郑知晓 《釜山行》导演归来，联手《寄生虫》女演员，惊悚背后是人性之恶

曾以《釜山行》为“东亚丧尸片”解锁新开局的延尚昊导演，又带来了一部编剧新作品，《谤法》。

有意思的是剧作并非通常意义上的“男主女主”结构，而是一个女人和一个半大女孩的复杂故事。

一，双重世界观的渗透。

《谤法》中常规世界观的呈现部分在韩剧中似乎并不新鲜：可怜的小员工被大公司踢出、凌辱、暴打，他想求公道、找到女记者，女记者的上司却和大公司合谋嫁祸于他并最终害死了他。

韩剧里常见这样的格局：有钱有势有话语权的上位者们尸位素餐、无恶不作，女记者和她担任刑警队长的老公想要让世界成为本来该有的那个样子，却步步受阻、事事受挫。

如果说《鬼怪》是金恩淑将言情剧中“人”的身份变更为鬼怪、方便金手指开挂开虐，《德鲁纳酒店》是洪氏姐妹以怪力乱神为言情设定镀金镶边，那么《谤法》则是延尚昊将神鬼恩怨之说往正剧里渗透的野心。

《谤法》将这份“谤法”价值体系融入常规韩剧内容里，反而显得不那么常规。

剧中赵敏修饰演的巫师，在现代医院的停尸间里又跳又疯又穿透时间见到场景的画面，有着强烈的陌生化效果。

此外，看韩剧里“跳大神”情节，还有一份相似但又不相同的独特感官，东亚文化的诸多亚文化层面都有着同源的共通性、但也有异化的风格性。

剧作的优点自然一目了然，隐忧则在于“灵魂斗法”的这套价值体系是否能真正落地进入剧情的有机叙述里。

目前女主角丈夫发现的一点蛛丝马迹，她瞒着对方的白色谎言，似乎都埋下了千头万绪更错综复杂的叙事可能。

二，悬念感和氛围感。

第二集以一场扭曲的看不见凶手的凶杀案开头，又以一场诡异的“跳大神”式占卜结尾。

前者是一个人硬生生将自己“折”死，后者是让人迷惑的神神叨叨的巫祝场面。

开头结尾的镜头都让人印象深刻。

感官刺激都很强烈，结尾“跳大神”出的剪辑也颇为到位。

虽然剧作在两组平行场景中切换时，剪辑总汇集重复内容、让人觉得信息量冗余，但整体而言镜头和镜头都很可圈可点。

悬念感和氛围感的掌控，都相当到位。

大多数影视剧作品本质上都高度类型化，剧情发展不外乎几种常见可能，所以悬念感的营造其实是一件很困难的事情。

舒心酱此前反复写过，“悬念”和“悬念感”不是同一件事。

某些剧作的结局虽然也不能一眼看透，但空有悬念却匮乏悬念感。刻意反转叫人头秃，细节单薄经不起推敲，情节老套没有新意，最后硬生生让人兴趣索然：答案是A还是B还是C根本不重要，都不过是套路柜子里的旧花样。

给出的已知信息足够多，让人能看懂事件和属性：妻子因爱生恨来求人“诅咒”自己的老公。

预留的未知伏笔也足够多，勾下好奇心的引子：这个神神叨叨的女人为什么进屋抱孩子？

两个人又什么都是一副半死不活的模样？

整体剧情结构的走势节奏很快：从交代母女二人的奇怪职业到母亲被杀，剧作在几分钟内就讲完。

细节铺垫的内容也充分：无论是镜头中偏僻地点的交代还是女人诡异的眼神，都共同构筑出剧作的阴郁画风；小女孩手上的红色静脉，则是贯穿人物童年少年时期的重要印记。

故事里女警察和丈夫在长椅上的一段对话，剧作呈现方式也很舒服：恩爱的质感很自然，有日常夫妻的烟火气。

但《谤法》里的设定和术语有些云山雾罩，女巫猜测小女孩时说“一定是个很强大的神”

小女孩揭露反派时说“他是恶鬼”又说“他是被恶鬼附身之人”。

从品相上说《谤法》最直观的特色可能是大尺度的惊悚感，内在的本质却是不平之怨。

在小女孩施法的那套价值体系里，能力不会被金钱地位所左右，反而被善恶不平的征伐之怨所催动。

那尸山血海的可怖图景之下，或许藏着桃花源式的纯净愿景：有没有人，能为她下一场，洁白的六月雪。