积健为雄 积健为雄——黄文宽篆刻艺术

岗斋殷茵书影

长乐未央(篆刻)黄文宽

黄文宽(1910-1989)，陨星道士晏子，因乞机而生，常名平陆、岗寨，号瓦村房、苍树楼、卓凡楼，广东台山人。

黄文宽早年就读于广州政法学院，1932年毕业后成为律师。他天资聪颖，从小学习诗歌，一生致力于法律、历史、考古、碑铭、文字学、书法、篆刻。23岁写《岭南潇雅集》，获黄节赞赏，许巍山选择学习。1935年与陈大年、谢英博共同创办天南进士社。抗战初期，他从军，转战粤北抗日战场。抗战后期迁居澳门，胜利后回到广州执业律师。他是广州市律师协会三位常务理事之一，曾任广州大学法律系系主任，华南联合大学、中山大学教授。1953年起任广东省文物保护委员会委员。晚年受聘为广东省文史研究所副所长、广州美术学院教授、篆刻研究生导师。1988年创办岭南篆刻学会，任首任会长。著有《鬼谷子本义》、《澳门史》、《兰亭之争》、《篆刻构成要件》等。，他的藏书有《瓦村氏银村》、《平陆银座》、《荀孟氏银村》等。

黄文宽投身篆刻60余年，一生经历了几次明显的变化。印刷之初，他没有老师。交给蔡寿、李、后，常一起品评艺术，印刷艺术也因勤。为了一睹印度研究馆的风采，现已收藏珍贵印本图书200余种，其中原珍本有《十方中山印聚》、《定州于婕印存》、《钱Xi斋蒲圻》等。此外，还有800枚古玺和名玺，长期浸淫其中。此外，他还十分重视对乡村国家印刷术研究的整理和研究，包括谢、、、、杨、、，均受到学者们的好评。他对篆刻的丰富收藏和栽培使他广泛涉猎篆刻，如韩胤、邓、黄、、吴昌硕、等。比如在他刻的《宁斋》里，可以看到他对中印风格的提炼，向汉人学习而不被汉人为难，亲眼看到法度。《纪某八十岁后的书》多字印刷，编排精巧，方圆曲折的应对恰到好处。“挥洒心血填词的诗人”碑文极其精彩，显示了他对浙派的深入研究。

但他并没有盲从古人，而是理解了古人的本质。比如浙派，就把它的朴素优雅，当成它的粗心大意；安徽派笔法强的老师，抛弃了他们柔和的奉承；吴昌硕方法重简避俗；黄士陵从它的清晰、快速和缓慢中学习。在他的印章中，我们可以看到他深入古人，融入了自己的气质。他在“常九”印章边上说:“我偶尔在汉晋典籍里得到这个意思，我可以为常九的哥哥盖章，可以在悲痛中做，也可以感叹自己并不孤单。”“守魔”的印章上也写着:“文宽是自力更生的门户，空全靠它。”历代篆刻研究积累了大量的资料，做出了微薄的贡献，奠定了他一生篆刻创作的基本格局，展示了他未来独特的内印努力。论印度诗:“秦州进士别出心裁，皖浙渊源开于腕底。”讲述他在印度研究上的心血。

赵说:“古有笔墨纸砚，今人只知刀与石。”。黄文宽在创作中强调刀石笔墨的作用。他力求通过刀石来体现印面的笔法和墨法。通过长期的实践，他总结出了六种用刀方法，“直刀侧刀、浅深画、大小切”。所以他们用任何方式的刀，因为是用材料运输的，特别喜欢用打孔刀来表现宽满浑印的阳刚之气。比如“自尊不足”、“十年瓦夫雷而后听黄忠、声”等。，无论是以圆为主调的线条，还是与方圆相结合的笔触，他始终强调“一笔到底，中间不变”，体现了作者真气、刚劲的风格。

“书印本，外印本”的创作方法，使黄文宽学习了周、秦汉时期的文字。他将古代碑刻相互融合，在篆刻的选择、规则的安排和刀切的运用上形成了成熟的风格。比如“纵横凌乱”、“笑天下万物”、“贱惟玉帛于天下”等等。，都是以汉碑和汉晋为体印，并融入了安徽学派的圆转和庐山的方折。通过切割，它反映了积极和消极的微妙变化，方圆，紧凑，刚度和灵活性，以及使用的刀法。

在黄文宽的另一种印刷风格中，他非常注重笔墨的意义和线条粗细的变化，如他所说:“线条有粗细，有粗有细。”“旧歌词”和“梁晓庄”是他风格的创作。其篆刻结构采用粗细线条的不规则排列，使印刷的文字产生对称、平中心的变化，如虚实呼应、疏密灵动。借助其尖端和锐利的锋芒，欣赏者的欣赏是无止境的。

此外，黄文宽对书法篆刻也有精辟的见解。品味一下:“书法的点画就像体操运动员的身体和身体，是最基本的组成部分；书法的结就像运动员全身运动姿势的每一个瞬间一样美；而气的规则就像一整套体操表演的连贯组合。”它的篆刻也是如此。它还说:“文字像一家人一样相处，所以我们应该和睦相处，相互呼应，相互依靠。相反，如果他们互相矛盾，就不会互相给予。”他还用人的肢体语言来论述线条，比如“握拳头有骨有肉，线条有生命力，手放松下垂，所以软弱无力”。从他的作品中可以看出，这些美学思想一直贯穿在他治理印度的过程中。

黄文宽的旧体诗功力深厚，尤其是七律，受到晚唐郁达夫、晚明云华亭、大隋殿的影响。他的诗充满了悲伤和活力，一生中留下了100多首关于印刷的诗。其中:“成为男性始于健康的积累，就像外环绝代空。我站在残破的莲亭上，知道自己还在生气。”“铤而走险，永不归案，而桂角销则磨砺其人品。笔阵纵横，不用黑白君论。”以诗抒志，以石抒情，其刚正不阿的性格和个性清晰可见，篆刻充满诗人气质。黄先生的印刷作品，无论是圆朱文、锦绣汉、还是饱满的文，都可以在线条上表现出浑厚有力的剪裁，在真实的身体里充满了气魄。他将诗歌的审美观融入到印刷作品中，体现出强烈而充满活力的艺术风格。这是其印刷风格形成的特点，对广东印刷界影响很大，珍贵的诗词称为篆刻。黄文宽1958年至1979年平反。在他的篆刻中，许多诗词和印章反映了他坎坷的人生经历，令人读了感到尴尬

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