【和空姐一起的日子演员表】11年前的抗日神剧是否因奥运会而变红？中国“报复性文化消费”很特别。

东京奥运会的多次“荒谬的判决”让我充分理解了“江龙压倒不了地蛇”。

11年前捧了《神剧》—— 《抗日奇侠》，谁能想象得出国人受不了的火！

《抗日奇侠》刚上映的时候豆瓣评分是3.7分(现在是5.8分)，现在是5.8分！#抗日基协评分上升#

这部电视剧是《第一代抗日神剧》《用手撕日本G字》的发源地！

情节荒唐，被网友批评了，最近画风突变了。

“这部神圣的电影，凡夫俗子，不懂东西的人不能亵渎！单击

“这部电影太高级了。后现代心理艺术动作电影，10后今天听懂了！”

“以前太不懂事了，谈了什么欧洲文艺电影。快乐是最重要的。看到手撕G字，很多人高兴就足够了！(莎士比亚。哈姆雷特。)

“不要提日本，否则我会骂从1931年到2021奥运会犯J。”

“日本人什么时候尊重历史的？道歉了吗？”

这么说，官员们不是应该明白吗！《抗日奇侠》之所以火，是因为它成为东京奥运会争议判定的“空气排放区”！

国人华大因为东京奥运会有什么争议判罚？为什么《抗日奇侠》背了一个有趣的锅？美人和大家一起来分析库存调查。

因为第一代抗日神剧受到网民的关注是“手撕”的开始，也是抗日神剧的符号。

首先，为什么《抗日奇侠》被网友关注？

据说日本有21部专门收集中国抗日神剧的作家，并在此基础上出版了《中国抗日神剧读本：出乎意料的反日.爱国喜剧》(以前是讽刺，现在被认为是文化现象)一书。书中有电视剧介绍、演员采访、复杂故事的情节梳理、庞大的人物关系图解，以及题为“根据抗日神剧学习汉语”的专栏。

的确，中国那几年抗日神剧生了不少老少！

例如，《神枪》只要手腕快速摆动。

比如《敌后便衣队传奇》“发明”了包子雷和夜壶雷；

比如《铁血使命》用石头砸飞机；《箭在弦上》弓箭上绑手榴弹；

《终结杉计划》两位主角驾驶鱼雷把小G子炸上了天；

《一个鬼子都不留》用飞针大战G子的枪……

虽然有许晴、吴奇隆、靳东、甘婷婷这些不错的演员加持，但这些抗日神剧无一例外被评了低分。

只是这些抗日神剧的“维度”还都不是《抗日奇侠》的对手！

因为他们空有“科幻级武功”，还缺了点原创精神，我们来看看第一代《抗日奇侠》有多“奇”。

第一，《抗日奇侠》开创了“手撕G子”。

在《中国抗日神剧读本》中，《抗日奇侠》是率先登场者，可能作者认为这部堪称抗日神剧中的“金字塔”，因为“手撕G子”这个创意当真是“前无古人，后无来者”。

因为太过开创先河，当年的“手撕哥”、饰演铁头侠杜大鹏的演员马京京，也遭遇了“吃螃蟹”之待遇：他先是火了一阵，后来因无戏可接、无戏可拍（此后能不能东山再起不知道）。

第二，《抗日奇侠》是戏说中国武功“集大成者”。

先不说“戏说”这事对不对（后面讨论），这部剧集中了飞檐走壁、铁布衫、黑砂掌、鹰爪功等五花八门的中国武术“戏说”成份。

当年的武侠迷还曾把其中的抗日武功做了一个“排行榜”。

排在前列的分别是廖天生的绣花针、宋无娇（玉妖）的太极拳、铁柱（鬼魂）的大力鹰爪、杜大鹏（大力神）的铁沙掌。

不仅如此，作者还把铁柱和梅超风做了对比；

裘千仞和杜大鹏做了对比；

把宋无娇的绵沙掌和海大富的化骨绵掌做了对比；

牧风和张无忌做了对比。

第二，抗战加科幻的“类型片”开头。

《抗日奇侠》拍摄于2010年，那个年代的电视剧很多都是戏说类型片的开创片。

比如《李卫当官》算是“古装权谋”戏说的开端？

《老马家的幸福往事》“幸福家庭剧系列”开创者？

还有不难看的腐女悲情剧《新一剪梅》；

纯爱偶像剧《和空姐一起的日子》（从这些剧中能看到很多现在的中年戏骨啊）……

由此可见，在类型片大胆创新的年代，抗战加科幻也算是一种尝试（比如《抗日奇侠》和《将军》）。

只是当年《抗日奇侠》太招摇——号称投资近5000万、采用好莱坞拍摄手法，并在美国后期制作……网友骂得多，夸得少。

明白了编剧的“用心”的个别网友大赞此剧是“杰作”：

“其实，有一部剧把科幻和武侠联系在一起过，也有一部小说把科幻和批判现实主义联系在一起过。下次等我有钱，我要把抗战和科幻联系在一起……”

