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【金字旁玉】黄简讲书法:二级课程(笔势篇)06-横竖的笔势(二)

第06课横竖,笔势‘2’

2“零”者横笔的笔势

继续上节课,接下来看一下“英”者横笔的笔力。

「永」字中的橫有兩個:一是第二筆「勒」,二是第五筆「策」。其實第七筆啄也可以轉化為橫來寫,這個問題將來再說。

2.1 「永」字八法中橫筆的特點

先來講講「永」字八法中橫筆的特點,也就是「勒」和「策」的特點。

我們來比較一下這兩個筆勢,在「永」字八法中,「勒勢」方向是平放的,「策勢」方向是向上的。有些人寫「勒」未必平放,也可能寫成向上的「策」。

智永《真草千字文》

如智永《真草千字文》中的「永」字,勒和策都是向上的,兩筆筆勢重複。

王羲之《蘭亭序》

但王羲之《蘭亭序》中的「永」字,第二筆勒就是平放的,和第五筆策向上的不同。但你看王羲之這兩筆,都是用側鋒的,「勒」沒有用尖鋒趯。

「永」字八法是要定一個規範,當然不會規定「勒」和「策」兩筆筆勢一模一樣,必然一平放,一向上,兩筆不同。

而且「永」字八法規定這兩筆的用筆方法也不同,「勒」是規定用趯鋒,那就是用尖鋒,規定「以錐劃石」,筆管垂直。「策」規定用側鋒,背筆向上,也就是三號位側面向上。所以說「永」字八法規定的這兩個橫筆,非常具體,非常細致。

「永」字八法的「勒」和「策」,跟智永寫的不同,跟王羲之寫的也不同,崔邈說張旭「始弘八法」,就是重新解釋和規定「永」字八法的冩法,這是可信的。張旭并不是簡單地從王羲之或者智永那裡取一個現成的「永」字,而是把這兩種橫筆做了區分,這一點大家要理解。

2.2 橫線的名稱

豎有三種基本筆勢,如果我們把這三根線轉過來,那就是橫的基本筆勢。中間這一根是平放的,下面這根線寫起來手腕動作是左 - 右。上邊這根線手腕動作是右 - 左。

《觀鍾繇書法十二意》梁武帝蕭衍

■ 平,謂橫也。 ■ 直,謂縱也。

梁武帝《觀鍾繇書法十二意》說:「平,謂橫也。直,謂縱也。」平直,就是縱橫的特點,「平」是沒有高低,「直」是沒有彎曲。

上次講過,縱橫這兩個名稱,篆書中已經有了。但是不要誤會,如果你真的寫成「橫平豎直」,那就有點問題。

為什麼呢?因為真正的「橫平豎直」,只有在篆書和隸書中才會出現。

這是李斯《繹山刻石》幾個字,你看它的橫真的很水平,豎又很垂直,符合平直的形容。

漢《孔宙碑》

隸書繼承篆書而來,縱橫也往往有平直的特點,如漢《孔宙碑》這幾個字,橫豎都按照平直放置。

我們來對照一下,你看隸書中的「三」字,基本上就是平缐條。

但到真行草書中,就算是比較規矩的真書,都不會把「三」寫成三根平線。你看柳公權《玄秘塔》中的「三」字,沒一根是放水平的。

《陰符經》中「三」字,如果上面兩橫比較平,第三橫就用弧線來打破平直。因為作者知道,如果第三橫再寫平線,那就很要命了。

王羲之《蘭亭序》

我以前說過,王羲之《蘭亭序》一共寫了七個「一」字,有沒有一個是水平的?都沒有。對於用筆搖腕的人來說,寫水平線反而不容易。你看王羲之這些字,橫筆都是向上斜的。

整個王羲之《蘭亭序》中,要找一筆水平的橫還真不容易。王羲之《蘭亭序》這個「生」字,

不但有向上的橫,還有向下的橫,上下兩個橫筆的走勢剛剛相反,它們都不是水平線。

文徵明《遊虎丘詩》

橫筆也有像豎筆屋漏痕那樣戰行的,你看文徵明《遊虎丘詩》中的「一」字,就是手腕左右用兩個來回寫的。其原因是我們採用搖腕來寫線條,手腕一搖,線條當然有高低,那就不平了。

豎筆三條線是努、縱和裹,橫筆叫什麽名字呢 ?

上面這一條是覆,下面這一條是仰,這兩條都是動手腕一個來回。中間這一條線是平線條,古稱為橫。其實從筆勢的角度來說,橫應該稱之為「平」,縱應該稱之為「直」,在篆隸中沒有問題,在真行草書中其實是不平不直的,所以我還是用「縱」和「橫」來稱呼這兩條線,避免誤會。

智永《真草千字文》

在王羲之這樣一個搖腕寫線條的系統中,橫不平、豎不直,是一種正常現像。讀帖看線條要有一種敏感,如智永這個「量」字,下面那一豎是裹,不是筆直的,而它所有的橫都是向上的。「水」字的中豎,是屋漏痕,而那個「策」,其實是「仰」。

《述張長史筆法十二意》傳爲顏真卿

■ 乃曰:『夫平謂橫,子知之乎? 

