【碧奴】评论中国作家：没考上几个人，贾平凹的《废都》是卖厕所的。

资料来源：天涯论坛

没有敌人，我孤独地死去

王朔说，中国当代作家都没有及格。从韩小公到张伟，从自评到下面，他一一发表评论，说在他眼里只有几个人不及格。(莎士比亚)。

作家写到最后的时候，有一部对得起自己的小说，就是签名的。有多少人最终能拿出东西？

王梦可以。还可以做结扎。我认为他们过去的作品，张洁比较敏感。老实说，王蒙还有空闲。那个人比他的作品大。他过去经历了那么多事，但至少能写出特别聪明有想法的东西。从作家变成思想家，他就可以了。张洁的文笔很精致。别人啊，素质也没有他俩高。

在知青作家中，王安忆当然很高，她的短篇小说写得多好。

梁晓生，我觉得他也有戏，诗人很愤怒。他不是冷漠的人。

张伟、韩小功都可以，但韩小功写得够多了，《马桥词典》、《报告政府》、《山南水北》，表演者不太像。

张伟很有灵气，但孔子要注意修复小学教员、孔孟的道。

包括张承志在内，不要看他什么都不说，他一定在忍受一件东西。

李锐在山西也能“出来”。

但是贾平凹是个鬼，写笔记小说的路上有多可笑，这和吹他的小气候有关。贾平凹早期常驻系列还可以，但《废都》是洗手间的东西。他真的颓废到无聊。不要假装“所有人”。

阿莱的《格萨尔王》我不期待。看着《尘埃落地》，可以感觉到他跪着写着祖先的文化。

铁凝、池莉、王安都是我姐姐。

地理有问题，她有“遮羞布”，总是从资产阶级的角度关心辛苦的大众。她心里没写那么多事。站在窗边看别人，写小市民，明白吗？

她的作品有隔膜感，但我也敢在她面前说她的某些作品是臭狗屎。文人不当面谈论作品，但我那么说是因为我和她亲近。她的中篇《一去永不回》真的很好。剧本写完了，却被电影局消灭了。

