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李思训 【名画赏析】唐·李思训-《江帆楼阁图》

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李思训,字建睍,陇西狄道人。唐朝宗室、书画家。门荫入仕,起家常州参军,迁江都县令。武周时期,避祸隐居。唐中宗复位,累授宗正卿、岐州刺史、陇西郡公。唐玄宗时期,官至右武卫大将军,晋封彭国公,世称“大李将军”。擅长山水画,后世尊为“北宗”之祖。此派的山水风格,在章怀太子墓和懿德太子墓壁画,可以看到。

山水画作品《江帆楼阁图》

《江帆楼阁图》是唐代画家李思训所创作的一幅绢本设色绘画作品。现收藏于中国台北故宫博物院。该画描绘的是游春情景,是作者以“青绿山水”与“金碧山水”创作的国画山水作品,画中山、树、江水和游人融汇一处,江上泛舟、山中树木茂盛,游人穿梭其中。远处江水荡漾,几叶扁舟漂浮,近处树木葱葱,楼阁庭院若隐若现,坡岸上游人穿行。其意境隽永奇伟、用笔遒劲、风骨峻峭、色泽匀净而典雅,画风精密严整、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富,独树一帜。

《江帆楼阁图》描绘了春天游人踏春的景象,作者以俯瞰的角度,将山、树、江水和游人融汇一处,江上泛舟、山中树木茂盛,游人穿梭其中。远景江水荡漾,几叶扁舟凌驾于万顷茫然之上,近景中江岸错落有致,桃、松、竹等树木郁郁葱葱,楼阁庭院在山石树木间若现。坡岸之上,两人正临水驻足,赏春抒怀;另见四人沿山上小路而来,主人骑马,三个仆人或引领,或挑担,或提物,前后簇拥而行。

《江帆楼阁图》整体构图阔远,不画江岸边际显得烟水浩瀚,境界宽广,较之《游春图》的全景处理有进步之处。山石丘壑虽仍平实,已略有变化,画树已用交叉取势,比展子虔用上叉的鹿角枝,就显得顾盼多姿了。如图的左下角植有老树两棵,一棵盘根错节藤绕柯,一棵枝杈交纵,状若屈铁。夹树叶形状也多,有元宝形、枇杷叶形、三层包叠卷心形、双勾介字形、槐树叶形等。

在设色上,《江帆楼阁图》仍以石青、石绿为主,其树木虽已注重交叉取势,显得繁茂厚重,但枝、干、叶,仍用工整的双勾填色法。对于画中的树木,作者是先用石绿点染,再用石青添上两笔交叉的线,代表松针,这与北宋李成描绘的“攒针”式松针虽有差距,却是绘画发展承上启下的见证。

同时,为了突出重点,画家在部分墨线转折处勾以金粉提示,所谓“青绿为质,金碧为纹”,“阳面涂金,阴面加蓝”的色彩运用,很好地表现出山石的阴阳向背及质感,有金碧辉煌的装饰效果。因而整体既色彩繁富、独树一帜,又典雅匀净,具有装饰味的金碧山水画风格。

明代鉴赏家詹景凤《东图玄览编》:“其山水重着青绿,山脚则用泥金山上小林木,以赭石写干,以水沈靛横点叶。大树则多勾勒,松不细写松针,直以苦绿沈点。松身界两笔,直以赭石填染而不作松鳞。人物直用粉点成后加重色于上分衣折,船屋亦然。此殆始开青绿山水之源似精而笔实草草。大抵涉于拙,未入于巧,盖创体而未大就其时也。”

《江帆楼阁图》无论从题材内容到技法的呈现方式,都是属于李思训流派,是一幅研究李派山水重要的作品。

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