■ 僕思以對曰:「嘗聞長史九丈,令每為一平畫,皆須縱橫有像。此豈非其謂乎?」

■ 長史乃笑曰:「然。」

前人有一篇《述張長史筆法十二意》,有學者考證係託名顔真卿所作,文章說顏真卿去見老師張旭求筆法,張旭問顏真卿:「乃曰:『夫平謂橫,子知之乎?』」〔這是張旭問顏真卿的話,「平就是橫,你怎樣理解?」〕僕思以對曰:「嘗聞長史九丈,令每為一平畫,皆須縱橫有像。此豈非其謂乎?」〔僕,是顔真卿自稱。他回答說,寫一橫雖然稱之為平,實際上不是真正的平,在書法中要有多種形像,這樣的橫才好看。〕長史乃笑曰:「然。」〔張老師笑了,說:「對。」〕

這段對話的中心意思,就是說雖然「平謂橫」,在真行草書中,要「縱橫有象」,這就是賦於線條以生命,而線條的生命來之於手腕的運動,手腕的運動就是反映我們的心。不要忘記。

2.3 「斜畫緊結」和「平畫寬結」

三,這就講到「斜畫緊結」和「平畫寬結」了。你看這兩個字,王羲之的橫都是斜的,《竹山堂連句》是顔體,橫畫都是平的。

王羲之《蘭亭序》

王羲之也有平畫,但都是很短的,如「日」字中間那個短橫就比較平一點。如果橫畫一長,都是向上的。這種特點,稱為「斜畫緊結」,所謂「緊結」指結字緊密,有一個中心。

褚遂良《陰符經》

《陰符經》也是一樣,這兩個字有沒有水平線?一根也沒有。作者搖腕用筆和王羲之是一樣的。

米芾曾經這樣評論唐代書法:

《海嶽論書》宋·米芾

■ 字之八面,唯尚真楷見之,大小各自有分。智永有八面,已少鍾〔鍾繇〕法。丁道護、歐〔歐阳询〕、虞〔虞世南〕筆始勻,古法亡矣。

從智永以後,用筆開始平勻,和魏晉有點不同了。

顏真卿《麻姑仙壇記》

到唐朝中期,出了一個顔真卿,顔真卿是張旭的學生,早年也是「斜畫緊結」一路。晚年他變法,把王羲之「斜畫緊結」反過來,改為「平畫寬結」,創造了顔體。其實就是用篆書方法寫真書,所以顔體平線條就多了。

我這課程是講解王羲之系統的,是以「斜畫緊結」為主,將來專題課也會講到顔體的「平畫寬結」。

我推薦的兩種字帖,智永《真草千字文》和《陰符經》,用筆結字都有特點,你也可以體會到從智永到唐楷的演變。我希望大家不要隨便換帖,每本字帖都有自己的背景和特點,沒有深入研究過,隨便換帖是不妥當的。

2.4 橫筆的化勢

四,橫筆的化勢。「永」字八法的八個點畫,3 號位策勢,6 號位勒勢,7 號位掠勢和啄勢,8號位努勢,9 號位磔勢。1、2、4 三個方向,留給鈎趯,「永」字本身的趯,是 1 號位或 4 號位,其他字如「乙」的鈎,就是向 2 號位趯出的。點是橫豎撇捺的縮短,我這裡不標示出來了。

你可以看到,筆鋒的基本行走方向,「永」字八法都已經包括了,單一筆勢要化出新筆勢,發揮的空間并不大。

舉例來說,元代李溥光《雪庵字要》說:

《雪庵字要》元·李溥光

■ 「虎牙」一策只化一, 

■ 尖若「金錐」利器物。

李溥光給「永」字八法的「策」起一個新名字,叫「虎牙」,然後「虎牙」再化出一個新筆勢叫「金錐」。「金錐」就是很尖利的策。

這使我們知道,在李溥光的心目中,老虎的牙齒是不夠尖利的,所以另外要有一把金屬的錐子,這麽一來就有兩個筆勢了。

在清代戈守智《漢谿書法通解》這本書中,有了比較詳細的解說:

《漢谿書法通解》清·戈守智

■ 虎牙之法「金」、「王(yù)」等旁用之。力貴遲澀,勿使輕薄,則字之皆虛矣。

這是講解虎牙,然後解釋金錐: 

■ 金錐之法,扌、氵等處用之。力貴勁捷,勿使漫緩,漫緩則字之筋節不靈矣。

我把這虎牙勢和金錐勢放在一起,可以看得清楚些。

如「針」和「珍」這兩字,一個是金字旁,一個是玉字旁,箭頭所指那紅顏色的一筆,就是虎牙勢。

「打」字是提手旁,「河」字是三點水旁,箭頭所指黃顏色的那一筆,就是他們說的金錐勢。

照戈守智的解釋,虎牙勢就是「力貴遲澀」,金錐勢就是「力貴勁捷」,這究竟在討論什麽?

