小女子年方二八第28期：刘能英十年诗词创作谈

第28集

刘能英:诗歌创作十年

一旦进入诗门，深如大海。

从2009年开始，我写诗已经十年了。蓦然回首，别有情怀。

40岁之前，作为一个县级单位的小职员，每天上班看报纸，上网，下班带孩子，打麻将，生活自然很安逸。

我以为我会这样结束。09年孩子高考结束后，我再也不用偷偷打麻将了。免费玩了三天，觉得一点意思都没有。但是如果不打麻将，怎么花很多时间呢？

走到了晚上，我漫无目的的在街上走着，有古琴培训班。经询问，挂号费不贵，但一架钢琴很贵。类似的班有书画班、舞蹈班、乒乓球馆、羽毛球馆等。，但是都是要花钱的，所以我放弃了。因为不打算学业有成，只想消磨时间。

有一天在办公室上网，无意中听到一首《望江南》，很喜欢。打开一看，原来是唐诗宋词网站。里面有一个论坛，许多当代人在那里写诗。我想，唐诗宋词不是唐宋人写的吗？当代人还能写字吗？他们会写，我也会写，于是我效仿，写了一首歌《长相思》。我自我感觉良好。但是当我把它扔进论坛的时候，马上就有人批评我不守规则。我当时就懵了。我赶紧打开百度查询规则是什么。

就这样，我误打误撞地走进了诗歌的大门。从此我进入了海一样深的诗门。诗的海洋里有太多东西要学，尤其是对于我这样连情人都算不上的中年女人。

还好我的初心是打发时间，所以没有一路走来的压力，学会我遇到的什么体裁，学会我喜欢的哪种风格，读我得到的哪本书，翻到哪一页。如果你留在这个国家，你会写这个国家。如果你漂泊到北京，你会写北京。如果你快乐，你会写下你的忧郁。反正你一分钱都不会花。偶尔会得个小奖，还会有一点意外收获。

在写作的过程中，我很随意，没有一个短期或者长期的计划。刚开始写歌词，都是用长调填的。那时候因为当初在写作，积累了四十年的感情。遇到开门的时候，我恨不得一句话就把这一切发泄出来。短词不够，所以那个时期的作品都是长调。例如:

满江红欧干

一连几天西风吹不走，云阴沉雨闷。高城外，残荷断梗，柳烟樟脑雾。雁影失水，山形失前路。嘲笑普通人，反复尝试饭和梁，做出新的举动。

今天谁负责？犹豫，谁说话。每一年，机会都在流失。春天过后，世界上的名誉被雪覆盖，但世界上的财富却在花丛中显露出来。算明君应该只知道什么时候见面。

因为情感过于丰富，虽然是长调，但也因为字数有限，作品显得空空洞模糊。还有就是这一时期，写作的时候脑子里想法多，手里方法少，所以这一时期的作品有很重的模仿痕迹。虽然感情真挚，但都是普遍的，有爱的，缺乏独特性，所以很少收录在我的作品里。

2013年后积累的情绪几乎都发泄完了，写完长调后很难再凑字数，所以把诗或者中调重写了。我不知道怎么写这首诗和中间的曲子。其实我心里没有分数。在我写长调之前，也是基于把所有的字放在一起。虽然学历不高，基本功也不扎实，但我什么都喜欢琢磨。目前为止，我能完整背诵的单词只有四个:

一个是李清照的《梦序》:

常常记得亭子在亭子的小溪边，直到太阳落山，陶醉在美丽中而流连忘返。总是玩到尽兴才归来，却输给了池深处的朱峰池。如何把船划出来，不小心，却吓了一群欧陆。

一个是辛弃疾的《西江月》:

喝醉大笑是需要时间的。最近发现了古籍。没什么好信的。

昨晚松边喝醉了，问我醉到什么程度。我只想在有空的时候帮忙。用手推松。

一个是苏东坡的《临江仙》:

晚上喝东坡醒醉，归来似子夜。我孩子的呼吸已经打雷了。不敲门，靠在工作人员身上听河水的声音。

龙恨这个身体不是自己的，什么时候忘记了阵营。夜静，粮平。船死了，江海把它送了一辈子。

另一个是辛弃疾的《清平乐》:

小屋的茅草屋顶又低又小，溪边长满了绿草。吴那个喝醉了的地方就是醉了，声音柔美，谁家是白发老人？

大儿子在小溪东边的豆田里除草，二儿子忙着织鸡笼。最喜欢的是小儿子，他躺在草丛中，剥着刚摘下的荷花。

这四个字，“如梦令”通篇讲故事。虽然只有33个字，但是有时间，有地点，有人物，有情节，有高潮，扣人心弦，吸引人一步一步读下去。

《西江月》，第一部是推理片，下一部是讲故事片，下一部只有4句25个字，却完整清晰的讲了一个故事，时间地点人物剧情都有

《临江仙》上一部是讲故事，下一部是抒情。最后一块有4句话，30个字，故事的4个要素都不缺。

在《清平乐》中，全词既不通情达理，也不抒情，也不讲故事，就是把五个人物，四个画面呈现给读者。

在情感表达上，这四个字几乎是零度写作，作者只是大自然的搬运工，客观地向读者描述、讲述、呈现生活中的故事、场景、片段。作者没有把自己的情绪强加给读者，而是让读者从作者的零度写作中感受。

我觉得一个连情人都算不上的中年女性能记住这四个字，应该是基于她们的故事和画面感。所以在写作中，我不自觉地模仿或借用了这种写法，情感表达尽量接近于零。例如:

传播浣溪沙的野趣

去摘池边的花，草虫让我吃惊，我也让他吃惊。偶尔淮阴陡坡下有西瓜。

脱下衣服斜着扔过山脊，屏幕就会聚集空气，爬上悬崖。另一边，我听到村妇喊:小心。

圣茶子支子数星星

在上元看月亮的时候，突然听到儿子叫妈妈，很惊讶的报了一颗星，藏在东南面。

转向西北，报告三五次。好久没说话了，又数不过来。

歌词以长调开始，慢慢变成中音和小诗。写诗，其实也是从字多的七律慢慢变成字少的五律、七须、五须。

我从来不喜欢杜甫的《秋八首》。感觉好的东西多了就会有审美疲劳。二是太工整，更像一张标准的汉字脸。也许是他的对抗技巧太高，让我忽略了他的思想内容。

就像看模特表演一样，因为模特太美了，忽略了衣服的美。说实话，我只读过杜甫《秋八首》的第一首。因为没有故事，所以对我没有吸引力。看不懂也记不住。只有当我在写作过程中需要加强对仗时，我才能有选择地阅读对仗句。所以我写的不多，也不好。我只欣赏别人看别人七大定律时的对立技巧。但是我很喜欢五大奇观和五大上古。后来也写了很多，大概是因为这一次，手的方式慢慢地起来了。前人的五大奇观、五大上古，不用说都是当代人写得好的，都是直接击中人心的灵光一闪。因为喜欢，所以模仿，所以借鉴。

例如:

夜飞南昌三章

登船半小时，离地3000英尺。

放心睡觉，红尘赶不上。

参观黄帝城遗址

村道寻废墟，汉泉沉破墙。

釜山拥抱我，不忍谈沧桑。

双休是个问题

五天如蚂蚁般忙碌，双重休眠没有上升。

寒来雪不来何必邀知己。

写了一段时间，觉得这种情感的闪现，虽然能达到人心，但还是不够厚重，或者说影响不够。然后就想着写点大古风或者歌曲。

还是不知道怎么写古风或者古歌。在之前的作品中，我最喜欢白居易的一点就是我的修养不够。我好像什么都不懂，看不懂，所以没兴趣。所以我的古代观基本上就是白乐天之路。分开说，至少很好理解。而且故事性很强。例如:

生个女孩

有些女人经常自恋，爱在苗条。静如莲花立，动如柳丝摇。每次遇到窄路都有人劝我减轻它的重量。我想横着走，不屑和你说话。我妈生我的时候，腊月送我去寒窑。忍受三个冬天，比半夜点着容易。将红莲壳磨碎，煮沸。爷爷勤于保护，阿姨善于调节。但是我今天，我有点超重。一斤还是一两，以叶娘为准。是应该随意减少，还是随意变坏？我爱他丑陋的父亲，我很瘦。生而为女，让我幸福。

写了很久，做了很多诗人，讨论了更多的话题。

第一个话题是押韵

我从不争辩。别人用什么押韵我不反对。我只是坚持写平仄。我的想法很简单。不管哪个韵，都是写出来的。第一次写的时候要查。如果我查一下，我会记住的。越押韵越乱。

就像戴手表一样。虽然这块表不太准，但我能果断地报时。如果我同时戴两块手表和三块手表，我会不知所措。我不知道现在几点了。因为每个表之间总有误差。

如果只用一个平仄的韵脚，可以和古人聊聊天，引导自己去写。写的，学的，判断的，简单易行。这也可能是因为我懒。

第二个话题是时代

我也不反驳。一个诗人，无论古今，不可能把每一首诗都传给后人。所以有些要体现时代，有些要为后人做好准备。因为时代的作品太强，很难传承给后代。

比如BB机，那时候写诗的，很现代，很亮，现在看着就是个笑话。现在还有很多流行的网络语言，像一阵风，半年就消失了。你还指望它传播什么？

从魏晋到明清，不看作者和写作背景，很难将前人流传下来的作品划分为不同的时代。换句话说，你的作品只有符合大多数时代的审美才能流通。某个时代的特点太明显，很难传播。所以我的写作，在这个问题上，并没有刻意追求，任其自生自灭，完全跟着我的兴趣走。例如:

