【龙与地下铁】马伯庸《大医》破晓

马伯龙最新照片

上海文艺出版社

推荐都市报剧目新闻记者刘娜风通讯员杜沙

最近发表了第4届茅盾新人奖，获得了马伯庸等20名文学新人奖。

马伯庸的名字看上去像位老人，实际上是个80后。虽然刚刚获得文学新人奖，但其作品无论数量还是质量，都已经像位老作家了：《长安十二时辰》《风起陇西》《古董局中局》《三国机密》《龙与地下铁》《末日焚书》《街亭杀人事件》《显微镜下的大明》《风雨<洛神赋>》《破案:孔雀东南飞》《宛城惊变》……很多读者都是耳熟能详。

马伯庸此次的获奖词为：他的写作涉及多个领域，但影响最大是历史题材作品。他善于发现大历史中的小细节，书写历史褶皱中的隐秘故事。历史性的故事，现代性的内核，类型化的叙事，经典化的品质，是马伯庸文学写作最为鲜明的特色所在，由此他把自己与别人有力地区别开来，具有了别树一帜的独特个性。

近日，马伯庸又推出历史小说《大医》，并接受媒体采访。

112年前，1910年的上海，一个在日俄战场上死里逃生的东北少年、一个在伦敦公使馆里跑腿长大的广东少年、一个不肯安享富贵的上海少女——这三个出身、性格、际遇各不相同的年轻人，选择了同时踏入刚刚成立的上海华山医院，选择了沉浮跌宕的医海生涯。

这是马伯庸为自己的最新作品《大医·破晓篇》选择的开头。

写医学题材前，曾考虑报一个医科大学的大一班，跟着旁听一年。后来因为疫情没去成

问：这一次，是什么契机让你把写作的笔触伸向医学领域呢？

马伯庸：计划写这本小说最早是2017年。我的朋友是上海华山医生，他要搞一个职工的文化讲座，把我请过去。我想多一点时间做准备，于是提前到了两个小时。那个医生说，来都来了，也没别的事，参观一下。我当时很紧张，以为参观解剖楼（笑），说那个地方就不去了。后来他说去看一下院史馆。看看就看看，结果走过去就不一样啊，他们的哈佛楼是一个老建筑。问是哪年建的？他特别淡定地说1910年的，我当时脑子嗡一下，见着老东西了。

华山医院是红十字会总医院。医院贯穿了整个近现代史，所有的大事件，包括辛亥革命、军阀混战、抗战、解放……一定都经历过。我在院史馆看到了大量的历史文献和文物，当时就觉得这是一个好题材。

后来一直搜索相关的资料，发现一个趣事，华山医院并不是一个医疗疑难杂症的医院，它负担的是公共卫生。在当时的环境下，当时政府的职能是有限的，提供的公共卫生服务很有限，红十字会医院就要承担很多。哪里有疫情他去，哪里有自然灾害，哪里有水灾、旱灾他都去。他是慈善组织的，这个服务是人道主义的。这一点可以写！而且对医疗知识的要求不高，我能够扛得住（笑）。我本来还考虑，要不要报一个医科大学的大一班，跟着旁听一年。后来因为疫情没去成。

我是2019年12月开始写这本小说的。后来看到疫情中医生的身先士卒，还有护士的努力，就有一种责任感。因为110多年前，条件更加落后，那种情况下依然有好的医生好的护士挺身而出，那是人道主义，不为名不为利，就是为了救死扶伤。很多事情只有学术界知道，外界其实并不了解。我看到了这个资料，就有责任把它告诉给大家。那个时代这么一群人为了中华民族的存亡，为了人民的幸福一直在努力，这些不应该被遗忘，就像现在医护人员的努力也不应该被遗忘一样，所以就把小说写了出来。

