穆桂英的故事《穆桂英挂帅》背后的故事

悬挂

总司令

穆桂英

再造一个爱国女英雄——穆

梅兰芳

《穆指挥》是我解放后排练的第一部新剧，是为新中国成立十周年创作的一部剧。在这部剧中，穆不再是那个幼稚的年轻人，而是一个历尽艰辛、退下来的家庭主妇，变成了统率三军的大统领。这部剧的主题是穆不愿意外出指挥反映了宋朝的卑鄙和卑劣，而她愿意外出则表现了她的爱国主义。

穆的剧作有八个场景，其中三个值得研究。“住在农村”揭示了她20年积累的不快和对朝廷不满的压抑情绪，这也是她不赞成孩子去北京，不愿意接掌大权的原因和根源。全剧第五次“印刷”，是全剧的主环节。唱的多，动作表情多，思想转折多。有必要把穆的内心活动随着情节的发展而逐渐加深分为几个阶段来介绍:

首先是“小姐”。她怕自己的孩子被奸臣暗算，希望他们早点回来。第二阶段是“愤慨”。当孩子们回来讲述汴京校场比武和刀劈王伦的故事时，王松命令她指挥后，她回忆起了见到总司令时的痛苦往事。她激动地把庙绑好，还给总司令。第三阶段，佘太君出来问她为什么不想当指挥。穆对充满怨恨地告诉她，这就是“诉苦”的阶段。后来，她接受了佘太君的劝解，答应统率。她正准备换军装。当她听到耳边传来聚将击鼓的声音，立刻激起了奋勇杀敌的精神。这里有一首歌描述了她的高昂情绪，这是“奋斗”的阶段。

——本文摘自北京京剧院标准集成

《穆桂英在指挥》梅兰芳自述

沈雄帅丹中性美女

胡文阁

半衰期沉淀，两项研究

《穆·传》是梅兰芳大师晚年的作品。我是从我师父梅葆玖先生那里学来的，一直到梅派艺术后期，他说戏演得早，对人物把握不好。这部剧里的角色内心很平静，不到一定年龄，对角色理解不够，一般演不了。

师父第一次告诉我，戏是在我特别演出之前。第二次，2014年“双A合同”巡演的时候，师父又给我讲了那部剧。

两种讲故事的情况不一样。第一次把重点放在手、眼、身、法、步、唱、表演这些对我要求并不严格的适当规范的程序上，让我能流畅的表演，没有棱角，没有洒汤，没有漏水。第二次，他完全专注于把握穆的人物形象和大小问题，为我重新分析了整个人物形象，并从一个较高的角度解读了这个形象。

女形男心，中立即美

师傅让我区分清楚，穆桂英要从前半段的“七分女三分男”变成后半段的“七分男三分女”。作为一个男旦，我们要特别注意的是，穆的形象是阳刚的、中性的、刻板的，但他并不能真正表现为一个男人。男丹创造了穆桂英。毕竟，穆首先是一个女性，首先是一个完整的艺术女性形象，她的潜意识行动还是需要女性的。但这个女人有男人的特质，她是穆心中的男人，而不是演员本人。

其实，男人发挥女人的魅力并不是最难的。反而是男的演一个和男的一样的中性女的，真的很难演。

简单平淡，真水无香

梅派的艺术充满古典美，质朴大方，而穆的指挥则华丽质朴，回归朴素之美。好像什么都没有。唱歌表演是很常见的，但是唱出韵味和表演味道是很难的。俗话说:单纯美好，真水无香。

——本文摘自北京京剧院标准集成

“穆是在指挥”的自述

西夏入侵宋朝，佘太君虽然辞官，但仍关心国家大事，派重孙杨、、到汴梁询问军事情况。当时的兵部尚书蜀王强赞助儿子王伦为元帅，企图窃取军权；但是寇推荐了，并提出要在校场夺冠。王伦连续赢了几场。后来文光的弟弟闯进了校场，王伦丢了性命。知道自己是杨家的后人，便命他们随印回国，并请穆作都督。穆桂英因王松吝啬，不愿为朝廷效力，便责怪文光不夺印。后来，佘太君因为大义凛然，叫她抵抗外敌，于是穆桂英又出去指挥。