【五羊本田净原v1价格】揭开那部盗版电影的行业内幕，你知道多少？

从网上下载电影时，通常可以看到很长的文件名字符串。

这个名字里除了标题、电视剧、分辨率、编码格式、头发组外，还隐藏着这部电影的来源。

例如，在这个文件名中，“HDTV”是指该资源通过收集设备实时截取媒体的信息流，很可能来自海外HBO、NIVI、国内爱奇艺、优酷、腾讯等流媒体平台。

如果文件名包含“WEB-DL”字符，则大多数源都是从主要视频站点的付费视频库中下载的。此外，一般来说，“WEB-DL”原稿的清晰度高于“HDTV”。

除此之外，还经常可以看到《BDrip》、《CAM》、《TS》、《DVDrip》、《R5》等盗版电影。

但是，你有没有想过这一类盗版资源是如何产生的？(威廉莎士比亚，盗版，盗版，盗版，盗版，盗版，盗版)盗版电影，还需要经历什么过程？

大家好，我是车平军~今天我要和大家挖掘盗版电影的行业内幕。

盗版电影制作过程

说到盗版电影，在座的各位似乎都不陌生。

无论是CD时代的音像店还是互联网时代的BT网站，我相信大家都或多或少接触过盗版资源。

近年来，盗版和版权问题饱受争议，很多人对盗版有着复杂的心态，可以说爱与恨、百感交集。毕竟，我们是和盗版一起长大的一代。

早期盗版基本集中在录像带和光盘上，在互联网时代，我们接触最多的是各大字幕组贡献的Bt先生。国内粉丝熟悉的《伊甸园》、《破旧的熊》、《人的电影》、二次元老司机熟悉的《澄清学院》、《HKG》、《漫游》。

他们的名字经常出现在文件名末尾，这让粉丝误以为这些资源都出自字幕组之手。事实上，他们除了贡献优秀字幕外，还只是现成资源的搬运工，在片源的原始压迫下还有别人。(莎士比亚)。

盗版业界真正的巨头

如果你对盗版产业略知一二，你一定听过CtrlHD、Centropy或Dimension、Killers等名字。他们都是国外最好的盗版资源发行机构和集团。

这些由超级黑客组成的组织最初被FBI等政府部门统称为Warez，意味着计算机领域的非法版权交换，后来也被称为“零日”发行组。因为正版资源发表24小时后就能解读出高质量的电影。

所以盗版资源也被称为“零日资源”。

这些集团称自己为“The Scene”，“The Scene”是“行业”的意思，也是非营利性盗版制作发行社区。

这个小区出生于20世纪70年代，内部有超过100个活动组，随便拉一个组，大家都做了很多惊天动地的事。

例如，专门研究PC软件的“DOD”团队在微软正式发布windows 95的两周前在论坛上部署了资源。

压制队队长——c熵

在电影和电视资源领域，Centrop

y 可以说是规模和影响力都最大的小组。

这个小组的宗旨就是在最短的时间内，甚至是在电影上映和正版 DVD 发行之前，把最高质量的破解资源发布到网上。

而最让 Centropy 引以为傲的，是他们曾在 2003 年发布了一个有史以来最轰动影视圈的电影盗版资源 ——《 指环王：王者归来 》

他们制作的这部盗版电影不仅超高清，体积小，而且比 DVD 正式发布提前了足足两个半月，可以说是影响甚广。甚至你现在随便找一个 “ 王者归来 ” 的资源，说不定都是当年 Centropy 的作品。

这波操作大大影响了正版碟片的销量，各大电影集团的损失可以说是不计其数，所以制片方提起他们简直是恨得牙痒痒。

2005 年，FBI 和其他十个国家的执法人员甚至成立了一个名为 Operation Site Down 的特别行动小组，专门打击这批盗版不法分子。后来行动小组成功抓捕了 22 岁的 Centropy 成员汤普森。