数学做累了，老师说换换脑子做语文就是休息。下一步我会写一个完全不同的时代故事

问：你的小说，大事不虚，小事不拘。1910年前后的历史背景完全是真实的，但人物又不拘泥于具体的琐碎事情。三个不同的主角，有没有历史原型呢？

马伯庸：要说1:1的原型，没有。但主角这三个人代表了当时医生的三种来源：第一，是有留洋背景的精英。第二，出身比较富裕，很多富二代抛弃自己的舒适生活，投医。还有一些是活不下去了，因缘际会，有机会进去，当时叫约定生，答应培训你，但是你要一直在这里服务。这三个主角代表了当时慈善医生典型的来源。

当然也有一些原创的角色，譬如华山医院有一个院办主任，负责医院的庶务，姓曹。曹主任体型比较圆，喜欢笑，一笑眼睛就看不见了，喜欢戴着黑框眼镜跟礼帽，没有任何映射。他有一个特点，历代的政治变动当中总是判断不对，辛亥革命之前，曹主任跟几个主角说，不要瞎出去，现在是宣统皇帝在位，他多年轻，日子还长呢。转天辛亥革命爆发了……总之无论是孙中山还是袁世凯，他每次都站错队。直到抗战期间，日本人占领了上海，要抓医院的医生，曹主任忍无可忍，他跟日本人说：这次我要站在我的医生和护士这一边。最后，为了掩护医生和护士，曹主任壮烈牺牲了。

问：这样看来，有点历史有点底蕴的单位，都应该请你去看看他们的小历史，这样说不定有机会进入你的下一个作品。请问你后面有什么写作计划呢？

马伯庸：《大医》也是历史小说，历史小说这个路我会走下去。写完《大医》我会休息一下，加上调研差不多三四年，我想换换脑子。上学的时候大家的班主任是不是经常说一句话，说今天数学做累了，换换脑子补语文休息一下（笑）。我觉得老师这个话我会用在这儿，我会写一个跟《大医》完全不同的时代，完全不同的故事，让自己完全休息。但历史小说的方向我会持续下去。中国历史源远流长，任何一个时代都会有大量好的素材。这些素材我搜集了很多，现在我处于素材很多、想法很多，但产能有限的状态，所以会延续历史小说这条路继续写。

你编出一个故事，跟历史严丝合缝，这是写其他小说无法比拟的。写历史小说让我非常嗨

问：看你之前创作，你的知识结构本身非常丰富。此前你也尝试过写一些悬疑、推理甚至武侠方面的小说。究竟是什么原因促使你选择了历史小说作为主要的写作方向？

马伯庸：我是80后，从小听着评书长大的，再大一点看连环画，再大一点读原著。包括金庸先生，他把虚构的故事嵌入在历史当中，襄阳大战真的是叹为观止，非常漂亮。那时候我发现，历史小说是非常有意思的。它的劣势在于，你是戴着镣铐在跳舞，你不能改变历史。但另外也有一种优势，你编出一个故事，跟历史严丝合缝，这是写其他小说无法比拟的。写历史小说能够给我带来最大的成就感，让我非常爽非常嗨。

《长安十二时辰》之后，一个读者说他对西安历史产生了浓厚的兴趣，去西安花了很长时间玩，现在变成了半个唐史专家，谈西安的一砖一瓦都特别专业，我特别荣幸！《大医》网上有一个书评，他把书中提到的场景都走了一遍。确实，我写的时候呈现了上海真实存在的很多建筑，包括吴淞口的电报小楼，也是有遗迹的，但很多人不知道。我写出来，希望给大家一个沉浸感……历史小说对我来说意义就在这儿，对于我的读者来说意义就在这儿。

问：你的作品很多被改编为影视剧，如果《大医》能够拍成影视作品，你个人对此有什么想法？

马伯庸：作为一个小说家，这些事情不需要我去头痛。我的工作就是写出一个好的故事，恰如其分地表达我想表达的故事，后面的工作随遇而安。这部小说改编难度非常大，从清末跨越到1950年。这个时间跨度，且不说演员本身，涉及到的场景、涉及到的时代背景，这些东西都是需要花很多时间和很多资源落地实现的。

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