【完美关系电视剧演员表】国剧中今年的女演员图鉴：没有成为贤妻的新白领女性不是好霸主

作家|椰子树

随着《盛装》 《人世间》 《我们的婚姻》等电视剧的走红，国剧中的中年女演员再次开始讨论。

另外，还有消息称，演员海清主演的电影《隐入尘烟》入围柏林电影节。变身的另一边也有观众认为她的表演节奏不适合文艺电影。

过去几年里，国剧的中年女演员们扮演的角色类型逐渐固化。一方面是因为大众反馈中对角色本身的固化想象，另一方面是因为中年女演员本身和角色很容易融合，自成一派。

在如今的国剧市场中，“贤妻良母”柔道、“任性总裁”陈秀、独立女性中“冷感女神”松子、无论对方说什么，总是金门反驳的白河、事业感情或家庭一线永远努力的江申等基本上可以涵盖“重女”角色。

当然，所以市场的刻板印象随之而来。例如，柔道模式是家用净水器和奶粉，松子模式是巴黎欧莱雅，江欣模式是速溶燕麦片等。

但是今天我们好好看看这个浑然天成的一体化形象是如何形成的。

01三大中年妇女，市长/市场指导

要想扮演最典型的“重女”角色，“国民儿媳”首先登场。毕竟，家庭伦理剧在过去很长一段时间里都是电视观众的心态。

家庭伦理剧初期最喜欢婆媳矛盾，著名导演腾华涛拍摄的第一部家庭伦理剧《双面胶》是当时同类电视剧中的佼佼者，主演是海清。当时她演的是泼辣斤斤计较的麻辣媳妇，这样的媳妇怎么能赢得当时电视观众的心呢？

《媳妇的美好时代》

幸运的是，她又《媳妇的美好时代》，智慧、亲民，上海青本身长着婴儿肥脸，爸爸、妈妈、外公、外公，谁爱谁，终于为她打上了“国民儿媳”的烙印。后来她转了各种水花，直到黄磊合作的《小系列》播出，爸爸妈妈舅舅外公终于静下心来。就是说我媳妇回来了。(大卫亚设)。

相比之下，柔道地位在电视观众心中稳固得多。从刚出道的《外来媳妇本地郎》开始，后来休息，回家教师父教教子，总有人说是好媳妇。从面相上看，浓眉和颧骨也是传统面相上勤劳能干的样子。

如果这还不够的话，柔道回归后不久的新戏被称为《贤妻》，当时为了宣传新戏，发了长文，讲述了丈夫失意时不放弃的过去。这基本上使她成为了“国民儿媳”。之后综艺《亲爱的客栈》夫妻一起参赛，是不是合适的人设加成？

《贤妻》

除了经典角色“贤妻良母”，哥哥姐姐弟弟一代最喜欢的应该是独立女性。白领阶层的独立女性角色基本上可以分为三类。一是以松子、袁翠安为代表的冷感精英型文艺重女，二是以白伯河为代表，嘴上绝对不缺词的普通高地，三是以江申为代表，是从小镇作为出题者跃升到小强阶层的实干家。

看到松子冷感气质，大家都断绝了来往。狭窄的眼皮、小脸、颧骨也很高，整张脸呈现出女性中罕见的“灵气”，不说话的时候显得格外冷淡。但是张嘴说话后加上她的北方口音，显得特别自信。

之前播出《盛装》的时候，很多网友把松子演技时尚杂志主编比作《北方的顾里》。我认为，小娱乐不仅如此，还应该是“升级版环节”。

如果被背叛，铜可能很快就会倒葡萄酒，但“升级版光环”不仅仅是给你葡萄酒。她看起来像一个可以用魅力背叛朋友圈的角色。再优雅地用红酒文明和你干杯，就能再次谈论杂志的评选。(莎士比亚，莎士比亚。)

松子说她是池城姐姐。袁翠安有着和她差不多的“灵气”，但是袁翠安语气和和和音线都显得更柔和，更新鲜。像那种随时可以退休的文艺姐姐。“不要惹姐姐。不要着急。姐姐什么都不在乎，可以马上退场。姐姐有一颗忠实的心。”

