人物 | 李广志：欹侧有度 张扬不失文气

李广志号然斋、了然斋，江西瑞昌人，曾从事硬笔书法教学数年。擅行草，取法阁帖，兼收北魏及元人书风。现为中国书法家协会会员、广东省书法家协会会员、广州市天河区书法家协会副主席兼秘书长、广东省技术师范学院特聘书法教师。

年近不惑开始研习书法，李广志入于书道较晚。但这丝毫没有影响他对书法的热爱。他不仅自己每天坚持习书，还教授学生，将自己的经验传授于他人。而记者在对李广志进行采访时，他正忙于打造自己的工作室“然斋”。暨南大学艺术学院教授 、广州市天河区书法家协会主席谢光辉曾评价说：“李广志不仅有天赋，更值得一提的是他的勤奋恐非一般年轻人所能企及。”他经常自嘲自己为知耻而后勇的心态。

拆开揉碎，于临摹中形成自己的风格

李广志致力于元人、晋人书写技法的揉合和气息的互为渗透，求之流丽而不失遒劲、难强不失高古、张扬不失文气的书风。他告诉记者，自己的书法有着晋人的风流潇洒，是逐渐深入骨髓的一个过程。在学习书法之初，他首先学习大观帖。大观帖洋洋大观、包罗万象、非常丰富，从客观上来说，避免了僵化和单一。后来临摹米芾的字，主要是从关注墨迹的角度出发，对笔墨纸的微妙相发，有了一定的感知。对墨色的认识丰富之后，就慢慢有了主动的运用。而书法风格中对于元代杨维桢和康里子山的借鉴，是出于个性相近，从面目独特这一角度出发。在多种风格字体的学习中，李广志没有沉溺其中，而是取其中之精华，在坚持对晋人书法特色传承的基础上，进行创新，形成自己的特色。

对于研习书法的方法，李广志概括为“囫囵吞枣法”，即无论是临摹大观帖，还是王羲之手札，哪怕是类似忧悬帖、得示帖这种短小精悍的书法帖，李广志也不能背临，他说自己没有很刻意把它每一个字背下来，而是研究字帖里面的笔法，通过拆开揉碎的方法看帖，形成自己的心得体会。也就是说，看一本新的字帖，李广志可以在其中找到临摹王羲之等人的名帖时遇见的用笔方法。

横向“取经”，提升技法

李广志说自己天天临帖，而且临帖的内容也在不断变换，但万变不离其宗，所临写的字帖，都在王羲之字体的体系之内。他说：“我学习书法，用的是书读百遍其义自见的方法，虽然比较笨，需要比较好的书写量，但是经过不断的练习，手感一旦形成，是深入到骨髓里面的。”与此同时，李广志承认这种方法也有缺陷，这就要求学习者一定要挑选有代表性单字，通过精细的研究来弥补概念上的模糊。

谈到书法的传承和创新，李广志认为，人活在当代，一定要利用好当代的一些资源，可以横向取经，向自己身边的高人、走在时代和专业前列的人学习。李广志结合自己的经历谈到，在刚接触书法时，他经常参加各种短训班，并逐渐参与到短训班的开办中并变成一名教学者，期间学到了很多平时读书所学不到的东西。而这些经验与自己在临摹中学到的技法相辅相成，形成良性循环 。

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他 评

狂而能收 草而不乱

■谢光辉（广州市天河区书法家协会主席）

读李广志的小行草作品，能体悟到一种书写的快感，其敏捷而又沉稳的书写非下苦功夫者不能为之。在他的书写节奏中，我们可以看到他对线条运动造型的敏锐和初步具有的自我的动力形式。而他的大草书，写起来总是一鼓作气，有一种势不可当的劲头，欹侧有度，大小任意，粗细随心，浓淡相间，整体气息狂而能收，草而不乱，使我们面对他的书作时有一种怡然自得的情景感。

监 制：春 蕾