他也因此被判处 30 个月的监禁，同时还必须支付 40,000 美金的赔偿金。

不过这位倔强小老弟刑满释放后，并没有 “ 走上正途 ”，而是又重操起了旧业。

甚至还在 2017 年发起了一项众筹，要出版一本书来记录自己的盗版生涯，揭露盗版产业是如何执法人员斗智斗勇的。

只能说这兄弟真把自己当普罗米修斯了。。。

资源共享平台大佬 —— 海盗湾 ▼

有专门压制盗版资源的小组，当然就有平台让这些资源共享。

那就不得不提到业内的鼻祖级网站 —— “ 海盗湾 ”。

2003 年，一个来自瑞典的反版权民间组织这个网站，站内汇聚了无数制片小组破解出来的一手资源。

不仅是电影电视剧，你还能在 “ 海盗湾 ” 上搜索到各种盗版游戏、软件、音乐、书籍。在被关停之前，这里简直就是互联网上触手可及的法外之地。

在 2008 年的时候，网站上的种子数量就已经超过了 100 万，网页同时在线人数超过了 1 千万。

它曾经普及到了什么程度？

据差评君的一个海归朋友说，连他的大学教授都跟他推荐过这个网站，因为国外大学的教材真的太特么贵了，动辄上百美元一本，海盗湾里的盗版教材可以说是拯救了一个又一个贫穷的大学生。。。

当然了，有流量的地方就能变现。甚至在 06 年，国内互联网还没怎么发展的时候，“ 海盗湾 ” 就能靠着在网页上卖广告，每月净赚 600,000 瑞典克朗。

不过，相较于躲在网络背后秘密行动的发布小组，海盗湾可以说是直接暴露在阳光下干着违法的勾当，目标极其醒目，追踪起来也比松散的 the Scene 组织容易不少。

所以要是从成立那天开始数，海盗湾已经被端过不知道多少次了。。。

而现在的海盗湾，虽然依然能在 BT 网站中称王称霸，但也不得不一直和各国政府打游击战，网站也常常出现宕机等问题，活得是越来越艰辛。甚至他们还曾计划买下一个国家来安置服务器，结果只众筹到几万美元，建国大业也难以实现了。

盗版背后的技术

截止到今天，全球的 “ the Scene ” 成员总人数也不过几千人，但全网流传的 “ 0 day ” 资源早已超过了千万级别。想要在最短时间，压制出质量最高的资源，只能靠组织成员高超的破解技术了。

光盘时代的破解技术 ▼

在流媒体还没发展起来之前，盗版资料的来源主要有两种 —— 影院盗录和 DVD 解密拷贝。

而拿着录像机、手机跑到影院盗录，是最低级的一种方法，因为这样出来的资源模糊、昏暗，音效也贼差。但这种方法简单粗暴，除了快，一无是处，很多时候只是为了抢先爽一下，所以俗称 “ 枪版 ”。

比盗录稍微高级一些的，是对正版 DVD 进行解密处理。

“ 日防夜防，盗版难防 ” 的道理，各大电影制造商不是不懂。DVD 加密就是他们对盗版组织最倔强的对抗。

1996 年起，各大制造商都开始使用一种叫 CSS（ Content Scramble System ）的加密算法，这套算法通过生成密钥来保护 DVD 不被第三方拷贝，并且需要特定的机器才能播放。

可能很多玩过 DVD 的小伙伴都还记得，一些美版的 DVD 就没法在国内的机器上播放，这就是 CSS 给 DVD 增加了区域限制。

但 CSS 问世仅仅三年就被一个 16 岁的挪威小哥给破解了，大厂的倔强也被践踏的体无完肤。

而随着互联网的发展，DVD 逐渐被淘汰，我们也迎来了流媒体时代。发行组的盗版技术也跟着与时俱进了。

数字时代的破解技术 ▼

现在各大流媒体都采用一系列 DRM（ Digital Rights Management ）的数字内容版权保护技术，甚至许多出版社和软件厂商也都在使用 DRM。比如亚马逊，索尼，微软，苹果。

