陈寻爱方茴还是陈晓棠

介绍:虽然中国已经有了庞大的收藏大军，但是在采访这个行业的各种人物时，谁也说不出中国有谁能真正称得上是“大收藏家”。

“传统意义上的概念最低标准是一代人不会卖，卖了可能是下一代的事。现在很多所谓的收藏家都是商人，很快就有买卖了。这不是收藏家。”马未都说。包明山认为，中国改革开放才三十多年，富裕了十几年。“再看二十年三十年？”

上海长乐集团董事长李建中是上海最早的收藏家之一。20世纪80年代，他开始饶有兴趣地收集各种旧物件。在他1872年古色古香的会所(由清代一处徽派民居改建而成)，记者见到了第一代爱迪生旧电唱机，第一代风格简约大方的西门子冰箱，还有明朝的石狮子。90年代开始收藏字画。“收藏其实很过瘾。”李回忆说，在拍卖之前，他必须参加预展，许多专家和朋友会一起去看。每个人都会交换书画的背景和艺术家想要表达的意思，然后判断真伪。“要么得到它，要么失去它，享受它。因为你的记忆里有这段话。懂了就慢慢弹，不懂了就一直记。”

很少有像李建中这样的“古典风格”收藏。现在他有很多很值钱的朋友。“他们都派了一名经理参加拍卖。等他们回来，拿个单子看看是什么，就收起来。”这样的结果就是收藏质量很成问题。“东西都收在一个房间里，就是用我的标准看，感觉很多都有问题。”

几年前，李建中很少参加艺术品拍卖。“20世纪90年代，有几十万幅好字画。现在是几千万。怎么能买呢？”每次社会财富结构发生变化，艺术品价格上涨，都会带来参与人群结构的变化。

自2005年以来，马未都一直觉得自己在拍卖市场上玩不起。资本对艺术品市场的影响在2009年形成了不可逆转的分水岭。2009年保利春拍和刘益谦1.69亿元的《十八实画》直接将中国艺术市场带入了“亿元”时代。高质量的收藏已经成为财富金字塔顶端的人才可以享受的游戏。“这就像鲨鱼和鲸鱼在海上分割猎物，海鸥盘旋而下，把剩下的捡起来。”马未都说，许多像他一样的人都成了“海鸥”。

就像刘一谦开出的一亿元天价，注定成为这个行业最具标志性和争议性的人物。2011年，齐白石的图带来了巨大的财富效应，使刘成为艺术投资的代表人物。“所有人只关注我卖，不关注我还买。”刘说。就在发售后两天，他花了8000多万拍摄了陈逸飞的代表作《踱步》，然后又花了1亿买了一幅宋代书法作品。刘益谦的解释是“未来的收藏会更倾向于古今作品。”

“很难用一件简单的事情来表达我是投资、投机还是收藏。”刘益谦说。他的状态在收藏家中很有代表性。致富后，装修窗户，投资投机获利，主动喜欢，或者后来忍不住喜欢，都是这些创业者做收藏的动机。“基本上，我们这一代企业家缺乏文化。”刘益谦说。我在成长过程中经历了“文革”，30年前从贫穷白人开始。“这30年来，企业家的精力都放在了企业的发展上，主要是为了盈利。包括我在内的大多数人，都不知道逐利的目的在哪里。"

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自1994年参加《卫报》第一次拍卖以来，刘益谦与艺术市场形成了不解之缘。在过去的20年里，刘益谦积累了大量的收藏品，其中有许多国家级的艺术珍品。仅在2009年和2010年，他就在艺术投资市场上投入了20亿元人民币:2009年，他投入了近13亿元人民币，拍卖成交额前十名的艺术品中有四件被拍卖，包括宋徽宗的《画珍禽》。吴斌的“十八幅真迹”等珍贵艺术品；2010年拍卖投入近7亿元，其中3.08亿元用于拿下王羲之草书《平安帖》。刘益谦的妻子王伟是油画市场最大的买家之一。有人曾经开玩笑说“王维一旦停买，价格马上就降了。”

艺术品市场上像刘一谦这样的大买家屈指可数。上海沈敏企业集团董事长郑建明就是其中之一。他的背景和刘益谦差不多。他一开始是一家股份公司，涉及到很多投资领域。郑是个低调的人，很少露面。他主要委托上海天恒拍卖公司的老板陈郁帮他出价。新疆广汇集团也是大买家，主要收藏10位重要现代画家1900年至1990年的作品。但从2010年开始，刘益谦也觉得市场上恶意攻击越来越多。