分析社会现实。

在人物塑造方面，导演用了三句台词来表现不同人物对生活的不同态度。但是由于人物的典型化，很难有个性化的色彩。这部电影用袁妮、方达和邓芳的命运将整个故事串联在一起。其中，元妮是故事主线，是整部电影的“脊梁”。但是在电影里，圆妮的印象还不够深刻。虽然导演在面对灾难、在雨中呐喊、在女儿和儿子之间艰难抉择、照顾儿子、孤独终老、坚守唐山等一系列情节上尽了最大努力，但他也在尽力描绘一个完整的人生

苦难中强大的“母亲”角色。这一行主线里的所有情节都让人觉得只是人物的“打字”。这样的形象在过去的很多灾难片里都见过，这样的“母亲”并不少见。地震后，人们总是有一些分歧，但最重要的主要人物，导演，把人物塑造得太单薄了。这位母亲令人钦佩，但缺少了什么？我想它不见了。地震后，母亲沉浸在地震的悲痛中，对丈夫和女儿感到内疚。她反思生活，理解生活的意义。

导演没有给她的女儿邓芳造成身体残疾，但留给邓芳的却是长久以来的伤痛。给人印象最深的是那一幕，当时方丹听到了“救救我哥哥，救救我哥哥”的两个眼泪。导演想用邓芳这个角色来反映地震对人们精神和灵魂的伤害。但是效果不明显。首先，我们看到邓芳，他的个性并不明显。唯一的一句是“你在扭”。此外，导演希望通过她的经历来表现邓芳的冷酷无情，比如被母亲抛弃、九死一生、被养父养母收养、出嫁等。希望这些能在她身上体现出地震伤人心已经很久了。但是没有，我们发现女孩做噩梦，有点内向。没什么特别的。第三，电影可以选择许多其他方面来刻画人物，不要让邓芳选择去医学院，不要坚持生孩子，不要深化电影的主题，这样邓芳就可以在汶川地震中从加拿大回国救人，最后在墓地里认出她的母亲。这些栏目的剧情设置是为了凸显人性中的闪光点。对于邓芳32年来未能原谅他母亲的选择和打开他母亲和女儿的心，这种改变的心，也称为邓芳，是这部电影中最重要的“拐点”，但它没有很好地把握。演《妹妹》的张静初，对人物的把握并不差，但让人觉得她演了很多同类型的伤心女人之后。她的演技被框死在一个类型里，无论怎么演都是一种感觉。这一次，方丹和之前的很多角色都有很大的相似之处，每次看到张静初睁着无助的眼睛，电影最大的高潮，母女认识张静初，真的不尽如人意。

看完这部电影，我只能说另一个导演在商业和票房面前选择了妥协。冯小刚想把这部电影提升到人类善良之光的精神高度。然而，这部电影与预期相去甚远。片名《唐山大地震》是每一个中国人心中的痛，但影片的内容却没有留下根本性的触动。这部怀念过去的电影，是导演刻意添加的，带有浓厚的时代气息，但一切都太暴露了。所以整个故事让人觉得没有《岁月的小偷》那种纯粹的触感，没有电影应该有的人性之光。所以我只能说这是一个充满金钱和商业的“文化快餐”。