丰川悦司 Last Letter，是江郎才尽，还是另辟新径？

由于岩井俊二的《Last Letter》一鸡两吃，同一个剧本拍了中国版（《你好，之华》）和日本版，所以绝大部分的影评都下意识将两部片放一起做比较。

小编个人觉得，这种纯日式的故事放在国内的语境下并不太成立，这种骨子里的违和感几乎影响了对《你好，之华》的正常观感。这里就不再评论了，只说这部《Last Letter》。

松隆子单独撑伞寄信就有四月物语感

先说结论，《Last Letter》是一部“匠气”的作品，你可以从中看到岩井俊二过往作品的影子：《情书》、《花与爱丽丝》、《四月物语》……甚至还把中山美穗和丰川悦司这对情书里最后在一起的CP找来客串了一对夫妻，这种取悦当年《情书》粉的意图简直快要跳出了屏幕。

中山美穗和丰川悦司

可正是由于这些刻意的安排，使得整个故事失去了自然流畅的气息。虽然和《情书》有类似的书信错投，以及身份错位，但《情书》的误会是情感铺垫到位后的自然造成，本片则稍嫌刻意。人物的动机也不够明晰，比如镜史郎（福山雅治饰）明知写信来的是裕里（松隆子饰），可依然翻出未咲的地址来回信，且回信的内容还是承接裕里的书信内容。这就让人觉得很费解了。

当然，整部电影的风格还是很一致的（中后期还一度呈现出清爽的是枝裕和风）。情书这种东西，在国内的语境下不太成立，我们从小到大，写情书的机会并不多，很多时候都是当面挑明了问的。不过在日本的文化语境下倒是合理许多，神木DD饰演少年时期的镜史郎堪称完美，那种一见未咲误终身的初恋感很完美的表达了出来。

一见未咲误终身

故事里最美的镜头当属成年镜史郎在残破的校舍偶然发现鲶美和飒香，母女同相的设定在这一刻呈现出让人迷醉的影视化效果，仿佛昔日重现，又仿佛穿越时空。

当然，这个故事的情节设置得并不复杂，每个成年人（包括那个施暴的前夫）都被困在过去，而通过陈述和见面，厘清一段又一段错失的往事后，成年人终于获得前进的动力。

当然，这部电影我最最喜欢的一个设计，是真正意义上的“Last Letter”，也即是未咲留给女儿鲶美的那封遗书。这封遗书在电影一开始就出现，在电影结束时鲶美才有勇气去打开它并阅读，这一点还算很常规。真正的点睛之笔在于，Last Letter的内容，在影片开始的第15分钟，裕里顶替未咲参加同学会，而后决定早退时，校长通过VCR播放了出来。

原来Last Letter的内容是未咲在毕业时的致辞，这也是未咲与镜史郎唯一共同完成的一份文字，无论是致辞的内容，还是致辞产生的背景，对于后来身陷囹圄中的未咲来说，都如同救赎一般呵护着未咲的内心，所以她才把这篇致辞留给女儿。对未咲来说，女儿或许并不能懂得这篇致辞背后的深意，但这依然是她独一无二的宝物。