西斯廷教堂天顶画 米开朗基罗与西斯庭礼拜堂

西斯廷教堂是教皇梵蒂冈宫的一个特殊教堂，建在圣彼得大教堂的左侧 在这个教堂里，举行选举新教皇的仪式，展示每位教皇去世后的遗体 在特殊节日，教皇在这里举行弥撒 圣彼得大教堂是整个基督教堂，而西斯廷教堂是教皇亲自祈祷的地方 所谓礼拜堂，原指面积较小的教堂，是中世纪诸侯贵族家中祭祀神灵的殿堂；但是西斯廷教堂是献给教皇的，所以它特别高，长40米，宽13米，屋顶面积800平方米 这座教堂建于1445年，于1481年竣工。它以其创世纪圆顶画和米开朗基罗绘制的壁画《最后的审判》而闻名于国内外 礼拜堂里没有圆柱或方柱，屋顶下也没有拱形柱子 两边墙壁的高度有六个拱形的窗户，剩下的宽阔的墙壁看起来已经可以用画来装饰了，这是真的。教皇亚历山大六世在翡冷翠招募了很多画家，在窗下的墙壁上画了十二幅壁画，比如平·图里奇奥和波提切利，他们都参与了这项工作。这些作品可以说是名家的作品。 但是西斯廷教堂被称为西斯廷教堂是因为米开朗基罗的天顶画和神殿后面的大壁画 米开朗基罗的一生由许多令人痛苦的事情组成，而这些壁画的历史，尤其是他所有痛苦的故事，是最痛苦的 米开朗基罗到达罗马时只有三十岁，当时的教皇是朱利叶斯二世 米开朗基罗和朱利叶斯二世可以说是一拍即合。他们同样喜欢“伟大”，固执而易怒，他们的新计划和新事业能立即激发他们的热情 他们的脾气是一样的乖张和暴力 教皇是历史上少有的野心家和政治家，而艺术家则是野心勃勃的矿业极客:两个男性相遇时，当然是和谐的；当然，因为同样的气质过度，难免会有反复的冲突 朱利叶斯二世委托吉米建造自己的坟墓 这个伟大的事业正适合米开朗基罗的口味。他立即为教皇绘制了图案，并得到了教皇的同意 所以白石不断从生产它的卡拉拉运来，堆在圣彼得广场上。这个数字太惊人了 教皇高兴极了，甚至专门从皇宫到米开朗基罗的工作场所做了一条通道，让他可以随时拜访艺术家。 然而没过多久，教皇就放弃了计划，只想着重建圣彼得大教堂 为什么会这样？这件事很内幕。米开朗基罗的敌人，拉斐尔、布拉曼特等人看到米开朗基罗做了这么伟大的事业，以为自己很嫉妒；此外，米开朗基罗经常傲慢地指着他们的作品，这让他们非常不高兴 于是他在教皇面前说:你做了很多伟大的事业，一定会长生不老，但是你临死前建一座坟墓，是非常不祥的。重建圣彼得大教堂远比锦上添花好；乌尔斯二世原本是个冲动喜怒无常的专制教皇，带着一些迷信的想法，越来越相信布拉班特的话，决定让他来主持这个新的工作和新的事业 至于米开朗基罗，教皇要求他为西斯廷教堂的天顶画十二使徒 绘画是米开朗基罗永远学不会也看不起的东西。显然，敌人故意刁难他。 他要求见教皇。教皇没看到他的时候很害怕，以为是敌人合谋杀了他 于是他卷起行李，逃回了费冷翠的老家 逃回后，他越想越害怕:离开罗马不久，教皇派来的骑兵追上他，传达教皇的口令，说如果他不马上回去，就永远失宠了 比起布拉曼特遇刺，米开朗基罗更害怕真正失宠。一旦他失宠，他一生的事业就毁了 于是他回到了罗马。教皇虽然很生气，但还是原谅了他，让他开始画西斯廷教堂的装饰画。