【郑京虎】《乐翻天》:只要幸福就行了

电影《乐翻天》是继王岳伦和李阳继《十全九美》 《熊猫大侠》之后的第三部喜剧，是雄心勃勃的爆笑喜剧三部曲，光看题目就很纯粹，很开心的喜剧。从喜剧电影的角度来看，这部电影以成功的意义来说是难忘的，但观众在看电影的过程中不会感受到任何压力。特别是金泰顺这个角色非常巧妙。郑京浩韩式夸张的面部表演真的获得了韩国文化的精髓，散发出“米饭”。

《乐翻天》以多线程叙事为主，穿插小故事。电影不像王岳伦的前两部作品那样披着古朴的外壳，适时地针对现在映射现实中人们的情感危机，显示观众在爆笑中看到人类的真心是多么珍贵。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，电影名言) (强武，安静的夫妇，害怕妻子，但不能忍受偷偷和小三约会。为了保护丈夫的心，偷偷找美容师整容。直接面对他们的是前来讨债的韩国黑道人士郑京浩、为救儿子绞尽脑汁的酒店老板姚野、初恋后现实中的90后孟东迪、愚蠢的爱情容易开玩笑的真正酒店保安经理林子聪(林子聪)。这些角色各自栩栩如生，生动形象被刻意夸大。因为夸张表现出更加滑稽和喜剧的效果。作为整个故事的主线人物，郑京浩饰演的金泰顺从登场开始就有无尽的笑料，把安静误认为是女魔女，从表情到动作都让人捧腹大笑。接着是因此发生的西藏尸体、运输、电击史、手推车运输掠夺战、厨房抡刀大作战、魔术师接二连三买的人自己也很惊讶，桥段真的是乌龙百发。误会不断，密集的笑料层出不穷。(莎士比亚。)。

看这部电影心情会变好，但总有“还差一步”的遗憾。在剧情方面，主要依靠演员的表演来吊起观众的胃口，依靠剧情本身来打动观众，还不到一步。演员方面，在强调夸张的同时，演员失去了本色演出的能力，有安静和姚不适合演喜剧的地方，会感到尴尬。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、Linum)在台词中，没有必要非要和网络流行语扯上关系，也没有必要强行和电影和网络流行语的生搭上关系，而是降低电影的分数。(莎士比亚)。

《听风者》:充满文艺范的谍影片

上映的谍影片《听风者》，完全削弱了谍战战本身带来的戏剧冲突，努力描写谍战战战当事人内心深处的曲折。扮演梁朝伟的盲人童兵因为年幼的残疾，降低了耳聋未知的异能素质，以普通人听不到的声音，童兵一览无余。因此，中国人民解放军的秘密谍报机构701将阿兵纳入枪口，充分发挥了他的特长，收听了赤特电视台。电影选择了粗暴的道路，直接奔向流氓增长公司。发誓不再演悲伤的话剧的梁朝伟，以及比《大魔术师》点多“倒退”了10年，直接与演艺生涯的早期阶段接轨，表演了各种狗屎云冲天的“微博”。被组织征用时与领导讨价还价，考试时因饥饿嚼馒头而扮演的师傅张学宁聪明冷静，心地坚强，不缺乏母性力量，不仅没有千岛芳子奇异的情色色彩，更接近圣斗士们的女神雅典娜。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，) (威廉莎士比亚，哈姆雷特，)两人的组合一动不动，彻底瓦解了传统谍影片般的风声和学版的肃杀场，给观众带来了滑稽温暖的气氛。更坏的眼镜是政治背景交织的解密者范晓萱姑娘的登场，不是为了制造狗血三角关系，而是用她特有的台湾青涩的范儿来弥补“能怎么办，这样很好”的古典文艺戏剧结构。

《听风者》中有很多人物塑造和互动的细节。刚到701考试的时候，梁朝伟技术震惊了四个人，王学兵敏锐地发现了他的才华和他对周迅的热爱，对周迅的淡淡文章说：“你带他去吧。”感兴趣的外套后面有明显的使用成分。周迅开幕后杀死王学兵后逃跑时，用对“尸体”的深情眼神，早早流露出爱意。后来发现，王学兵真的因为工作关系和名媛结婚的时候，不会跳那个任性的“一定要这么做吗”，也不会和她冷静的形象相冲突。在班宁最后一段，两位香港导演以大量的慢动作和梦幻般的光线构图，写下了主旋律赞歌的mv，在这里，蒙住双眼的阿兵在我军士兵的包围中送送走，举手尊敬军礼——，这意味着经历生死离别的阿兵已经完全融入了701的体系，成为其中之一。(威廉莎士比亚，温斯顿，分手，分手，分手，分手，分手，分手，分手，分手)。

《人山人海》:大海捞针般的执着

改编自《人山人海》真实事件：贵州的六盘水猴冠乡，六兄弟中有六个弟弟被强盗杀害，凶手逃跑，当地警察耽搁了。

有效行动，其他五兄弟历时一年零四十八天，骑着摩托车追遍大半个中国，将凶手捉拿归案。在电影中，五兄弟被简化成一人，由陈建斌饰演的老铁独自上演“千里追凶”。这条线看似明确，却暗藏伏笔。陈建斌的凛冽、阴冷和黑暗的气质，是导演给出的对农民工复仇的定义，在他看来，这是底层社会最真实的写照。而凶手则由吴秀波扮演。影片以老铁追凶为主线，穿插情感、矛盾、生活等内容，展现一个颇具传奇色彩的人物及其经历，同时折射出一些社会现实。

