【刘安恭简介】电影《古田会议》照片说明

资料来源：中国军网-解放军报

《古田会议》是革命重大历史题材电影，我们通过1929年前后红四军的奋斗过程，展示了革命领导人在逆境中对中国革命道路、人民军队建设的思考和决策，通过艺术的再现，通过这段历史阐明了人民军队从哪里来、到哪里去的大问题。相信我们拍得很好，《古田会议》，对当前全党、全军的政治思想事业建设具有一定的现实意义。

在影像风格和人物造型方面，我们不仅要继承革命、历史、题材的创作中取得的成果，而且要努力与尽可能多的当前视听趋势、审美期待相抗衡。以剧本为基础，查阅了文章和红色古典绘画作品。通过回顾该社，熟悉了很多历史事件的细节，还为电影叙述和视频找到了创作方向。(大卫亚设)。

面对如此重大的制裁，主创队有这样的共识：拍摄中没有戏，每场比赛都要拍成中戏。处理上不是没有第一次、第二次区分，而是对工作标准和创作态度。主旋律电影由于题材和人物的规定，在作品娱乐性方面可能会减弱。为此，在创作过程中，必须把视听语言的正确运用和创新放在重要位置。拍摄要安排好大的日程，要设计形式内容都很丰富的镜头。要努力将照明制作、体育设计、角度选择、透视关系、格子数变化等拍摄技术适当地融入创作中。要掌握好演出节奏、台词速度、运动速度、后期音乐节奏等画面的节奏，为未来电影的整体节奏准备素材。动作戏要善于利用地形，多设计横向、纵向穿插运动。要注意多拍摄人物的主观场面，用特写镜头强调细节。要注意摄像头升降、使用下降、逐帧拍摄几个空白场景。这些画面也要重视，要有变化和情趣。总之，相机语言要紧紧围绕戏剧情况，渗透人物内心，帮助演员演戏，达到推进剧作的目的。

在创作中，我们要打破同类型电影偏向说教的定式，借用商业电影激烈的戏剧冲突和灵活多变的叙事策略。战斗场面要做好预案。首先要想清楚几部武戏在整个剧作中的作用，合理分配时间和精力，在氛围和质感上下功夫。文剧的雨、雪气氛、情节发展要密切配合，有力地引导戏剧性高潮。片场不仅要重视整部话剧的意境营造，还要重视细节描写，使用空镜和主观镜头，加强对整部话剧节奏的调整。文剧无极拍摄要注意摄像机频率的变化。这不仅是动作的延长，也是心理节奏的变化。特技制作要努力不露痕迹，要有助于事前拍摄的素材。

结合剧本的主要场景，我从照片角度谈创作构思。

古田毛泽东的住处和街道是电影的第一个场景，也是毛泽东的登场剧，可以拍摄局部的特写镜头，说明历史背景，营造气氛。人物造型定位要准确，要注意场景中的人物安排，出场要有意义，要设计好。下雪的氛围要注意前景的早说和后期数字制作的连接。毛泽东要在街上潇洒，有历史感，气氛宏伟。注意拍摄角度轻星的选择，部分镜头升级拍摄。

白地面战要表现出敌军制服国境的紧迫感和我军争论不休的焦虑。同时要注意毛泽东、朱德、陈毅、林彪、林文辉等人物的形成。注意制造压迫和紧张感，以及内心的戏剧张力。这场战斗的实际规模很大。要省略笔墨，明确关键情节。重视战争的残酷性和红军的勇敢，设计长镜头和景深镜头，造型部要充分营造战场气氛。战争场面在很大程度上决定了电影的整体质量。

石库门场面要表现出大上海的时尚华丽、白色恐怖和危机便衣的紧张气氛。刘安公出场的话剧突出了形式感，暴露了他的宣传和犹豫的意思，刘安公到达民书后，要为与毛泽东的矛盾树立伏笔。周恩来在这部电影中戏份不多，但他在党史中是一个很重要的人物，应该分分合合。

长汀商业街和茶馆的话剧可以通过拍摄、横移、上升等多种运动方式全景，展现当时敏瑞的社会生态和客家文化的风土人情。场景布置，道具家具要讲究，气氛要热烈。画面要充分利用有代表性、有意义的前景参与构图，努力营造具有原初和历史氛围的场景。

毛泽东的住处是电影中的重要内景。毛泽东和朱德的第一次正面冲突，毛泽东和刘安公冲突，有两个重要的夜剧。我们要根据场景的布置安排好演员日程，使手法单调陈腐，镜头不无聊。要注意灵活多变的利用轴变化，丰富轴两侧的画面空间，捕捉演员有意义和气概的特写镜头和身体语言。充分利用拍摄画面，推进剧作和演员演出。实际拍摄前现场化妆面要有足够的设计，随着剧情的进展，层层进行，角色的内心不断受到压力。(威廉莎士比亚、斯图尔特、Stuart)在夜剧中，光源的位置、数量要事先有设计，画面要透明、纵深、高光点。照相机的运动要富有节奏感，要符合人物内心的节奏。注意拍摄有意境的特写镜头，如(煤油灯、八角军帽等)和群众演员的反应。

金汉丁居住地是电影第一个反派角色的场景，在拍摄手法上要有明显的区分。镜头焦距选择的构成；光的布置被制作出来了。前景的利用和遮蔽；飞机俯仰变化等各建模元素都要考虑。

红四军军部的话剧在处理上造成了战争即将来临的紧张感。安排好大众演员的离职日程，确实有其事，在主母发生冲突时要把握好群众的反应场景，大众演员的戏剧和造型也很重要。这次话剧主母矛盾升级，处理上要注意演员的分配和层次感。

第51集，毛柱镇争论剧以雨为前景，雨滴特写上升，雨声等。

第81集，抗军部队驻地，这次话剧显示“紧急会议”军龙是最好的，缺乏面临困难的领导层。

的威信与办法，铺垫了毛重回红四军的必要性。人物众多，要条理清晰，交代清楚，注意叙事中的递进关系。

古田会址廖家祠堂是全片的高潮，重中之重。画面造型要表现出浓厚的仪式感、历史感。全景可参考经典油画的构图与光效，要把人物坚定昂扬的状态拍出来。其他演员和群众的造型、状态也要把握好，要符合剧中的历史情境和人物身份。雪景的气氛要表现好，这不仅是简单的还原历史，更是对剧情和人物内心的有力渲染，是一种革命浪漫主义情怀。前期的雪与后期制作要结合好才能出效果。这场戏摄影角度上采用一些非常规视点，大俯大仰、大开大阖，摄影机运动的节奏要与演员表演、音乐节奏相吻合。

近年来，主旋律的创作者们多用“常人视角”、“平视视角”来表现伟人、英雄。我们在创作中也要注意处理好戏剧冲突和纪实风格的关系。一些成功主旋律影片在表现形式上进行了有益的探索。如对近景、特写景别的节制使用；常规视点的拍摄角度；长焦距镜头的大量使用；原汁原味、不漏痕迹的自然光效；富有地域、时代特色的音乐动效加上演员内敛传神的表演技法，使影片呈现出一种清新自然、质朴细腻的风格样式。这种生活流的表现方式对观众有一定的带入感，营造出更真实的戏剧情境，有利于观众的审美接受。我们要加以吸收借鉴。

自强不息，众志成城。电影《古田会议》将会带领观众来到当年的赣南闽西，了解会议召开的过往，知晓党指挥枪的核心建军原则，感受革命领袖的心路历程和光辉岁月。