【丁一丫】陈德龙小说《变形》及其人生情感

刘康健

《感恩的鱼》封面。

只要看《感恩的鱼》篇讨论陈德龙(笔名叶雨)的小说，就会导致一叶障壁。因为这本小说集的名字是《感恩的鱼》，不仅有闪光小说，还有小说、短篇小说。如果只在闪灵小说中发表评论，很容易陷入“能窥见不知豹的迹象”的误判。因此，评价陈德龙的作品应该从《感恩的鱼》中短篇小说开始。

我只是向陈德龙建议“不要吊死在一棵树上”，现在看来他真的是“吊死在几棵树上了”。这个判断很容易从阅读那本小说集《感恩的鱼》中得到。因此，称陈德龙为小说创作的多面手是理所当然的。陈德龙的小说作品不仅有书面形式，人物也多种多样。一幅《清明上河园》在我们面前慢慢展开的——中，汽车销售者、主妇、自由职业者、失业者。无数人构成了陈德龙小说的基本人物形象和现实生活的生命图。正是这种平凡的人物和生活场景，《感恩的鱼》这本小说集包含了不同于生活质感的人生情感、人性的温度。

我对陈德龙小说创作的“蜕变”感到非常惊讶。认识他没多久，已经五年多了。一开始真的不知道他做了什么。当知道他是谁时，他已经发表了很多小说作品。特别是《小说选刊》选了他的《一只痴情的鸡》后，我才知道人家是真正的本事。后来陈德龙又告诉我他想写长篇小说。我还没有清醒过来。陈德龙已经写了长篇小说《龙兴年代》，共——几十万字，跨越了几十年的空间，从童年旅行到官场崛起。真把我吓了一跳！这个还没说，这段时间陈德龙又悠闲地发表了几篇短篇小说。我惊讶地一直关注着陈德龙的小说动向和变化。陈德龙的小说一直在“蜕变”，不仅是数量上的变化，也是质量上的变化、写作技巧上的变化，更主要是文艺观念上的崭新变化。从闪小说到小小说，从小小说到短篇小说，再到长篇小说，再到这个“蜕变”过程，陈德龙用了不到十年，但我用了40年。(大卫亚设，《Northern Exposure》(美国电视剧)，《小说名言》)陈德龙的“蜕变”过程和速度，其实是文艺观念的成熟、作家胸襟的开阔和写作思维的深厚头脑。

在《感恩的鱼》小说集中，陈德龙把目光放在世俗的小人物、琐碎的生活上。我认为这一定与他的农民出身有关。他的执着和高手真是本色。在现在的后工业化社会里，很多人享受着经济全球化的物质诱惑，产生了文学奇异的幻想和幻想，有时会让他们失去自我和人生的方向感。(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《真理报》)而且，在现实文学世界的官能犬马、珍珠白、欺骗和狡猾面前，我们都沦为失语者，参加愚昧的文学集体狂欢节，还会喝彩做作的肮脏。(威廉莎士比亚、伪君子、伪君子、伪君子、伪君子、伪君子、伪君子、伪君子)陈德龙注视着冷酷执著、没有权势的弱势族群。他写的小说的主人公大部分是农民工、市民、下岗工人等，为他们的喜怒哀乐忧心忡忡，描写他们的生命之情。比如《故土》的父亲、《还账》的精日、《典当》的微雕王等人物。《一只痴情的鸡》，农民工玉珠打工回家后，为了治疗妻子的病，杀了一只叫衰老的鸡。这本来就是小事，在陈德龙的文章中，拥有惊天动地、能鸣鬼的力量的——动物有着对爱情的坚持，比人类强得多。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《爱情》)这黑色幽默的意义和象征让读者忐忑不安。

照顾弱者，温暖世界。陈德龙笔下的人物都是小劳动力，混入城市被迫生活，但他们都有自己的人格尊严。《尿壶创业》 《喜顺讨薪》 《寻找银顶针》等编目基本以农民工为作品主角。这些人从乡村到城市开始了新的生活，那种新的生活陌生，温暖，但更多的是无情的，甚至荒唐和残酷的。面对人生的种种无奈，这些小人物的精神世界简单而充实，但人性粗陋却有善良的高手。小说大多用善良温暖的笔法描述他们严酷的生存。变革时代的生活引起了农民和市民互动互动变化的关联。陈德龙发掘了这些小人物之间不可忽视的精神关联和隐藏在背后的精神互操作性3354性腺、坚韧和通达，这就是底层人生的精神本性。所以陈德龙的小说准确地找到了当今社会底层老百姓中最基本的精神单位，以及平凡但不可忽视的精神正态。

精巧的框架和精巧的故事。《感恩的鱼》所有小说中的人物故事都非常精致，情节杂乱，对话简洁，几乎百妙，语言有斋月的味道。小说情节讲因果关系，但都是外生枝和叙事缜密的。比如《傻丫》 《乔老爷上任》这样的小说故事，虽然有神秘的魅力，但大部分都归结于平淡自然，显得大有可为。他不太会设置小说的伏笔或所谓超社会色线层，需要太多篇幅、复杂的人物关系，但不妨碍他的欧亨利式的结束，很多结局出人意料。(大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧)，小说名言)从小说叙事风格来看，陈德龙的短篇、严谨中有温情、沉重、轻盈、严酷的生存状态的描写有浪漫的人文情怀。其他的也可以照样看，比如《乡下来个傻二哥》 《解闷》 《感恩的鱼》等等。陈德龙以民工生活或底层人生为严肃的创作主题，具有精神高涨的姿态，非常深刻。