【历史的进程演员表】《超越》:聚焦短道速滑的悲壮基础和超越

彭派新闻记者高丹

北京冬季奥运会如火如荼。最近，以冬奥会重点项目“短道速滑”为重点的竞技体育题材剧《超越》在北京举行了研讨会。这部话剧以30年的漫长线索描述了短道速滑项目在中国从初创到兴起的过程。

《超越》海报

中国广播社会组织联合会副会长李京成总结了《超越》的核心故事内容。他认为，《超越》的中心故事围绕三大运动员、教练、陈业、郑凯申、姜红的成长经历展开，时代条件的限制、少年性格的固执和矛盾、各自事业上的成败，最终他们三人以各自的创伤、泪水、成功、失误和遗憾离开了赛道。在这三个人的故事中，那一代运动员对中国短道速滑事业的牺牲进行了解释和含蓄，这也成为了悲壮的基础。

故事的第二部分，陈冠作为在新时代成长的短道速滑运动员，她的成长经历与上一代相比，是同一个青春的理想曲折的，最终迎来了自己事业上的成功。她的性格和行为代表了一代人的青春特征，没有任何生活上的后遗症，对自己热爱的事业没有疑虑。

陈冠官(李景熙饰)

在研讨会上，《超越》的主创代表们首先分享了这个故事的创作过程。交错、短道速滑对很多电影业界的创作者来说是陌生的素材。《超越》的导演张晓波说，他是在看过作家组的100多人的采访资料后才开始理解短道速滑的。(威廉莎士比亚、短道速滑、短道速滑、短道速滑、短道速滑、短道速滑、短道速滑、短道速滑)我试着在这部剧中以每一个镜头展示选手的生活。人们看着他们的运动经历，他们经历了什么，他们是如何一步步走过来的，直到退休。(约翰f肯尼迪。)。“张晓波也说：”我采访的短道速滑运动员退役后没有人离开。他们还在从事冰上运动的各种项目，有些人去做冰刀了。”

作家李佳说，第一次接触这一题材时，很容易被传奇人物的故事吸引。但是之后只有站在领奖台上的人才能认识到自己是英雄。所有追逐梦想、在超越自我的道路上奋斗的人都是英雄。“所以我们最终决定不做任何名人的传记。我们决定在大的历史和实际背景下写短道速滑行业的典型情况

“三十多年来，我们写了整个短道速滑的变迁和群像，写了奋斗者、伤员、徘徊者、失败者，真实地展现了运动员不同的人生路径，故事中的所有人物都没有直接对比的原型。但我们希望他们的矛盾能暴露出经济行业普遍存在的问题。”李毅说。

《超越》剧照

在实际历史中虚构典型情况的叙事不是被动的水。平昌冬奥会短道速滑5000米接力亚军许洪志以自己为例分享。《超越》的故事具有某种情感和经验的真实性。“我从小肠练成老将，身体受伤，中断了一年的训练。我靠短道速滑。(威廉莎士比亚、短道速滑、短道速滑、短道速滑、短道速滑、短道速滑)我从8岁开始练习短道速滑已经18年了，东北的日子很冷，只能穿一件薄衣服。户外每天冻的四肢麻木，滑冰擦脚，出血泡沫要继续穿，袜子粘在伤口上，每天脚踝的骨头变形，肉也腐烂了。(阿尔伯特爱因斯坦，Northern Exposure，)这条路让我知道，一个人想成功是百折不挠的。(莎士比亚。)

《超越》的主创团队就具体拍摄而言，拍摄过程中最大的困难是“速度”。该剧展示了10多次比赛，制作组在青岛的一家展览馆制作了冰场。在拍摄过程中，速度足够快，演员、选手、工作人员受伤的比重非常高，受了瘀伤，演员们都是在拍摄前两个半月入团开始体能训练的，有冰上训练、陆地训练、脚磨破、膝盖酸痛的，还有近100名速滑运动员和我们一起全程拍摄的。

《超越》剧照

黑龙江广播党组秘书主编李辉回顾说，在《超越》的创作过程中，导演张晓波正在拍摄白天拍摄晚上的研究剧本，同时进行剪辑和特效。制作组在黑龙江拍摄期间，《超越》总制作人小晓每天去制作组指导拍摄。所有年轻演员，都在冰上基本功，每天都受伤。女演员李景熙发烧期间也没有停止拍摄。特别是在黑龙江户外。

十几摄氏度的情况下，演职人员连续4天，每天工作15个小时以上。《超越》展现了12场大小赛制，动用了100多个运动员，2万多个群众进行合作，保证了拍摄顺利进行。

中国文艺评论家协会副出席王一川认为，“超越”这个主题，初次表现为面向后代和未来的传承式的超越，全剧的叙事重点正是体现三代滑冰选手之间的、代际传承的共同超越。第一代教练员吴庆红怀着几个月身孕，坚持上冰滑雪，把队员当做自己的孩子关心和指导，还拿自家的随身听去招募新队员，这种精神在第二代教练员身上传承下来。他们由此激励自己的弟子陈冕、向北、罗竹君的奋斗。三代人的命运也因为这种精神而相互交错组织在一起。比如在第15集，郑凯新指导队员训练不顺想不通的时候，在带着少年队员前来训练的已经两鬓斑白的吴庆红开导下终于释怀。随后郑凯新在运动员训练时，带上丰盛的食品去慰劳，让人联想到了第一集时吴庆红对运动员的关怀。

陈敬业（胡军 饰）

中国文联电视艺术中心副主任赵彤就《超越》的叙事方式说：“《超越》中吴庆红获得全国速滑冠军是1982年，陈冕踏上赛道的时间2022年，整整40年，40年间三代人的奋斗故事，关于短道速滑的发展历程，也关于国家发展的策略，它的意义在行业内也在行业外。而《超越》最突出的特点是双时空的叙事方式，其实叙事方式就是叙事本身，《超越》在剧情的前半段，用蒙太奇段落，将1989年到2010年的，黑龙江短道速滑队故事与2014年至2017年青岛短道速滑的故事，通过剪辑形成对比和对位，共同体意识显示为并列推进。在存异中求同，吴庆红教练推着自行车，等着弟子们的归来，郑凯新教练骑着摩托车，带着队员们的水杯跟队训练，两位教练的装备不同，但爱心和责任毫无二致。”

吴庆红（马丽 饰）

李京盛也注意到，双时空叙事手法，让这部作品巨有较大的时空容量和历史跨度，也让作品中的故事和人物相互之间具备了各自厚重的背景和意义，省略了许多历史的进程和人物命运衔接上的交代性叙事，增加了故事的悬念。

上海市委宣传部副部长，上海市电影局长高韵斐部长也分享道：“上海市委宣传部，通过市重大文艺创作，推进机制全程指导，画图作战，积极克服疫情档期和外景地的季节性影响，在选题孵化、剧本提高、设置服务、审核发证，后期制作和资金配套方面给予了重点保障。该剧生动刻画了三代中国短道速滑工作者接力传承体育竞技精神。”

责任编辑：张喆

校对：张亮亮