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再来说说“小妞”角色的代表性人物白百何，那可真是在哪儿都有一张伶牙俐齿的嘴。字正腔圆的普通话和浓眉大眼塑造了她早期的“小妞”形象。其实说起来《北辙南辕》中蓝盈莹的形象也很“小妞”，但南方口音、更细的声线以及扁平化的五官都让她没有“白姐版小妞”那么“带感”。

后来白姐即便是不再演“小妞”了，在新剧《我们的婚姻》中她已经升级成了一位妈妈，也逃不过每天和丈夫唇枪舌战八百句，并且句句在理。

不妨给广大男性朋友们一个忠告，不要轻易和她们开启争执，即便你有黄磊那插科打诨的碎嘴，也讲不过白百何的金句小嘴，万一还整的家庭不和睦就不好了。

“努力实干家”蒋欣在《我们的婚姻》中也一定不能缺，因为我们的社会需要实干家。

蒋欣的眼睛特别好看，当初她演《欢天喜地七仙女》时眼神特别具备少女的灵动。但灵动的另一面也有可能是“工于心计”“步步为营”。

从亲历亲为要抓住皇上心的华妃、到《小舍得》里“鸡娃妈妈”的代表人物，再到新剧里只有事业、时刻紧绷的女强人，蒋欣已经把实干贯彻到了底。这几类角色都共同的有一些无法摆脱的“小镇做题家”色彩，她对社会规则的运用非常娴熟，且一定要赢。你要问为啥？因为不努力皇冠会掉。

没想到堂堂华妃兜了一圈居然是回到了现实主义的深渊。

再有一类角色类型就是“女版霸道总裁”，这种角色陈数驾驭的比较妥贴。小脸、五官标志、眼角上扬带点“凶气”，《完美关系》里，就算家庭失意也耽误不了她在职场上做决策，必须雷厉风行。套装一穿，真有点高攀不上。

贤妻良母、普通白领阶层独立女性、霸总，这三大类基本涵盖了目前“中女”的角色类型，你要说转型嘛，也有“中女”在尝试别的角色类型，但大家可以想想，如果让刘涛去演宁静能演的角色，会不会觉得奇怪？

02

戏路难拓、标签难甩

前面已经说了，海清重回爸妈舅舅姥爷的怀抱是以新时代的妈妈和妻子角色。但她本人其实不希望自己戏路固化。在那个著名的First影展发言中，她已经非常清晰的表达了自己及周边“中女”遇到的困境。

可能市场有点“开了窍”。后来海清在《甜蜜》中演了职场女强人，刘涛在《星辰大海》中演了吃苦能干、摸爬滚打来的成功创业者。

能看到，海清的《甜蜜》播的平平无奇，刘涛的《星辰大海》倒是依旧很受中老年观众的欢迎。这说明了“贤妻良母”可以是吃苦又能干的坎坷创业者，但不太能是都市女强人，类型与类型之间的壁垒好像有点高。

反而《星辰大海》又给了“贤妻良母”刘涛一个助推，爸爸妈妈舅舅姥爷又说了：咱们涛儿真好，就需要这样的角色持家。

这种迎合说是无意也好、有意也罢，高国民度总归不是一件坏事。倒是海清，可能真不愿当“国民媳妇”了，她在新片《隐入尘烟》的形象饰演的是妥妥的社会边缘人物。

从主流走向非主流，有人赞誉、有人觉得她的表演节奏不适合文艺片，演好了是可遇不可求、没演好的话日后转型会更难。

相比起来，在看似不同的角色中游刃有余的孙俪好像自由度高一些。她和蒋欣是类似的实干家。但细品会发现，孙俪拿的都是智慧大女主剧本。

从《甄嬛传》后她的身上就开始流淌着一股“智慧血液”，“福气脸”绵延在各种剧中。《那年花开月正圆》中颇具商业头脑的周莹、《安家》中有办法应对各种客户的金牌店长，《理想之城》中一直被破格提拔的造价师，喊孙俪一声“万能膏药”不知道她会答应吗？