這個「策勢」,就是筆鋒向三號位的走勢,而不管你是挫筆斷尾,還是揭筆尖尾,還是頓筆圓尾,也不管你是什麽「遲澀」、「勁捷」,大圈走向根本沒有改變。所以這樣化出來的新筆勢,是沒有意義的,跟原來是一樣的。

《玉堂禁經·勒法異勢》

又如《玉堂禁經》中有「勒法異勢」一節,介紹橫筆的四個化勢。要注意的是,這些「異勢」崔邈沒有提到,應該是其他人補充的。

各位如果有興趣讀這篇文章,要特別注意,這四個異勢前,本來都有新筆勢的小圖,在唐時一定是手寫的,但經過歷代翻刻,所有圖形都變成一個樣了,第二個橫居然變成了一豎。所以我們現在只能看到文字說明,圖樣就要猜了。

第一種鱗勒,文章說:

《玉堂禁經·勒法異勢》唐·張懷瓘

■ 此名「鱗勒」。鱗勒之中,勢存仰策,而收雖云仰收,無使芒角,芒角則失於遒澗矣。......

「永」字八法中本來有「勒」,平放的,這裡說「鱗勒」就是「勢存仰策」。那就是用鱗勒的方法寫策。

第二種說:

■ 此名「借勢」。法以不仰策及鱗勒,但取古勁枯澀,無求銛利,則其妙也。......

這一種不需要「仰策及鱗勒」,不仰策就是平線不向上,不鱗勒就是不用尖鋒,那就必然是用側鋒寫出來的橫畫。「銛利」就是鋒利,側鋒挫筆斷尾,當然不鋒利。

要注意「借勢」不是一個專稱,在「策變異勢」和「倚戈異勢」中都有「借勢」,可見「借勢」不是一個新筆勢。

簡言之,上面兩種異勢是什麽意思呢?在「永」字八法中,本來「勒勢」平線就是用尖鋒寫的,現在他說也可以用側鋒寫。本來「策勢」是用側鋒寫的,現在他補充了一個尖鋒鱗勒。

你看這張表,這兩個異勢,就是用筆交換了一下位置。大圈是討論筆鋒走勢的,這兩個走勢還是原來的,沒有改變。

褚遂良《陰符經》

就好像《陰符經》中,這個「下」字中間一豎是「努勢」,這個努寫得很粗壯,一看就知道是側鋒三分筆寫的。另外一個「修」字,這一豎也是「努勢」,這一努明顯是用尖鋒趯的,但它走向是和「下」字的努完全一樣的。

這兩個努,我們說大圈相同,僅僅是用筆不同,這樣它們就用不到分成兩個筆勢,起兩個名字。

《玉堂禁經·勒法異勢》第三種,他說: 

■ 此名草勢,法以險策捷挫,鋒露飛動而已。

這裡說「險策」,就是向上的角度很大。「捷挫」指出用側鋒寫。大家還記得寫策要用背筆嗎?就是用毛筆背後的那一個面來寫,所以必然是側鋒挫。至於他說的「鋒露飛動」,大約就是像金錐勢那種了。

《玉堂禁經》第四種又說: 

■ 此名『平布』,凡俗不可用也。

這是完全的平,用筆平拖,評語是「凡俗」,警告你不可以這樣做。但這個是「不可用」的筆勢,所以沒有實用的價值。

清·張裕釗

像這位清代的張裕釗,他的字橫豎直線條,平線條很多,有些人很欣賞,我就有點保留了。

我來總結一下:上面講的那些個化勢,不是正式的筆勢。

六號方向就是橫,這是取平勢的橫。平勢寫起來是一個動作,如果用兩個動作來寫弧線,那就是覆勢和仰勢。這跟豎筆有努、縱和裹的道理一樣。仰勢縮短了就是兩向點。三號位走向就是策勢,不管它是長是短、尖尾圓尾,總之大圈都是三號位,那就是策勢。

本節要點:

■ 斜畫緊結和平畫寬結。 

■ 三號位:策勢。 

■ 六號位橫:平勢、覆勢和仰勢。

複習思考:

■ 宋以後有人認為「永」字八法中的「勒」應該寫成覆勢,「中高,兩頭下」。你看法怎樣?

■ 王羲之「斜畫緊結」,這些斜畫算六號位的橫好呢,還是算三號位的策?

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