《人山人海》的观影过程极端压抑，破败的道路旁矗立着了无生机的建筑物，远景中的每个人眼神都一样麻木。人物的构建和事件的发展完全通过动作和影像来表达，这有助于观众全情投入去体会细微的情感和戏剧性的张力。老铁认为杀人就要偿命，他把这个目的硬性地摁到他原本麻木屈从的生活中，当成了一种使命来完成。追凶途中见利忘义的旧友，久违的情人，甚至那个“拿根鸡毛当令箭”的伪警察，剧情的发展让观众跟着老铁一路尝尽世间百态。随着剧情的发展，老铁寻觅到凶手所在的黑矿，缓慢下降至矿底的梯子让人压抑感备增，总觉得又将发生什么臆想外的事情。影片的最后，对于杀人犯萧强，是否能逃出生天已经不再重要，而对于老铁，这场千里追凶给他留下的深刻印迹也将成为他平凡生命中惟一一件值得回忆的事情。

影片存在的问题在于，情节之间跨度巨大，故事发展缺乏连接。直接造成的后果是，追凶过程被割裂开来，更像是穿越在各地之间的历险。如果遭遇之间有明显的逻辑暗示，把每个片段串联起来，那么人海茫茫中的辛苦、大海捞针的执著都可以更好地表现出来。

《冰川时代4》：不创新，则死

好莱坞动画电影强大在于技术的领衔，3D效果超强，画面精致细腻，大场面宏伟壮观。以《冰川时代4》为例，片中的海上漂流惊心动魄，特别是遭遇龙卷风暴的一场戏，画面展现了大海波澜壮阔的一面，在风暴眼的位置又突现了彩虹，在剧情和画面上都让观众经历了大起大落。

《冰川时代4》讲的还是那个亘古不变的传统主题：家庭与爱。像伙伴之间的相互帮助与跨物种认同，父母对子女青春期成长的关心与误解，成人遭遇中年危机时的坚守等，这些情节最终都是为了让观众从影片中感受到温情与力量。片中的爱情戏其实传达了这样一个主题：不要在爱情中为了迎合对方而把自己变成另外一个人，丢失了自我也就会失落了爱情。

虽然主题和情节大多不出人意料，但好莱坞的动画仍有本事让每一部影片中具有不同的看点和特色。在本集中一颗松子最终引发了大陆漂移，在时髦的“环境”话题背后是一段围绕着分离和聚合的冒险故事。角色的性格魅力是动画片的一大法宝，本集中那两只没心没肺的负鼠让人印象深刻，思维简单而乐观，行为也颇多搞笑之处。

当然，影片的剧情、桥段还是有点老套俗气，本集的大反派是一只猩猩和他的一众随从，对角色的塑造过于平面化又呆板无趣，基本上没什么亮点可言。《冰河世纪4》里面的所有笑料几乎都是前作的简单拼接与重复堆砌，刻意做作的痕迹太重，为了好笑而好笑。同期的《马达加斯加3》那种将恶搞进行到底的鲜明态度就很值得本片为之学习。当一个卖座系列到了第四部时，必定会面临创意枯竭的瓶颈和现实，《加勒比海盗4》《怪物史莱克4》等亦是如此，《冰河世纪4》无非又是在进一步证明了这一无法忽略的事实。

《在劫难逃》：寻找真相背后的真相

20岁出头的年轻人尼敦本来生活在一个看上去颇为完美的家庭中，像许多普通的男孩子一样过着肆意放纵，无拘无束的生活，时而飚车打斗，时而追逐爱情，飞扬的青春中有岁月轻狂。突然间天降横祸，因为一份25个名单的密码文件，他被牵连卷入一场无声的杀戮中，从此单纯的生命变得苦难而不再平静。其实从一出生就注定要成为一个不同寻常的青年，因为他的父母都是特工人员。他从未见过自己的亲生父母，他的生母在他孩童的时候惨遭杀害，而他的父亲在最后他身处险境的时候始终在保护着他，助他逃离危险，但却始终不能相见。养父母虽然深爱这个没有血缘关系的男孩子，可是终究没有逃脱被杀的厄运。渴望家庭温暖，渴望被爱，却始终被命运捉弄，这对一个大男孩来说是一种沉重的命运。

影片《在劫难逃》属于特工类，它抓住了该类型非常核心的因素，特别是借用了“冷战思维”模式。仅此一点，就将影片带入到职业特工的层次，所以即便是美国高中生做主角，也不会有肥皂剧的感觉。相反，男主角的身手等级，具备了逻辑合理性。其他角色的配置，也体现了该片的布局思想，不仅有坏人，更有各种潜伏的人。其实影片中演员总量十分有限，但是利用率超高，都有身份转折。这些个体为故事贡献出力量，让简单剧情复杂起来，让复杂的情节紧张起来，为后面的大结局做好铺垫。

主人公由《暮色》中的狼人泰勒扮演，所以引起不小轰动，会吸引许多人的眼球。年少气盛的青年在邻家女孩的陪伴下，经历了爆炸的轰鸣、枪林弹雨的洗礼、丛林的逃生、火车上劫案等等，最终将密码传递给中情局。年轻的动力，让本片活力四射，拉风的摩托、激烈的拳击对练、火车上的绝地反击，都让人印象深刻。