尽管米开朗基罗一再抗议，但教皇的意志无法动摇 天顶画的题目本来是十二使徒；然而，像米开朗基罗这样的大师，自然对这种软弱狭隘的题材不满 天顶如此之大，他的智慧和欲望使他梦想着伟大而无限的工作，所以十二使徒的主题被创世纪、先知和女先知等广泛的主题所取代 题目大，难度大:他不懂画画，尤其是需要特殊技巧和特殊材料的壁画 他从费冷翠那里招了几个助手，不到几天就被打发走了。建筑师布拉曼特为他做了板凳，他不满意，就按照自己的方式重新做了一遍 教皇的脾气很急躁，一些小事也会让他生气，暴戾 他经常来到米开朗基罗的长椅下，不停地催促:“你什么时候结束？”“你什么时候结束？”米开朗基罗总是回答:“当我可以的时候！”“什么时候可以！”有一天，教皇又去问他，他还是回答:“什么时候可以！”教皇气极了，用手杖打他，一遍又一遍地说:“让你等我能——我能的时候！”米开朗基罗爬下舞台，冲回他的住处收拾行李 教皇知道自己真的要走了，立即派秘书送来500个Duggs。第四部分:两侧的八个三角形是基督祖先的故事和围绕主图中五幅狭窄的画所画的20个奴隶的肖像 第一部分——创世纪的九个故事，这一部分可以分为三组:1。上帝的孤独a .上帝把光明和黑暗分开b .上帝创造了太阳和月亮。在《创造日月》中，飞行乐园中的主是一个精力充沛的老人形象。他满怀激情地张开双手创造天体，展现出无穷无尽的创造力 C.上帝把水和土地分开，上帝占据了整个画面 他的姿势，他的动作，他全身的线条，都体会到了这一刻的伟大...在Tai 空中，魔王被狂暴的风暴卷向我们，脸转向大海，嘴巴张开发号施令，举起的右手居高临下，裹在身上的外衣被风吹起，天使们在他身旁拿着衣褶... 2.创造人类a .创造亚当。因为造物主坚定意志的感染，人们假寐的力量被激活了 主伸出手去触摸亚当的手，这种接触给了亚当生命、力量和意志 B.创造夏娃c .米开朗基罗也以新的方式处理了人类“堕落”的主题。他要关注的不是人类的原罪，而是人类的独立感情:他大胆伸出手，用夏娃的构图去摘禁果，表现了人对命运的挑战 3.洪水在显示灾难的大洪水中，艺术家以戏剧性的悲剧情节突出了人们的求生意志 B.诺亚的献祭c .诺亚喝醉了第二部分是先知和先知。“这一部分的精神与前两部分完全不同。没有紧张，只有家庭里的软绵绵的气氛，强壮的身体，善良的父母和孩子。” 这部分颜色是灰色的，可能是因为米开朗基罗认为这是一个相对次要的元素，但毫无疑问，他在这些照片上找到了他罕见的亲密生活的表白 " 4.《角落里的圣经故事》(可选)《拜铜蛇》《大卫杀了歌利亚》《哈曼的酷刑》《朱迪思杀了何罗·芬尼斯》五、扮演装饰角色的奴隶即使是在天顶画中扮演辅助角色的装饰人物，他的肢体语言也很有表现力 天顶画中有一些裸体的年轻奴隶，分布在画面的一些角落。米开朗基罗使用了丰富多彩的造型手法，让这些年轻人充满了一种无法控制的喜悦和旺盛的生命力，让整个天顶画充满了热情 为什么这里有这么多裸体画？因为在西方艺术中，尤其是在古典艺术中，裸体代表了宇宙中最理想的美。 他的肌肉，他的动作，他的力量和伟大，以及隐藏在他外表下的精神力量是世界上最完美的象征 希腊艺术精神和文艺复兴巅峰时期的精神都是如此，代表了以人为本的宇宙观 儿童视觉艺术素养的启示