我们是不是太高估了这档节目

其实，《披荆斩棘的哥哥》开播至今，这款综艺节日的热度和其所引发的讨论，远不能和《乘风破浪的姐姐》相提并论。

在此之前，《追光吧哥哥》在男性不自知的自信和被女性消费的凝视下黯然退场，反而成了助推“姐姐们”乘风破浪中一朵浪花。

而《哥哥》则巧妙避开了当下社会的两性争议点，进而在以《姐姐》为首的“她综艺”浪潮中为自己谋得了一个“合法”的位置。

《哥哥》与《姐姐》作为同一类节目的AB两面，不可避免地会被放在一起比较。在一定的程度上，《姐姐》的“乘风破浪”是一次女性压抑的呐喊，尽管因节目形式的桎梏，没有太多持续性的力量。

而《哥哥》的“披荆斩棘”更像是“避其锋芒”，形成了那个辉煌的娱乐年代的乌托邦，融化掉来自“姐姐”的“荆棘”。

《哥哥》的播出始终围绕着“情怀”两个字，这在第一期节目中最为明显。

在《哥哥》开场文案中，“少年”是最突出的字眼，不过其背后的辉煌荣耀都被时间抚平。所以《哥哥》的着重点是在于过去，在于自我本身的对抗。

反观《姐姐》，从节目一开始就有着太多标签词语：勾心斗角、独立成熟、年龄焦虑等等。这其实是女性自我意识的觉醒与大众刻板印象的一次对抗。正如《姐姐》的开场词所描绘的一样，姐姐更侧重于当下，远超出自我本身的对抗范畴，成为了社会议题的一部分。

两款节目的侧重点的不同，放在一起就会产生一种怪异的现象：从节目的反馈评价看，在大众的审美和叙事中，《哥哥》以“少年”入手再次登临巅峰宝座，是正常并饱含真情的，与他们的当下完美构成了一个整体。

但《姐姐》则要与过去决裂，让过往成为序章，才能够乘风破浪。在中年女性的独立成熟的表象下，其实是对自我青春、或者说大众审美中的女性青春的一次“讨好”。

这就造成了《姐姐》随着节目的播出，其内部的割裂：女性主义口号与大众固有审美的不相容。所以《姐姐》最后变成反规训过程中的自我规训。

兜兜转转，实则停在了原点。

而《哥哥》内部的协调统一性，实则是数十年以男性为主导的影视文化产业发展至今，对大众审美影响的结果。随着《哥哥》的“情怀”回到那个辉煌的年代，不难看出其中的脉络。

伴随着香港电影新浪潮的出现以及一系列电影产业重组，香港警匪片成为了香港类型电影的特色之一。《英雄本色》将香港警匪电影发展到一个新的高度。

在《哥哥》的“大湾区”中，陈小春等人的《古惑仔》系列正是那个时期以《英雄本色》为代表的香港警匪片的余音。赵文卓更不用说，其代表作《黄飞鸿》、《刀》是香港武侠电影发展阶段的“片面”缩影。

作为香港电影中最出色的两种类型，同样也是对大陆影视文化影响最深的两种类型。这两种类型电影中的父权文化和男性审美，也自然而然构成了“情怀”的一部分。

以《英雄本色》为代表的现代江湖和以《黄飞鸿》、《风云》为代表的武侠江湖，是一个以传统道德为价值核心的兄弟世界。

这和如今的《哥哥》颇有相似之处，只不过节目刚刚开始，江湖众人还在提倡以和为贵，尚未走到拨刀相见的地步。

虽然江湖的样式不同，但道义准则都是一样的。女性则从原先的被物化转变到了被隐藏。“情怀”所蕴含的时间共情，足以一瞬间冲破情怀背后那些不平衡的男女表达。

在《姐姐》中，可以明显感知到每位嘉宾想再次翻红的欲望，在当时的背景下：女性的社会议题被不断的突显、中年女演员的行业困境被一点点的摊开。

《姐姐》一定程度上是被裹挟着，完成了一次情绪的宣泄，然后重新回归到名利场的规则下，故而第二季的热度一落万丈。毕竟《姐姐》只是一个综艺节目。

不能否认的是：男艺人的职业生涯远比女艺人要长，其产业包容度也更高。这已经是近几年老生常谈的话题。职业生涯越长，攻击性越少，包容度越高，毕竟过了这个村，可能还有这个店。

但作为职业生涯短的女艺人而言，焦虑感从踏上这条路就有了，从一开始就要过关斩将、见血封喉。毕竟前边没有了路，空有地位与本事，也是无济于事。

在节目播出之后，各家粉丝的反应也不尽相同。这同样与其职业生涯的长短有一定关系。对比而言，发展前景小的，很多时候更容易形成饭圈，更具有攻击性，毕竟其背后的市场倒逼其要在短时间内完成“吸血”任务。

所以无论如何《哥哥》所呈现出的攻击性，远没有《姐姐》明显，这是由背后的市场与产业结构所决定的。

尽管《姐姐》与《哥哥》背后所承载的性别权利和文化意义各不相同，但在观众的观看过程中，可能会有意或无意产生着一种性别偏见。这其实不再是一种性别凝视，而是一种自我的映射。

随着大众娱乐的碎片化、狂化化，近年来的综艺节目对私人领域的倾向性也越来越高。观众已不再满足聚光灯下的艺人，而是私下场景的艺人。

这从舞台上的凝视转向了生活上的映射。明星不再成为观众的参照物，而是观众以自我为参照物来审视明星进而回到自身。

这就使得性别偏见从凝视转变为自我映射。从《姐姐》的情绪宣泄，到《哥哥》的情怀渲染，都是顺应观众，而不是引导。同样观众也不再想从银幕上看到所谓梦幻般乌托邦，反而只是想看到自己。

在《哥哥》中，总是一片和睦、谦让，较劲努力也只是和自己。

这似乎符合大众对男性的一种性格设想。似乎就算是竞争，也要如《英雄本色》《古惑仔》一般，大开大合、义盖山河。

而若是将《姐姐》的爱恨情仇放在《哥哥》中，想必一定会遭受到舆论的反噬。

所以性别的偏见一直存在，随着综艺节目越来越私人化，它可能会以一种更为隐晦、巧妙的形式而存在。不过哥哥们作为这个市场和产业结构的“既得利益者”，也就无伤大雅，而姐姐们则要伤筋动骨。

但不可否认的是，《哥哥》的舞台质量，相比《姐姐》而言整体要好很多。当众人合唱《笨小孩》以及夜晚高歌时，很难不被他们身上的那股劲儿所感动。

当我们今天用女性主义去审视他们的时，也需审视我们自己，毕竟我们的记忆中，有太多他们的烙印。

《哥哥》是一朵开在记忆里的花，即便他们来到现实中，也依旧有土壤接纳。而《姐姐》则从一开始就扎根于现实中，被风雨吹打。虽然节目最后因为自身的割裂而不断下滑，但反过来想：在反抗与规训的过程中，起码有一瞬间她们展示了某种多元性和自我的价值。

换而言之，是她们成就了《姐姐》。

但《哥哥》究竟能走向何处，又如何解读男性，尚未可知。目前仍是搭台唱戏，尽管大幕已经拉开，而能否见得一场血雨腥风，还是一场停留在记忆中的感动，需要打一个问号。