落叶

已经是寒冷的黄昏，让北风疯狂。

好的会是伤心的事，吹进深山里躲起来。

这首诗一点也不当代。

在西江月老家看到的

归义路有一扇通透的窗户，沿途环视秋河。夕阳下没有落下的山坡，人间有烟火。

抱着孙儿喂饭，抱着烟斗编筐，爷爷轻声劝奶奶:看新闻联播。

这个词太划时代了。可能再过几年，就没人记得什么是“新闻联播”了。

第三个话题是语言风格

这个问题我就不争论了。因为我基础薄弱，基础差，书读的少，年纪大了不想多读，写不好太深奥，太偏僻，太优雅的语言。有些典故要查很久，费时费力，我也不懂。读者如何理解？

但是，我一直对别人的文笔和渊博的知识心存敬畏。我自己写的基本都是散文语言，小说语言，甚至是生活语言。我也接受发言。我想，我这么喜欢讲故事，该考虑转型写小说吗？

第四个话题是创新

我觉得创新是必然的事情。我个人坚持认为诗歌和音乐在各自的时代都达到了巅峰。我们唯一要做的就是继承和传承。就是大家都去自说自话，那么还能继承什么呢？虽然我反对自学，但有时也会因为兴趣而违规一两次。例如:

丁、丁友年《北漂》札记(二)

匆匆照了照柳叶描，拍拍腮揉揉眼睛疲惫地消失了。红日星期五晚了，我就要出去了。挤公共汽车过马路。

你停了几站又走了几站？十站。换乘四通桥。我工作困，所以很难过。大萧条的一天。

这第一句话，三两句话:我出门十站，心酸，都故意用重韵。这是写诗作词的禁忌，但如果我偶尔做做，也只是为了好玩。如果引起方家的非议，我会谦恭的接受。

第五个话题是感情问题

我经常遇到一些诗歌评论家，他们以作品是否高来判断作品的好坏。如果你有家国情怀，以天下为己任，评价自然会高。

理论上我不否认，实际上我不同意。李清照《夏日绝句》:生为英雄，死也是鬼英雄。今天，人们仍然怀念项羽，因为他拒绝过自己的生活，回到了东方。可以说是杰作，但她的两部《梦中梦》都是小女孩的日常生活。能说不好吗？

我是一个普通的女人，记录自己的日常生活，表达自己的感受就够了。我不必把这个世界当成我的责任，因为这不是我的生活，我没有经历过，所以我写不出我的真实感受。

我觉得老干部受欢迎和这种审美判断的误导有关。好像没有家和国家的情怀，以天下为己任，就不是好作品，导致大家都是领导，句句都是口号；或者大家都把自己当成隐士。

注意隐士隐士隐士，至少你得是个学者才有资格隐居。有些人，比如我，只是沧海一粟。你在海里找不到它们。还需要躲吗？当然，我真心佩服自己真正的隐士情怀和真正的领导能力。所以，虽然我很佩服有家国情怀的人，很欣赏以天下为己任的诗词，但我还是坚持只写自己的人生，比如:

唱老歌

人生往往无常，多少人能变老？风雪不时侵袭，炮火不时发动。每愁温饱，更怕病入骨髓。就像爬危险的悬崖，也像薄冰鞋。失去灵魂，失去脊椎。遇到麻烦时要小心，你得开两个轮子。走过百年关口，颜芳转喜。头上没毛，嘴里没牙。耳朵不听是非，眼睛分不清蓝紫。海浪虽重，古井浪止。不要为父母难过，也不要为儿孙累。不要被事物牵着鼻子走，不要被人制造。平静地生活，保持冷静，然后死去。

如果有一天，天空会给我一点责任，我不会再迟写了。

十年树木，百年树木栽培，千年树木诗词。诗，穷我一生，也难到万分之一。没关系。我是来消磨时间的。没关系，转眼间我失去了十年，我打算就这样度过余生，消磨有限的时间，记录真实的自己，收获无尽的快乐。

刘能英简介