【田冲】遇到铃木，站着也站不住，走也走不了

田中

出生地山东青岛身高1.89米，毕业于中央戏剧学院

作品轨迹铃木忠志《李尔王》的埃德加铃木忠志《辛德蕊拉》里的假王子黄英《麦克白》的麦克白铃木忠志《李尔王》的李尔王铃木忠志3333330

长城剧场，铃木忠志，《酒神》，昔日的叛逆少年，重返中央戏剧学院2009级表演班小学霸权，凭借自身的天赋和超越普通人的努力，获得了日本话剧社铃木忠志的认可，成为铃木剧团的第一张中国面孔。这样，他在导演们“进步了”、“身体又忘了”、“再来一次”的练功房里慢慢成熟，向剧场的中心靠近了一步。

新京报：据我们所知，田冲作为演员的轨迹与铃木忠智是分不开的。所以一开始你和教练是怎么产生交集的？(大卫亚设)导演。

田冲：2012年铃木老师来到中国，帮助我们班(中央戏剧学院2009级表演班)指导毕业剧。一月份他来北京选人，以工作坊的形式给我们训练了十天左右。大约5月，拉着我们去里加排练，话剧是《酒神》。除了我们班的同学，还有铃木剧团的三位，中美日韩四国的演员。因为几个原因没能演戏，很遗憾，但以此为契机，我和铃木老师认识了。中间再也没有交集了。2013年毕业后的一天，我突然在中国戏剧家协会李华艺老师、里加，铃木通过她重新找到了我。

新京报：和铃木再次联系时，你是什么状态？后来里加发生了什么变化？

田冲：当时毕业半年了。在北京不进任何剧团，看戏不能养活自己。那时候每天跑组合，没有下面，学校里反差很大，不是只要努力就可以的。就在这个时候铃木老师来找我，毅然答应了。到了里哈，整个剧团只有我一个中国人，但周围的前辈和翻译人员都很友好，团员们自力更生，自己做饭。铃木老师，更多的是在彩排中见面，向你提出要求。山上没有任何娱乐设施，除了吃饭和睡觉，就是彩排。

新京报：那么铃木老师表达过吗？你的哪些特质吸引了他？

田冲：不直接表达，都在旁边听。可能是因为努力，比较年轻，通过戏剧专业学习，有自己的想法。当时他定角色的时候就是我演李尔王。事实上，反差很大。我自己也很珍惜，通过各种努力满足铃木老师的要求。

新京报：那么铃木老师是怎么磨练你的？如何发挥你的长处，改正你的弱点？

全忠：第一次去的时候压力当然有。铃木训练与演出同步后，还会将排练中的问题恢复到训练中。(威廉莎士比亚、铃木、铃木、铃木、铃木、铃木、铃木、铃木)刚开始进入剧团的角色是《李尔王》里的埃德加。演铃木的戏，你会突然意识到自己站着也站不住，走也走不了。他会要求你重心稳定，水平移动，对丹田大使、演员的基本要求很高。比如这次《李尔王》彭图斯的登场，从楼梯上下来站着说第一句台词，正面转身说下一句台词。就这样转身排练了三四天。他要求一位极具侵略性和杀气腾腾的国王。他说我太温柔太友好了。“田冲，气势太弱了。后面是司马台长城，你是秦始皇，敌人要打电话，你要紧张。这样，你心里就会产生与他对抗的心理，你日常生活中不常见的一面。

新京报：说到这次长城剧场的《酒神》，你认为全程最具挑战性的桥是什么？被刺后，在寒冷的环境下趴在地上也很难半个小时左右。

全忠：那不是对演技的挑战，而是对意志力的挑战。(笑)其实最难的是刚登场，高潮部分5名僧侣围坐在一起跑步的部分，也是排练时付出最多努力的部分。(威廉莎士比亚。哈姆雷特。)遇到所有的对手。

，挥剑，讲台词。台上展示出来的，甚至不及训练强度一半。对戏的前辈都是在剧团呆了三十多年的老演员，功底了得，他们对细节、节奏精准的处理，有很多值得学习的部分。所以要演出一个人与五个人对抗的气势，不能弱下来，从一上场，就要保持很强的能量，要注意力集中，保持紧张感，做到随时可以拔剑的状态。直到正式演出前，铃木先生依然在对细节进行微调，不断给你提出新的课题。

新京报：在气温接近零度的户外欣赏《酒神》，台下观众已经被冻得不行。很想知道台上的演员如何御寒？

田冲：排练的时候，我以为可以靠意志力战胜寒冷，联排的时候，也做到了。但演出那两天突然降温，首演当天，确实脚被冻得有点濒临崩溃，已经没有知觉了。所以第二天，贴了暖宝宝。但其实作用不大，手脚依然很凉。因为你接受了铃木先生的设定，所以一切都变成自然。（笑）

本版采写/新京报记者 古珺姝 人物摄影/新京报记者 郭延冰