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关于 尾行3 我想说电影《禁忌房间》,疯狂又美丽,很难相信它拍摄于2015年

加拿大导演盖伊·马丁素以"怪才"闻名。

他的荒诞与诗意、梦境与欲望、死亡与重生的主旨经年不变,然而电影拍摄手法却越来越先锋实验,在表现形式和主题探索的道路上越走越远且坚定。

2015年的电影[禁忌房间]再次夺人眼球,他拍出了一部既疯狂又美丽的电影,集以往作品风格之大成。

[禁忌房间]

01 高度风格化的形式感

此片拍摄的灵感源于巴黎蓬皮杜中心的现场表演,一个叫"The Seances"的装置艺术项目,原意是要重新创作100部"失落的电影"。

这些貌似随机的、碎片式的影像在不同的排列组合中产生出一种全新的语义(且成像是一次性的,阅后即焚的形式感与其网页互动形式有共通处),

在开创电影形式上具有独特的审美功能,是以谓之复兴"失落的电影"之精神,意图重觅格里菲斯、沟口健二、让·维果时代的电影精髓。

"The Seances"艺术项目海报

马丁以其中17段所谓的电影"残片"为"底片",八毫米胶片拍摄后的影像与之融合,重新组装,配以后期数码重新制作,"重现"当年赛璐璐胶片风格样貌,马丁的助理导演埃文·约翰逊亦贡献良多。

这个项目计划吸引了众多大牌,如文艺大咖杰拉丁·卓别林和马修·阿马立克、法国新生代女星阿黛拉·哈内尔、cult大将乌多·奇尔,加拿大舞蹈演员拉拉·弗瑞则以性感形象示人,甚至还包括马丁的妻子——影评人金·摩根(本片编剧之一)。

当然,最大的惊喜无疑来自夏洛特·兰普林,这位文艺女神为影片再添亮点。

从影片的第一个镜头开始,我们便能感受到马丁一如既往坚持的视效风格,影像飘忽,粗粝画质,焦点失真,镜头过曝,无不呈现着胶片的古旧感,

影片画面呈现着胶片的古旧感

这种颗粒感与[世界上最悲伤的音乐]和[悲伤的多萝列丝]如出一辙,当然更重要的是因为马丁对默片一以贯之的致敬与戏仿。

除了影像风格的默片化,大量使用的滤镜也昭示着"失落电影"的伟大复兴,通篇火红滤镜,如同地狱之火燃烧,诡异奇谲如世界末日;

间或插入蓝色滤镜,如表现被迫分离的恋人,以展示忧郁痛苦的情绪。

字幕卡的形式也极为独特,字体追求复古,版式具有哥特美感,甚至旁白或诗句,也在不断变换造型,在某种程度上参与了叙事功能。

如"每分钟都在融化!"、"骨头!骨头!",字体的变形和扭曲强调着情绪和节奏。

"每分钟都在融化"

"骨头!骨头!骨头!"

我们还能看到场景装置的表现主义倾向,比如红狼的洞穴就颇富有[卡里加里博士的小屋] 之风范;

红狼的洞穴

[卡里加里博士的小屋]

