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宋朝

四、钧瓷“质感单色釉”:钧瓷红、钧瓷蓝

钧瓷也有“单色”，但不是后世出现的那种“单色釉”，而是“纹理单色釉”。主要有钧瓷红和钧瓷蓝。

钧瓷铜红釉的红点如“无限膨胀”遍布全身，烧成钧瓷铜红单色釉，堪称“钧瓷红”。“钧瓷”不同于明清以后的红宝石、祭祀红、郎窑红、茄子红。它不是纯铜红釉瓷，而是应该是“质感铜红釉瓷”或“铜红釉瓷”。其形成机理如上，即先涂上蓝色乳白色釉，再涂上铜红色“面釉”，地面釉和面釉一次入窑烧制。在烘烤过程中，底釉和面釉交替熔化，发生各种物理化学变化，从而烧制出以紫色为基调的质感铜红釉。其釉色有玫瑰紫、茄子紫、海棠红、葡萄紫、火焰红、鸡红、朱砂红、胭脂红等。，而彩釉瓷器上所有的彩色图像也都是在“单色”釉中发现的。

钧瓷中还有一种以钴蓝为着色剂的蓝釉瓷器，也可以理解为只有底釉而没有色斑的蓝釉钧瓷。在讨论钧瓷的蓝色底釉时，已经指出它是一种特殊的蓝色乳白色釉，因此它可以被称为“钧瓷”。按其颜色深浅，可依次称为蓝釉和白釉。如前所述，它是一种“纹理蓝乳光釉”，其釉色与其他窑口蓝釉有很大不同。它在蓝色调中有两个独特的特征:“乳白色”和“质感”，这是其他窑口蓝色釉所没有的。

在钧瓷的三大主要品种(彩釉瓷、钧红瓷、钧蓝瓷)中，色彩鲜艳、异质的铜红彩釉瓷最具吸引力，可以说是中国古代彩釉瓷的领袖和大师。

钧窑是宋代五大名窑之一，与宋金元时期民间烧制的钧窑不同。

钧窑宋代烧制于河南禹州，古称军台，明代称周俊，故后称钧窑。明末时有云:“周俊窑明如胭脂，其次是青绿，紫黑，杂色不贵”。许志恒的《柳荫斋说瓷》讲了窑的特点:“窑的釉是甚平的，但是里面有粗线条，垂下来一直往下走的叫泪；弯折者，即蚯蚓走泥痕，是钧窑的特点。所收集的传世钧窑与文献记载完全一致。

1974年，河南省对该遗址进行了科学发掘。从出土器物中钧窑瓷器的地层结构和陈设来看，钧窑官窑的生产年代较晚；2004年，深圳研究所对禹州制药厂进行了抢救性发掘，很多出土物品都指向明初。因此推测钧瓷陈设品(管峻窑)属于明初。本文通过多年的观察和对名家藏品的比较，发现明初产的管峻窑与宋代产的管峻窑在造型柔美、釉水稀薄、胎土差异明显等方面有所不同，属于明代对宋代的模仿。

钧窑以其宏伟的形状和多样的颜色而闻名。从故宫传下来的故宫来看，它有以下几个特点:

1.钧窑是以氧化铜为着色剂的高温釉。烧制后，釉色瑰丽多变，如蔷薇紫、海棠红、天蓝、月白、天青。底部刷一层保护胎儿的酱色透明釉，俗称釉。

2.釉上有“蚯蚓走泥线”。钧窑第二次烧制，素烧后上釉。釉层厚。釉干或初烧阶段，釉药流入空的缝隙，形成流动的条状痕迹，俗称“蚯蚓走泥线”。

3.“窑中一色，窑中一色”。钧窑的釉色在烧制过程中发生变化。所以每件器物的釉色都是不一样的，特别是红色和紫色作为经典的釉色，变幻莫测，有着迷人的艺术魅力。所以对钧窑的评价有“钧瓷无匹，窑无匹”之说。

4.数字管峻窑。北宋后期，各种各样的花盆和花盆被焚烧，供朝廷培育外来花卉。这些器皿的底部刻有从1到10的数字。数字越小，器皿的尺寸越大。相传底部刻有奇数一、三、五、七、九的为红色釉，双数二、四、六、八、十的为青色釉。管峻窑的人物都是刻在保胎釉下的，而刻在保胎釉上的人物应该是刻给后人看的。有的器物上还刻有“奉化堂”、“养心堂”、“中华宫”、“景阳宫”等宫廷庭院名称，有的是刻的，有的是清代宫廷办公后刻的。皇帝非常珍惜宋朝的瓷器，在享用之后，让建设厅的工匠在朝廷收藏的许多器物上镌刻了大量的帝王诗词，成为宋朝朝廷收藏名窑的证据。

下面以海峡两岸的收藏为主，重点介绍钧窑的经典类型，如花盆(盘)、初记尊、少量碗等。

类别:

1.钧窑玫瑰紫鼓钉三脚洗(3000万元)