春物小说11卷讲了什么

原标题《即使如此，我依旧期待12卷》

我写这篇文章主要是两个目的，一是对过去自己春学家的一个小总结，二是对十二卷的展望和预测。我自己一直在看动画和小说，也和很多同好交流了很多，过去的很多疑问也都渐渐解决。正因如此，我才有点底气敢自称春学家，也渐渐明白春物的独特魅力。我在这里谈谈春物的一些东西。

历史上名利双收的优秀文艺作品不多，来到了现代也一样。自轻小说出现之始，优秀的作品不断涌现。但随着轻小说发展到成为一个不可忽视的市场，商人意识到了这个商机之后，商业化作品反倒越来越多了。

很多人会说，优秀的作品越来越少啊，近年来的作品简直不能读啊之类的，这种观点几乎和业界药丸一个论据。一零年之后，随着名作之壁和轻改七天王的出现，很多人对轻改这个市场感到绝望，便感慨轻改药丸。13年的春物改变了这个市场。春物的出现，仅用了两年便登顶轻厉小说排行榜，并蝉联三年桂冠，打败了商业大作刀剑神域。其人气有目共睹，但与此相对应的是春物本身优秀的商业策划和原作质量。

致敬《我的朋友很少》的《我的青春恋爱物语果然有问题》，原作者渡航对比企谷八幡是一次成功的商业策划，在之前只卖女主人设的一片汪洋里面，比企谷八幡作为一个独树一帜的男主角脱颖而出是意料之外的。

在这之前的男主角人设，要不废柴要不龙傲天，比企谷八幡是一个很难界定废柴还是龙傲天的男主角，再加上独特的性格和言语，可以说是一个鹤立鸡群的人设。春物因此而成功，因为这个商业策划恰好赶上了最适合的时机。

其二就是原作质量。在13年持续到现在，春物在本领域几乎是无敌的。渡航明治大学传播系的出身，在轻小说作者圈内也是数一数二的。而春物致敬的友少后期则放飞自我，自己的荣誉全都拱手让给春物。

春物开始还是正常一点的校园恋爱喜剧，后面却离恋爱喜剧越来越远，来着重于刻画主角几人的成长和心理变化。从第五卷开始大老师所追求的某物和学生会事件，都代表着渡航这个人的写作志向，他抛弃了原有的轻小说校园人设，全力去刻画主角三人的成长和心态变化，顺便吐槽一下现有的校园生活。在读者支持的情况下，渡航原有的写作文笔，近乎玄奇的事件刻画，那隐隐约约的某物，不经意间埋下的伏笔，精彩的主角塑造造就了后面的春物。从这一点来看，春物的原作质量就非常优秀了，超越了友少，成为了校园恋爱喜剧甚至校园轻小说的顶级作品。

如果放到五年前，春物绝不会有这样的名气和地位。但时间恰好，春物名利双收，不论是商业还是质量都是轻小说里面名列前茅的。

说完了春物的地位，我们来谈春物小说和动画。

春物的男主人设非常成功，双女主的人设很平凡。小说里面的人物塑造非常优秀，把双女主这个设定化腐朽为神奇，大老师这个男主角更是一跃成名，其人气可以比肩雪之下雪乃这个女主角。

比企谷八幡这个角色是致敬友少里面的三日月夜空，孤僻，外冷内热，喜欢独来独往，对世界抱有一定的敌意。雪之下雪乃和由比滨团子的初始人设是标准的轻小说女主人设，但由于后来渡航在描写和塑造上的优秀水准，使得这两个角色脱离了平常，成为了“活过来”的女主角。

其余的配角也这样，不论是叶山隼人还是雪之下阳乃，前期平平无常，但经过刻意的塑造而变得鲜活生动起来。想来渡航在人物上也是花了一定工夫的。

春物的剧情本质上是侍奉部三人在相遇后所碰到的一系列事件，三人的不断成长也是在这些事情中所发生的，再加上原作男主第一人称的叙述，《春物》甚至能被称之为比企谷八幡的自传。