东京奥运会争议性判罚太多：难怪国人火大

要理解国人的火大，少不了要概览2021东京奥运会的疑似争议性判罚：

桥本大辉落地一只脚迈出界外还能拿到14.700分、夺金，算是标志性事件；

肖若腾因没向裁判示意被扣0.3分……裁判你是还没过青春叛逆期，就上岗了吗？

日本女子水球队队员故意在水中压住中国队员陈笑，这么明显的犯规动作，裁判视而不见。还好陈笑之后在社媒上讽刺“日本选手，你在我身上游得开心么？”

网友评又气又笑：“就喜欢看某些人耍阴招还赢不了的样子。”“恭喜啦，可以裁判年纪轻轻就瞎了！”

还有乒乓球比赛中，日本选手水谷隼、伊藤美诚多次违反规则触碰球台、向球吹气，裁判视而不见！

“争议性判罚”不仅发生在中国身上，肯尼亚明明扣球出界，但韩国女排却被认为“这个球先碰到韩队员手上再出界的”。

这种情况不只发生在包庇和减分上，还有“加分”。俄罗斯的运动员说：

“日本只被扣了1/10分，在那些本应扣他们日本3/10的地方。”

其实，国人会对“奥运会照顾东道主”给予适当理解，但往年的误判错罚正义会得到部分申张。比如2012年，丁宁被意大利女裁判保拉邦杰利误判，保拉被取消在执法奥运会资格。

可是，今年各种争议性判罚的申诉，似乎至今都未被正视。

此外，既然是“潜规则”就应有一定的分寸，“出界拿金牌”简直前无古人。

世界级的体育赛事裁定如此草率，能不让国人无奈和愤怒吗？

国人忽略神剧“逻辑缺陷”不只因为“乐”，这种文化现象“不丢人”

就像奥斯卡随着中国籍贯面孔的增多，中国电影的话语权也逐渐增加。奥运会也是一样，中国籍裁判员越多，才可能越被国际理解和尊重。

而从“2021东京奥运会的裁判员名单列表”中我们可以看出，中国籍贯的裁判员太少了，所以中国的维权力量的确还太小！

再回头来说一说《抗日奇侠》因“手撕”评分上涨现在翻红，该不该？

先说它的本质。

它的本质是一种正常“文化现象”。什么叫文化现象？就是人们的饮食习惯、穿着习惯、表达方式，比如“莫言热”“甄嬛体”“屌丝文化”等。

一种新的文化现象，往往能集中反映大众一段时间的生活习惯或文化、消费发展方向。

就像鸿星尔克捐款引发的“报复性消费”也是一种文化现象。

所以，在民族情感因东京奥运会被压抑时，《抗日奇侠》成为“文化消费”的新现象，不必大惊小怪。

文化现象本身具有客观性，无所谓对与错。

所以，当年《中国抗日神剧读本》在日本成为潮流（被印在T恤上、做成车帖），有评论文章说“丢人”，大可不必！

因为看到它的日本人，也只是当作一种现象，没准还因此对“中国抗日神剧”产生兴趣，产生崇拜，进而了解历史，都是有可能的。

其次，我们可以分析一下现象的争议主体——《抗日奇侠》，它到底叫不叫“雷”？

所谓的“雷”往往指“逻辑上的缺陷”，指一个事件与真实相距太远，以至于荒诞。

记得当年看过一个帖子“为什么《抗日奇侠》让人觉得“雷”，《美国队长》却很受欢迎？”

它的观点大致是，美国队长人家明着告诉了你了，这个是假的，大家看个精神看个乐趣。《抗日奇侠》却把假的当真的告诉你。

对于此观点美人不赞同的是，《抗日奇侠》也告诉你了这是假的啊！

什么叫“奇侠”，中国从来武侠小说都是科幻啊？你难道会认为小龙女的“悬丝入眠”是真的？

还是觉得降龙十八掌真能打坏城门？

中国的武侠本来就是科幻，《抗日奇侠》既然用了武侠风格，当然也可以科幻。

就像网友说的“这部电视剧本来就是美国队长打德国人式的英雄主义，配上来武侠和无厘头”，何必和什么欧洲文艺电影、纪录片来横向对比。

美人还认为，所谓的“雷”指的是逻辑上的缺陷，与设定（前提）无关。

但是抗日神剧，在情感上，并无逻辑缺陷。

抗日战争留下的记忆是无比惨痛的，而我们真的容忍了很多，难道还不允许在文艺作品里“爽一爽”吗？

或者换句话说，不允许把“文艺作品”当作“文化武器”？《中国抗日神剧读本》在日本的流行，算不算也是一种文化入侵的成功？

最后，国人选择忽视逻辑缺陷，不只因为一个乐，还有爱国情怀。

就像网友说的，这是一种“心理艺术”，既然奥运精神和体育精神他们不遵守，我们又何必尊重它？

“自诩爱国、却给一部歪曲历史事实、扭曲当年艰苦的抗日战争的片子刷高分，到头来恶心的不是小日本、是自己。”这种“老夫子”和“牛角尖”的论调在此时大可不必。

就像鸿星尔克的“报复性消费”一样，这只是国人的一次报复性“文化消费”而已。