而像 HBO、Netflix、腾讯视频这样的主流视频平台，更是采用了 DRM 里安全级别最高，最难被破解的 Widevine 加密方式。

但道高一尺魔高一丈啊。

Google 前脚刚研发出 Wid evine，“ the Scene ” 组织后脚就已经拿出了破解工具，还是全自动的。

只要在特定的服务器上装上这个工具，盗版团伙分分钟就能破解完一部数字平台上 1080P 的电影，甚至还要比原文件小 30%。

而且这些工具可以通过算法自动在流媒体平台下载内容，进行破解，再打包上传到资源网站，整个过程不需要人工参与。

像《 权游 》、《 黑镜 》这种热播剧，官方上线还不到 24 小时，你就能在各种资源网站上看到高清熟肉了。

院线电影的破解技术 ▼

除了这些硬核破解技术，盗版行业还有一个究极大招，那就是在影院安插 “ 内鬼 ”，这个方法听上去很玄幻，但其实一点不少见。

还记得前面提到的 Centropy 小组里工作多年的汤普森吗？

他除了是 “ the Scene ” 组织的成员，还有另外一个身份 —— 影院电脑硬件供应商。

借助这个身份，他本人可以经常在影院上线之前拿到片源。

这类能够直接拿到电影资源的角色，在组织里被称作 Supplier（ 供应商 ），他们白天的身份可能是一名普通的审片员，电影公司的剪辑师，或者是影院的放映员，而到了晚上，他们就成了某盗版压制小组的资深成员。

在 2017 年的奥斯卡奖开幕之前，许多影片的高清盗录版本就已经在网上泄露，包括《 爱乐之城 》、《 降临 》、《 月光男孩 》、等等几部得奖影片都在资源网站流传，而来源就是 Hive-CM8 小组通过内部人员拿到了奥斯卡评奖送审的影片母带。

国内也出现过这样的情况，像在 2019 年几部春节档电影，《 流浪地球 》、《 飞驰人生 》、《 疯狂的外星人 》等等，在上映期间，就遭遇过大规模的盗版。也是因为影院的放映员私自夹带、处理片源，才让盗版资源流出。

而版权方面对这些提前泄露的资源，可以说是相当头疼了，因为这种损失一旦形成，基本就没有挽回的余地。

虽然这几年咱们国家的打击盗版的力度一直在加强，但盗版行为仍然是屡禁不止。

盗版完全消失的世界存在吗？

在这个问题上，我们经常会陷入一种纠结。

一方面，我们知道盗版是错的。

另一方面，又很想为这些盗版组织叫好。

其实盗版问题一直是个两难的选择。

而这个问题的关键，是版权制度的目的

版权的初衷，保护的并非只有创作者，还有大众的利益，保护创作者只是方法，保证了他们的利益，继而才能有更多的创作动力，更好的服务整个社会。

这也是为什么版权制度会有期限。

但这几年我们已经看到了过度保护版权而产生的问题：视频网站上充了会员，还要花钱点播，忍受中插广告。音乐软件利用版权垄断来打压竞争对手，更别说有的平台为了争夺独家版权，还在创作者和用户之间两头剥削。

我们也曾以为版权保护做好了，咱们的电影，音乐，游戏行业就能提升创作水平。但结果呢，我们还在看十年前的电影，听过去的音乐，玩国外的游戏。

当然影响创作力的原因有很多种，并不能完全归咎于版权问题，但资本的贪婪的确会让垄断变得横行。

那我们就该放弃版权保护，支持盗版吗？

当然不，倘若我们完全开放盗版，创作者没有收益，谁还会来创作呢？最典型的例子可能就是二十年前中国单机游戏行业的死亡，这场行业覆灭跟盗版有着最直接的关系。

说到底，我们真正希望的是版权制度能保护创作者的收益，而并不想让它沦为版权纳粹的武器。

但无论有怎样的理由和原因，无论怎么掩盖和规避责任，大家心里都还是清楚，盗版是一件不合法的事情。

不过这几年我们也看到，许多人都在转变自己的消费观念，大家的版权意识也越来越强。

当优秀的创作内容出现的时候，越来越多的人发自内心的想要支持创作者，甚至早早地就把钱包准备好了。不少同学还会给玩过的盗版游戏补票，给看过的电影动漫买单。

如果有一天，这个世界不再有版权流氓，不再有版权垄断，内容也没有渠道限制的时候，我可以理直气壮地说一声，盗版就是错的，就是不要脸。

只可惜，现在还不行。