【韩智敏男友】8.7低，韩国又将爱情拍到了新的高度

今年爱情话剧越来越多。

古装、工作、幻想.大家相爱着走。

今年，拍好爱情戏越来越难了。

糖分太高。

油腻。

糖分太低。

没有竞争力。

最近真的有韩剧，要打破困境。

发泄粉红泡沫，谈谈接地气的恋爱。

《春夜》

春晚

题目独特。

《春晚》。

赵老师有句名言：春天是交配的季节。夜晚又是荷尔蒙释放的时刻。

海报反而冷清。

春晚的一棵樱花是从剧中的一个场景中带来的。

主人公呢，连脸都看不到。

表面上看起来很低落，但实际上野心爆发了——。

你与其只关注演员的脸，不如安静地感受故事本身。

谁敢这么做？

安边锡导演被网友称为“电视剧界的洪尚秀”。

执导的前作《请吃饭的漂亮姐姐》(以下简称“青姐姐”)当年收视率双幅。

《春夜》安指导和金恩作家继《请姐》之后两次联手。

从氛围和节奏上延续了前作风格。

没有模糊脸部P的过滤器，也没有360度的特写。

玛丽苏，杰克苏不能。

只谈有市政烟花的成人爱情。

《请姐》很甜，《春夜》更喜欢——

盐界。

盐再常见，也是日常生活的原创。

就像普通的男女主人一样。

李正仁(韩智敏饰)，一名图书管理员。

最大的乐趣是在工作中与闺蜜约定喝小酒。

家境好，爸爸是学校校长。

男朋友条件很好。在银行担任高管或基金会理事长的儿子。

刘志浩(郑海仁饰)，一名药剂师。

35岁的他可以说是可靠和有魅力的。

白天在药店工作，周末偶尔和兄弟们约好打球。

名字一般，职业一般。见面也很接地气。

有一天，女主正人和闺蜜前一天晚上喝了很多酒，上班路上去药店买醒酒药，遇到了值班的男主人公志浩。

她出门时迷迷糊糊地忘了带钱包，解释了半天，被志浩的一句话噎住了。

就走吧。

字幕来源：TSKS韩剧

正人大发脾气。

有错误吗？也不是要还债。

她为了保证还钱，请了志浩的联系方式。

初次见面时，传说中的鹿没有乱撞，甚至一度场面尴尬。

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到了第二次见面，有心动，也有遗憾。

静仁上门还钱，她问志浩，为什么不发银行卡号给她，志浩回答：

为了像这样再见你一次

他还邀请静仁吃饭，可以说相当直球。

静仁表面上拒绝后离开， 但仔细看，背后大有文章。

一个，大步走出门，过了拐角立马扭头，看他有没有跟上来；

一个，盯着门外的雪，犹豫了半天，再追出去找，她已经走了。

都后悔，后悔没留下，后悔没追上。

可能你要说，这俩人咋那么别扭？

不怪他俩瞻前顾后，成年人的世界并不是光凭“喜欢”，就能一路绿灯走到底。

静仁与男友基硕交往多年，已经谈婚论嫁。

可就连闺蜜都看得出来，他俩很少卿卿我我，从开始恋爱就散发着中年夫妇的气息。

不是什么大矛盾，也没到分手那步，典型的不温不火。

志浩的情况，就更特殊了。

年轻时，女友离开他，并留下一个孩子。

任他条件再好，对一个带娃单亲爸爸来说，“恋爱”也成了“老大难”问题。

好嘛。

一个有男友，一个有娃，难怪被网友称为“未婚版《昼颜》”。

这爱情线要怎么继续？

Sir不过多剧透，等你自己去发现。

一个有趣的现象是，关于这部剧两边倒式的评论。

喜欢它的，恨不得夸爆；

不喜欢的，则完全get不到心动的感觉。

在Sir看来，它有别于《昼颜》燃烧得热烈，《春夜》中的爱情，贵在——

克制。

两人第三次相遇，静仁发现，志浩恰好住在闺蜜家楼上。

他俩传简讯相约见面，互相摊牌自身的婚恋情况。

正当Sir以为要坐上老司机开的车，女主“咯噔”一脚踩了刹车：

我们是朋友

欲擒故纵？

还真不是。

成年人的心动，是欲望与克制的较量。

唯有在自己的领地内，一步步拓宽边界，才能逐渐建立安全感。