当时地理已经是一方诸侯了。她约好乘船游江，在船上打了五天牌，我都和女孩子家人一起经常看她的牌。有些人对这只猴子很着急。

其实以前都很好，后来媒体乱传话，大家都看不到，一句话伤害了人很多年。(莎士比亚)。

你们摸摸良心，在外面，我都照顾你们？在女子naga排队，我去；去哪里，不久人们都像我的家人一样。

我也喜欢敌人。敌人相当于你的反物质面。没有敌人。我孤独地死去了。我假装谦虚，演戏累死了，你们真的承认了。

我给你道歉，这太占我妈妈的便宜了。

你是不是受伤了？我的大手腕，我让你窒息了。我是对的，向你道歉。我小心，我喜欢攻击人，但对每个人都没有怨恨。

中国人彼此不信任。

作品出来之前，我还没有那么自信。我得先解决我的问题。

前卫作家：

男人不能超过胡兰成

女人不能超过张爱玲

马源确实不行。给我英雄呼吸困难的感觉。他不敢坚持自己的道路，想向现实妥协，没有妥协的地方，这是一种尴尬的境地。

他当时是怎么写那些小说的？你学的吗？如果不是发自内心的话，对不起。那现在不学就瞎了。他的知识都过时了，与时代完全脱节了。

他的问题是皮革不太薄，更厚。

油画，他不沉就没戏了。我还不认识他。《兄弟》完全不需要看。他去美国晃了半年，这个年龄跑出来逛逛，炒股票，患得患失。关键是他看不清别人。

朱伟带着他发烧的古典音乐，艺速风啊，说实话，我总觉得伊藤给他带来了错误，一定要和精英分子参与才能有安全感，你会吗？

油画，总是强调虚构和现实，你不远，躺在房间里不能打开内心世界，要经历巨大的悲伤和喜悦，生老病死，至少要在旁边看一眼。

你那假眼泪只是看完别人的东西后留下的一点联想。那个叫联想，可以吗？

从《活着》开始，余华被上海评论家排到了王安伟、莫言一排，你跟着混吧，我看你并不胆怯。

前者写不出《活鬼》，后者写苦难，你写不出有农村经验的作家，比如燕科、刘震云。

你认为在街上看到一个老人哭而写的是苦难吗？你只是看到了伤口，你知道痛苦是什么吗？

耍这种小把戏。如果你想向前冲，对不起，没有你的份儿。或者回南方写散文什么的。

叶兆岩的天才文章写得很好啊，也是一条路。

史铁生说了一句话，我认为是对的。每个人都是一本好小说。自己用完就行了。不要学别人。学也没用。(学习)。

刘华言一定可以叫卡尔维诺，值得吗？

刘华跪得最厉害，跪着盖章。你学别人只是高明的模仿和拙劣的抄袭，在这一点上不同。

人格都是根据环境形成的，看环境就知道作家的结构有多大。但是有一点，活得太舒服的人是没戏的。

骚动、礼教、在南方的生活太舒服了，合作团结在一起，像大家庭一样，文章闲散、才子、六生气、小说也一般。

《碧奴》不可能超过任何东西。烦恼使大麦出来了，你不担心，哪里有觉悟？

纯粹用所谓的才能戏弄江南才子范儿的男人不能超过胡兰成，女人不能超过张爱玲。(莎士比亚)。

我就敢说这些话。

格非啊，我接触过，不太熟，没看过他的东西，我感觉他太像一个知识分子了，非常拘谨，个性偏软，但小说没有锋芒也就没了利器。

先锋派就是从西方文学学了点皮毛回来卖弄，非常不成熟，那些作家大多从大学生开始出名，那时大多还是文学青年，自我认识还没开始呢。

你要满足这个，那就永远长不大。说白了，先锋派在当年就是扯淡，在中国这个圈子里，那无非是翻译体的借鉴。

孙甘露当然是最好的，他的书面语最精粹。你们无非是内心敏感点，处理的故事摆脱了现实主义讲故事的那条路，偏重了内心，与现实也有呼应，有点像印象派，但要说那就是先锋派，太没见识了。

不过是一群没有见识的评论家评论同样没有见识的文学青年。

我都不信这书是我写的

以前我写的呀，都是些感悟，就是散文游记，只不过我把它当小说了。

我已经经过自我否定、自我毁灭，把过去自己的东西全部砸碎，这才能绝处逢生。

我放眼的是宇宙。

以前说民族的是世界的，我说，个人的才是世界的。

中国这些作家大多是些穷孩子。你们谁也别跟我比。

我装了多少年了，身为精英，我没有说，我是假客气。我等东西出来了，让你们看看。

当年刘恒说，小王，你摔个跟头就好了，果然。

以前，我爸是教战术的教员，家里挂的是世界地图，看的军事材料是电报，爱看的都是英国的间谍小说。欧洲史尤其是军事史，我烂熟于心。

那时看过《丘吉尔回忆录》、《第三帝国兴亡》什么的，我早期文字清晰干净，就打那来的，脏心眼别往上搁，历史上没这点搁脏心眼的地儿。

小时候我看过印象最深刻的书是《战略投降》，说的是当战败已然成定局，怎样投降获得最大的尊严和保全实力。

社会现实的苦难不用作家写，有纪录片和记者呢，作家的任务是转到内心，把人性最黑暗的拿出来。

我前一部小说就叫《在黑暗中》，写了一些悲欢离合、生活方式，现在不准备拿出来，牵扯到很多人的隐私。

《唯物论史观》相当于我自己写的道德经，本来是写给我女儿的，写着写着最后写成诗了。

《我的千岁寒》让汉语有了时态，全是灵性的文字，要说美文这叫美文，全是文字的菁华。这可是给高级知识分子看的。

《金刚经》写于两千多年前，因为那时的物理和化学远没有今天这样发达，更多是观心。

其实反观和观天是一回事，现在物理都发展到这个地步了，我就拿物理这个利器追本溯源，这是把非常锃亮的刀子。

有的作家还从传统中找灵感，太他妈贫乏了，从传统中找就是传统的奴隶，你能不能从科学里找?

一些科普著作非常好，连历史和人的本质都用清晰的语言描述得非常清楚了。

至于爱情，过去在我的小说里，从没有爱，只有少年情怀，但以后我会写爱情，我将把爱的兴趣写到审美甚至传奇的角度。

你们也别叫我大师，那也就一中级职称，你们也没能力伤害我。

我可怎么办啊？我必须，说话要和气，出入要小声。

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