《我们的婚姻》里她倒是重回了那种口齿伶俐、办法也多的独立女性，待播新剧《欢迎光临》里她的角色简介也是“泼辣直爽、犀利洒脱”，这才是咱期待看到的白姐。

大家对嬛嬛的要求比对华妃的高，就算她演弱者，也被寄予咸鱼大翻身的厚望，不翻身那就是一个大写的失望。

与之相似的是白百何。《门锁》里她难得的演了“弱者”，大家不接受，猥琐男上来的第一件事不应该是先挨上咱白姐的一个耳光吗？怎么还被好几个人害成这样？白姐，你要是被绑架了就眨眨眼。

《我们的婚姻》里她倒是重回了那种口齿伶俐、办法也多的独立女性，待播新剧《欢迎光临》里她的角色简介也是“泼辣直爽、犀利洒脱”，这才是咱期待看到的白姐。

早些年一直有人拿王珞丹跟白姐比，俩人戏路也确实挺相似。但王珞丹的伶牙俐齿背后一定有点柔软的、渴求的东西，白姐则是那种无论何时都要先占领唾沫星子的高地再说的狠角色。

再说到陈数。近几年来根植人心的不是《完美关系》中的美女总裁、就是像《峰爆》中的女性领导形象。

《峰爆》

如果让宁静来演，也许能看到“一身正气”的形象里会有点俏皮，但陈数在对公时，只会用大红唇向你抛出铿锵有力的做事信条。

在这种逐步形成的事实与想象中，还有多少人会把孙俪和《屋顶上的绿宝石》中的恋爱少女、蒋欣和当年的“四仙女”联想到一起？

03市场的刻板期待

不仅是观众在每个类型中都选出了自己的“最佳中女”，市场和品牌也承袭了这种想象。

最近小娱经常看到家庭净水器的广告，代言人正是“国民媳妇”刘涛。这种产品，咱们涛姐现身说法就是最好的广告，什么都没说，但又仿佛什么都说了：我也用，货比三家过，真的不错。

类似的代言还有母婴app、全屋吊顶品牌、三全食品等，“国民媳妇”都推荐了，不得多关注关注？

但正如白百何很难符合“贤妻良母”的角色气质一般，如果是她来代言全屋吊顶或是家用净水器，似乎总有种吵架吵赢了大发慈悲要给品牌点甜头的感觉。

纵观白姐之前代言过的品牌，有香奈儿和伊丽莎白雅顿等，对用户品味都比较看中，这实际上和白姐这种针砭时弊的角色形象重合度很高。

而蒋欣的实干家形象吸引来的品牌似乎并不利于她树立在此之外的人设。她最近的新代言是一款燕麦片，实不相瞒，这款燕麦片正是身为打工人的小娱本人每天早上起来的速食早餐。换了别人代言小娱也会买的。

相比起来，同为实干家的孙俪代言的是意大利时装品牌、老庙黄金品牌，大家会觉得一向优秀的嬛嬛在选择这些品类时一定是有所过滤、择优录用的吧？毕竟，打工人都向往看到一个更好的自己，而不是和目前相差无几的自己。

再看宋佳、袁泉，代言品类也多为“气质褂”的时装、护肤品牌，品牌方小心翼翼的维护形象，但也越来越亲民化。

宋佳、袁泉也有相应的“仙女下凡”之痕迹，《小舍得》里宋佳开始第一次演普通妈妈，袁泉在新剧《相逢时节》中不仅离异了、也是经历过很多苦日子才一步步走到独立，相比《我的前半生》明显更“去精英化”。

也不知道品牌和代言人之间的这种对应，是商量好的还是无意的巧合？

再有就是“霸总”陈数代言的老凤祥和燕窝产品，没点财富自由咱可买不起。

这样一来，在品牌的选择中也能看到贤妻良母、几种细分的白领女性以及霸总这三大类典型“中女”角色。侧面透露出来的是女性角色依旧如前的匮乏，虽然独立女性越来越被国剧看中，但具体谈及个体角色时，逃不脱刻板印象、大众对这些角色缺乏更深的解读和共情、标签化也仍然明显，追风口的嫌疑大于认真塑造人物。

“中女”角色外，基本只剩下“少女”，高龄女性的角色有一个算一个，更是匮乏。戏谑过后，咱是不是该认真想想，是风口把女性题材搬上了浪尖、还是时代真需要做出点不一样的东西？