文笔上渡航展示了其明治大学文学系毕业的应有水准，刻画人物时寥寥几句就能刻画出一个角色，各种明里暗里的neta，小说后面简直不像人话的语言和伏笔等都让我所佩服。

粗浅谈了一下春物原作，接下来则是在具体分析人物剧情思想的过程中去谈一下春物能火的原因。

春物能火的第一个原因必然是比企谷八幡的塑造。比企谷八幡是一个你很难判定他废柴还是完美的男主角，情商和智商不高不低，甚至不算是温柔，但偏偏他的塑造却非常成功。

我曾和轻吧吧主歧路先知等人讨论过观众喜欢大老师的原因，他说的是部分观众是以为自己是大老师，部分观众又以为自己不是大老师，简而言之就是角色代入感非常强。以为自己是大老师的读者，往往是稚气未脱的中学生，这部分人往往又是轻小说读者的中坚力量。大老师身上所传达出来的孤独，做事情时的自我伤害都恰恰是这些人所喜欢的。春物在这样的情况下能火几乎是意料之中。

另一个是春物双女主的塑造。如果雪乃和结衣仅仅只是初始人设，那么春物充其量也不过是普通校园轻改的水准。但前面十一卷的小说在塑造双女主的工夫也同样让人惊叹。

雪乃开始的自立自强，虽然在追逐姐姐但却拥有自己去追寻某物和保护信念的力量和行为是开始的雪乃，经过竹林和学生会选举事件后雪乃的信念和勇气都遭到了最大程度的破坏，在后面几卷雪乃都犹如提线木偶般放弃了勇气与追求。

结衣也是。开始的结衣随大流，没有自我的追求和想法，就这样浑浑噩噩地活着。同样经历了竹林事件和学生会选举事件的她，在开始主动去追求自己的某物和信念。她有了自己的追求和信念，也有勇气去实现。因此我们能在第11卷看到放弃了自己所有东西也要去追寻某物的结衣。

相较于大部分轻改，雪乃和结衣本身的塑造是非常成功和完善的，这点让春物火也不意外。

另一点则是渡航所构思的剧情。春物前面一两卷还有点恋爱物语的意思，但从第五卷开始剧情则偏离了恋爱物语，着重探索剧中人物的成长，舍弃掉不必要配角，人物对话越来越不是人话。渡航有勇气这么做，平坂读却没有，因此友少失败了。

前面几卷的侍奉部日常，男女主出去约会，去看烟花，出去旅行都是校园恋爱动画里面的常用套路。但第五卷开始春物就开始偏离恋爱，侍奉部所遇到的问题也逐渐暴露了三人之间复杂的关系和每个人本身的烦恼与追求。这时候渡航带给读者的是人际关系的探讨和侍奉部三人的成长。

从后面第七卷开始，渡航开始不讲人话了。雪乃闪烁其词的背后，大老师有意的隐瞒，团子的话语都让人一时间难以理解。侍奉部不再欢乐，教室里弥漫着紧张敏感的气氛，这些都与恋爱二字所背道而驰。直到“真物”的确切指出，无论是小说还是动画都达到了剧情的高潮。这个时候，是大老师不切实际却依旧要去改变的幻想，是雪乃希望和信念的重燃，是团子满怀微笑的笑颜。直到这之后，侍奉部才算是勉强重回以前的气氛，而作品的基调也不再阴沉而是欢快。

春物要真的老老实实写恋爱物语，顶多是下一个弱化版白学或者强化版友少。但渡航放弃了恋爱物语转而叙述人的内心成长与人际关系，让春物是春物而不是其它。它有这样的名气也似乎是意料之中。

关于思想，其实可以用“真物”来解释。即使人人都能相互理解相互依存的世界不存在，但我也要去追求那样的世界，愿意为之付出努力，就算不断犯错，我也会不断修正不断前进。当然了，每个人看到的所希望的“真物”都不一样，我也不过是简单诠释一下个人观点而已。另外则是渡航对于日本校园文化和人际关系的思考和观点，虽说不上振聋发聩也足以算得上有板有眼，我在此不做多诠释。

这样的思想实际上很能博得中学生乃至一些大学生的喜爱，而这些人也往往是轻小说的最大受众。《春物》在商业运作上无疑是成功的。