法度 书法中的“法度严谨”具体是什么含义？

在书法中，什么是“法律的严谨”？这个问题曾经困扰了我两三年，那时候我还是个初学者。毕竟自学还是很难理解“法度”的。这也是一些书友会十几二十年不进入正规自学的原因。关键在于“法度”二字。

合法性和严谨性在于两(1)种笔法。当我们谈到楷书时，我们通常说“唐凯的笔法最严谨”，所以我们自然可以通过思考唐凯与其他时期楷书的异同来区分它。

首先是开始、行走和接收笔

最简单的楷书教材，几块钱一本的。在介绍每个笔画的时候，都会在笔画中有①②③等的小数字标，这是干嘛的呢？最简单的楷书教材，几块钱一册。在介绍每一个笔画时，笔画中会出现① ② ③等小数字。这是干什么？

(1)开始写，(2)行写，(3)结束写。有的有④，说明你的笔画运行中有一些转折动作，所以你加了一个笔画。(如鹅钩、十字折叠等。)

这就是“法度”，每一笔都要启闭，都要用书法来观察。不管是草书，都要严谨。

曾经有人告诉我，入门不重要。我劝大家不要理会这种人，以免降低智商。

起笔收笔是用笔最基本的手法。你可以通过启动笔来判断自己会不会用笔，通过启动笔来判断自己的“笔力”，通过收笔来控制自己的笔。

其实只要书法进门，就会发现最难的不是字体的结构可以随意控制，而是怎么写一笔质量高，多笔一起写，既有笔力，又和谐。

既然知道了“严谨”，就有必要说不严谨，比较容易。

常说人楷书笔法不严谨，都是怎么造成的呢？经常有人说人的楷书书写不严谨，是什么原因造成的？

比如“柴旦”，首先是因为中线笔太弱，其次是因为接笔太弱。

从某种程度上来说，锯齿不一定是错的，关键是能否顺利控制。如果某些“大师”那样颤抖，那一定是错的。比如范增屎壳郎Style之所以叫屎壳郎Style，是因为线笔中间的锯齿太像屎壳郎的腿了。当然，范增的文笔还是比较好的。更难听的是，有一些老书法爱好者认为上下摇晃就是“书都旧了”，有点牵强。

老书法家一般抖笔。因为他们的控力好，笔力强，晃动他们的笔会有一种“浑厚守旧”的感觉。相反，他们是模仿者。没有这么高的功夫，自然显得“有效”。

再比如“脱肩”摔笔，也是病。生病也是因为功夫不够。事实上，在华世奎和其他楷书人那里，会有一些“断笔”的处理，但不是断笔，而是用飞白连接起来的。这种笔法只有楷书人才能体会和运用，今天的卢中南也会用到。其实方法很简单，就是举笔，但是要想亲近自然，没有几十年的功夫是绝对不行的。(放心，二田的作品里没有。第一，这个方法需要很深的吊肘技巧；第二，需要学习严体字的粗细；第三，需要了解草墨色彩的变化，研究明清书法。跟额尔田楷书功夫关系不大，但不是从这些前提出发的)

所以我们不一一解释。笔病很多。有兴趣的可以去搜索了解一下。

所谓法度严谨，就是要出发准确收笔，稳扎稳打，平衡送笔的变化。古代去看大家，几乎都有这些点，不管草，但是唐朝把这些事情做到了极致。

至于一些江湖风，老干部风，还有一些“伪”书法家，没有理由。用笔可以看出一个人的功夫有多深，因为这是基础。

比如最近很火的华，评论抄袭的网红歌手，连基本和弦都不会弹，不懂基本乐理。李宇春，他的歌是怎么出来的？

一样，专业不专业，其实看基础。

吴亦凡还在节目《新说唱》中表示，如果连拍不确定，就不会给他PASS，这就是专业和不专业的区别。

各行各业都有基础，法度是书法的基础。很简单。他就在那里。写了几块钱的课本，为什么很多人看不到？

②结构和构造一定要严谨。无论楷书草书，都要有结构，而不是随意创作。

王铎说书法和古建筑一样贵，就是在法度上求新。

红色的部分是“中宫”非常稳，蓝色分开的是重心，分开之后上下部分的重心也依然很平衡。红色部分是非常稳定的“中宫”，蓝色部分是重心。分离后，上下部分的重心还是很平衡的。

这是唐杰的特点，不考虑燕鸥·刘楚。

但是看魏晋的小楷（翻墨本），你就会发现，字有长有短，有挺拔的，有扁的，有正的，有斜的，有左正右斜，有聚的，有散的。然而，如果你看看魏晋时期的小写字母，你会发现字符长而短，直，平，正，斜，左正直角，集群和分散。

这是魏晋时期小楷的特点，后世以此小楷为先。

这个楷书没有唐凯指的结构严谨。论笔，有可能回冯处取笔，金人则直接完成。

这就是两者的区别和难度。

看傅山小楷看看傅山的小楷

无论怎么变化，结构都是存在的，只是矛盾扩大了。还有张瑞图黄道周等。，都不是一个个放的，这和唐杰不一样。

至于草书，我就不多说了，因为不学的人看不到法度，能不能说自然。

原来如此。

“严谨法度”是笔法，不能“缺”，结构，不能“乱”。

你拿到了吗？