同时,无论是着重虚焦背景的表情特写,还是简陋的科幻场景布置(如喷焰的火山),都打造出接近梅里爱时期朴素的科幻风格。

"魔术"味道浓郁,但却与影片如梦如幻的整体风格甚是相契,无法不联想到他2000年的[地球之心]。

这部六分钟的短片可以视作为[禁忌房间] 的前奏和练笔,凌厉剪辑,加速配乐,深受前苏联蒙太奇影响,奏响超现实的狂欢,画面眼花缭乱。

02 梦境嵌套的迷宫感

影片从"泡澡时我们都在想什么"展开浴缸内的"一千零一夜",故事套故事,梦境叠梦境,从"梦的通道"进入下一层故事/梦境,再从"梦的通道"退回上一层。

人物面目相似,角色交叉林立,旁若无人地插入或消失,同一层面的故事/梦境已够庞杂,各个层面的互文对应,宛如在最古怪的梦境的梦里穿行。

转场通常简单粗暴地直接硬切,空降人物或直接台词过渡,就活生生多出了一条线索;甚至突如其来的黑屏后,直接展开另一段故事/梦境。

梳理一下,大致有三个跨度较大的段落。第一段以济慈诗句剖析梦境的横截面。

1、 潜水艇内的船员以吃煎饼来吸氧,突然闯入一个樵夫。

船员以吃煎饼来吸氧

突然闯入的樵夫

2、 在下一层梦境里化身为四个伐木工通过层层关卡,解救红狼手中的玛格。

3、 玛格从梦的通道逃脱,成为夜店歌手,当中嵌套着另一个听到歌声后展开故事的、切除大脑的男人。

成为夜店歌手的玛格

切除大脑的男人

4、 退回到潜艇(寻找船长)与泡澡男人(此人具有拉回主题的功能,切回主幕,第一段落结束)。

第二段以弥尔顿《失乐园》开篇。

1、 熔岩爆发,火山入梦(玛格亦有出现)。

2、 被抢劫的本海姆男爵寻找园丁,面试新园丁。

3、 男爵读报,看到因摩托车事故摔伤的珙,与救治她的邓医生坠入爱河。

4、 邓医生被骷髅脸与他的骷髅保险诈骗团伙劫持,穿上布满毒素的骷髅衣后,灵魂渐被腐蚀。

5、 接替的肖医生重新治疗珙,在观察珙的骨盆X光片时,目睹另一故事。

骨盆X光片内出现一条铁路,新的故事即将展开

6、 德国-哥伦比亚特快列车上,迪恩医生为拉芭蒂女士治疗,运用荣格心理学引出她的"内在小孩",射杀过去的自己,除去心中恶魔 (包含其父母的经历)。

拉芭蒂女士射杀过去的自己

7、 肖医生与珙寻找业已堕落完结的邓医生。

8、 场景切至读报的本海姆男爵(暗示以上故事不过脑海幻象),17个月后男爵生病,遵照医嘱洗蒸气浴,洗澡水除去桎梏,戴着镣铐的园丁奔向自由(与第一段的泡澡呼应)。

第三段以萨福诗句引领。

1、 伊芙因谋杀和鱿怪窃案而被捕,等待火山的裁定(呼应前文)。

2、 船员谈论火山(泡澡男人也随后出现),退回上层梦境。

3、 樵夫找到盟友仰面者、系石者和谛听者(此四人即为第一段中伐木工)。

4、 谛听者聆听雪的故事,失忆玛格出现,其前男友变成阿斯旺·香蕉(与她夜店里唱歌内容呼应)。

5、 撒迪厄斯认为其仆人偷了他送夫人的礼物,枪杀仆人后换装易容,被剪下的仆人胡须成了另一种"梦的通道"。

撒迪厄斯贴上仆人胡须易容

6、 死去的仆人以父亲身份回到家中(此主题在1986年[死去的父亲]中亦有呈现),儿子替代父亲成为父权象征(母亲的煎饼与第一段呼应)。

儿子接替父亲的位置

7、 死去父亲一再返回家中(可以参考布鲁诺·舒尔茨之"异化的父亲"主题),最后一次告别狂欢中出现撰写回忆录的外交官。

8、 外交官曾送给未婚妻一尊双面怪雕像,被拒后自己却异化成了尾行怪,跟踪自己的分身并和他说起另一个故事。

外交官抚摸着受诅咒的雕像,没想到异化成尾行怪

9、 马夫的母亲喝下鸦片酒。

10、 在影像的扭曲、涌动、变异、晃荡下,数层梦境一一退回:外交官&分身、回忆录、死去的父亲、枪杀仆人,被目击的撒迪厄斯向内务大臣分辨,却是一场生日惊喜(再次暗示以上故事不过脑海幻象)。

梦境变成生日惊喜

11、 梦境在往后退:失忆玛格、听雪的谛听者、解救玛格、船员寻找船长,在"禁忌房间" 找到《高潮之书》,最终在光怪陆离的蒙太奇中达到戏剧巅峰。

电影末尾终于出现了个大脑瓜子,能坚持脑子不短路看到这一幕的观众们,也定会很期待下一刻炸脑的瞬间

12、 最后一步退回到浴缸。

03 浓郁深黑的噩梦感

综上,本片表象如万花筒般繁复芜杂,实则结构严谨、严丝密缝,在主题表达和手法运用上也保持高度一致,第一段为"母"段,皆以诗句提纲契领,各段落之下的"分"梦境亦排列有序。

"请放眼于大海的广阔/假如你的双目迷惑厌倦",济慈这首《咏海》的十四行诗从浴缸直接切至到大海。

运用飞速蒙太奇,整合一系列共通的意象,如肥皂泡、融化的爆破胶、火山熔岩等,皆如故事流淌,攀附的主干始终未曾游离。

发梦的火山发怒了,喷射出正义的熔岩,然而[禁忌房间]迸射的不单单是熔岩,更多的是盖伊·马丁的光怪陆离的脑洞。

盖伊·马丁是大卫·林奇的拥趸,妖冶的色彩拼贴,散佚的镜头碎片如层层嵌套、丝丝发散的诡异迷离梦境,

一如[妖夜慌踪]、[蓝丝绒] 非线性叙事,多处运用心理学分析,挖掘人性黑暗,探索欲望深处,仿佛是噩梦的最极端,地狱的最深层,无路可进亦无路可退。

"我是谁?"失忆者玛格可谓是贯穿全片的角色,屡屡质疑自身的存在,与切除大脑的男人并列为追寻身份认同的象征。

影片具有林奇典型的特征不少,如提到两处祛除心魔——射杀"内在小孩"与消灭分身。

如体现人类"异化"的表征——邓医生的被侵蚀与死去父亲的一再回归;

如弑父娶母的俄狄浦斯情结;

在荣格、弗洛伊德的心理学知识基础上以影像手段再现噩梦病灶。

[禁忌房间]矫揉了默片、歌剧、B级片、德国表现主义、苏联蒙太奇的实验乱炖,粗糙的质感瞬间将时空拽回电影刚起步的年代。

世人皆说马丁之"怪",本片亦然,严肃宏大的主旨之下,却难掩一本正经地胡说八道。

樵夫解救玛格经受红狼考验,连过四关,关关名字恶搞;玛格所唱之歌及其前男友名字皆为"阿斯旺",来源于菲律宾丛林吸血鬼传说。

波德维尔认为艺术电影中暧昧性和开放性正是作者电影的最大特性,如庖丁解牛般肢解艺术,实乃大煞风景。

所以,下次泡澡时不妨也脑海风暴一番吧!

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