于是一边抗拒，一边靠近。

静仁与男友的兄弟们一起聚餐。

她筷子掉了，基硕视而不见，志浩则若无其事默默给她拿一双新的。

静仁得知志浩带着儿子，来自己工作的图书馆。

她想起在志浩车上看到过的恐龙贴纸，专门去挑了几本小男孩喜欢的恐龙画报。

种种无伤大雅的小“心机”，是心动的信号，也是不着痕迹的思想拔河。

成人世界的暗涌，在安导的镜头下，被拍出暧昧的浪漫感。

明明是俗烂设定，胜在伏笔埋得够深。

还记得开头静仁在闺蜜家喝酒？

第二天清晨，她从闺蜜家出门，仔细看楼梯间的转弯、楼层，包括单元门口的地址牌。

男主出门时，出现了相同视角的镜头。

两人曾多次擦肩而过，也曾在同一时间，不同的房间，喝着同个牌子的啤酒。

在众人聚会的KTV，不约而同地点了同一首歌。

种种伏笔，细腻勾画出平淡而真实的悸动感。

通过静仁与闺蜜聊天，我们得知，以前的她不爱冒险，也不相信一见钟情。

可在第一次与志浩见面后，她就默默记住了对方的电话。

志浩在表白遭拒后，一个人呆坐在药店，看着静仁留下的空位子，捏扁了手里的纸杯。

再比如，在篮球相见，四目相对的二人，一脸懵懂局促，可以说相当真实还原恋爱中的你我。

像这类扎实的小细节，在这部剧中随处可见。

很多剧集导演惯于拍对白，但安导显然不满足于此。

小火慢炖的恋爱背后，不光有细节，也埋着多个“导火线”般的现实问题。

韩式轻喜剧风，也挡不住无处不在的亲缘关系焦虑。

静仁家看似光鲜亮丽，实际有本“难念的经”，“闯祸三姐妹”性格各异。

姐姐李瑞仁温柔贤惠，稍显懦弱。

在外人眼中是人生赢家，作为电台主播受人尊重，又在父母安排下嫁给了家里开医院的老公。

可却长期忍受家庭暴力，有苦说不出，因种种原因才开始偷偷准备离婚手续。

小妹李在仁性格洒脱，敢爱敢恨。

她在法国留学时，倒追自己喜欢的男人。

可却被对方控告骚扰，不得不偷溜回国，暂住在静仁家。

静仁作为二女儿，不想在家人的压力下被迫结婚。

可看重门当户对的父亲，宁可巴结基硕家，也听不进女儿的肺腑之言。

只一味觉得孩子们还没长大，需要自己“主持大局”。

母亲夹在中间做“和事佬”更心累，还会无端被父亲责备。

在这么个父权被放大的家庭，父亲与女儿们的关系，处处都是隐患。

静仁不想结婚，并非抗拒婚姻，而是想要水到渠成地选择自己的感情。

她提出和志浩做朋友。

友达以上、恋人未满的“半糖主义”，只要双方都不戳破那层窗户纸，进一步便更密切，退一步也很安全。

一边是无趣却舒适的现实，一边是柔情却也危险的情爱。

当观众看透了这层暧昧，少不得争议，发出与女配一样的感叹：

不同于《请姐》中的恶霸男友，《春夜》中静仁的男友温和上进，虽然不懂浪漫，对女友也称得上照顾有加。

一个好人，可以被抛弃吗？

在一段稳定的关系中，当一方爱上了新的人，算出轨吗？

是《春夜》比《请姐》探讨得更深入的两个问题。

与其将争论点放在是否‘“出轨”，Sir觉得大可不必急于贴这个标签。

去下定义，与如何重新遇见爱相比，容易多了，也浅薄多了。

春夜里的一场爱情，为两人审视自我与周遭的关系带来契机。

才是这个故事最动人的部分。

它的真实，真在令人联想到现实中的我们。

父母一句“什么年龄，该做什么年龄的事”，几乎成了一把万能兵器，随时让你败下阵来。

到了一定年龄，周围人都催着找对象，于是找了；

又到了某一阶段，周围人都催婚，那不如就结了吧。

起初以为，幸福就是追求简单。

渐渐发现，走舒服的捷径，过被安排好的日子。

确实容易，却未必幸福。

原来，没有该结婚的年龄，只有该结婚的感情。

韩剧已经在拍不狗血、没噱头的普通人爱情了。

反观我们。

悬浮着的爱情，也是时候落地了吧。

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