heresy 评测｜给生活一点不同，Klipsch Heresy III

1957年异端第一次推出时，保罗用它和Klipschorn一起作为中心扬声器，创立了世界上第一个三扬声器立体声系统。据说保罗·克利普施先生的一个熟人告诉保罗，这种设计直接违反了PWK创立的全喇叭加载原理，在音频领域可以视为异端。保罗是最具讽刺意味的人之一，所以他决定简单地用异端来命名这个产品。

跨越半个世纪的经典

我出生晚，不能亲自参加克利普施的光辉岁月，但我听说过克利普施的号角和号角。相信很多音频爱好者应该只知道他们家最有名的两款产品，分别是Klipschorn和La Scala。但实际上，早在20世纪60年代，他们就基于Klipschorn的研发成果推出了一系列产品。这些产品除了1963年推出的La Scala和本文主角异端外，还包括康沃尔(1959年推出)、贝拉(1971年推出)、复地(1985年推出)。现在除了Bella，包括Klipschorn在内的五款音箱都在持续生产，Klipsch被列为Heritage系列。你能说它们不经典吗？

这里的前面被抬高形成一个向上的角。听的时候高音单体的投影角度一定要高于耳朵的投影角度才能有正确的声音舞台表现。

其中最特别的是《异端》，早在1957年就问世了。这种“分支”扬声器最初被设计用作Klipschorn的“中央声道扬声器”。是的，你没看错。Klipsch在1957年就有了中央频道的概念。想想看，没多久立体声就出现了！它显示了保罗·克利普施的思想是多么先进。1958年，当时还未命名的《克利普肖尔和异端》在布鲁塞尔世博会上展出，一炮而红，使克利普施闻名于世。

从没见过落地式喇叭

据说在保罗·克利普施的研发过程中，他的朋友们认为他不可能专门为克利普肖伦设计这种中央声道扬声器，因为这种扬声器会在角落里违背克利普肖伦的喇叭理论，成为声学理论中的异端。这个中央通道喇叭在1964年正式命名为异端，这是Klipsch第一次推出不用角喇叭的喇叭。但很明显，保罗·克利普施从未想过要推出一副“书架”音箱，这与他的四角设计理念(后面会有描述)有关，另一方面，当时并没有“书架音箱”这种东西，所以异端还是采用了落地设计。

但我从小到大都没见过异端三世那样的“落地”号角。从尺寸上来说，异端三号应该是书架喇叭，因为不高。但是看到它的低音单元就不得不怀疑了。许多落地式扬声器的低音单元小于10英寸！异端三的低音单位是12寸！为了让《异端》有足够的投影角度，克利普施把《异端三》的正面抬高，呈现出一个向上的角度，从而解决了声音舞台定位的问题。

当时克利普施最著名的广告是《教会中的异端》。由于体积小、能量丰富，异端在教堂中被广泛用作扬声器。

异端三号的低音单元是12英寸，在这种尺寸的扬声器里很少能看到这么大的低音单元。

1985年，异端第一次改变模式，推出异端II。异端三是2006年推出的。主要的改进是把低音单元换成新的，把高音压缩驱动器换成更大的磁铁，把中音压缩驱动器换成和高音一样的钛振膜。此外，喇叭端子也用双线代替。2017年，克利普施联合推出《国会大厦异端三》纪念版，纪念《国会大厦记录》问世75周年。

第一代异端设计于1956年，但直到1964年才正式命名为异端。

第一代异端看起来和家具一样优雅，同样的设计延续至今。

可以作为传家宝的高级作品

目前所有的Heritage系列仍然是保罗·克利普施在1946年创立的Associates所在的阿肯色州霍普镇的生产流程仍然坚持不使用机器的全手工生产流程，保持着最好的品质。其实看到异端三号喇叭，作品真的很高级，和现代喇叭的细盒子完全不一样。异端三虽然不大，但是握起来很扎实，很有分量。除了单一的精准搭配，每一对异端三的表面贴面也是搭配的，左右两边的图案完全对称，就像顶级家具一样。目前标准版提供核桃、樱桃、黑灰。国会大厦异端三纪念版有乌木和金色两种颜色。

目前异端三有核桃、樱桃、黑灰三种外观。

纪念《资本论》75周年的《国会山异端三》纪念版，不仅在外观上使用了特殊的颜色，而且右上角还有不同的标志，是乌木版。

在家享受专业音质

Klipsch可以说是第一家将真正的动态性能带入家居的音箱厂空，他们的广告要求也是基于此。比如这个广告就是“你可以在家欣赏音乐厅”。

异端三的中高音都是用钛振膜的压缩驱动器，只是用的喇叭不一样。中音使用一般的指数喇叭，高音使用Klipsch独家专利的Tractrix喇叭。

在第三代中，Klipsch用双线代替了喇叭端子。从后面的面板可以看出，异端三确实很扎实。

12英寸的低音不容易对付

一般认为喇叭喇叭要配真空管，确实可以听到活人和敏捷的声音，但有一点经常被人忽略的是像异端三号这样高效的喇叭对噪音非常敏感。如果管机的底部噪音抑制做得不好，你可能会听到很多噪音。所以我会直接匹配信噪比比较好的晶振，然后再匹配Densen B-130+1NRG，Bryston B135-3，Nuprime CDP-9+STA-9，最后用Bryston B135-3定型。在匹配过程中，我发现虽然异端三号的灵敏度高达99dB，但推出足够的声压并不难，瓦数小也可以。但是，如果你想听克利普施先生所说的“真正的动态”，你就得把12英寸的低音单元修好，这并不容易，所以足够的瓦数还是需要的。

凯瑞·布莱妮丝的《GTE VED GTE》(FXCD-143，押韵)中的第二鼓充满弹性，不会拖水，而且弹性非常强。此外，电贝司的演奏也集一球一球于一身，非常好听。在第三首歌的表演中，歌手的歌声给人一种非常直接的感觉，就像在你面前唱歌一样。此外，乐团的表演和歌手之间有很好的距离感，表现出鲜明的层次。

这个《羽管键琴的巴洛克幻想》是我经常用来判断音质好坏的录音。当我和异端三一起听的时候，我发现了另一个美，就是每一段音乐前面都会有一段空，这样我就能当场听到噪音。这双角真的像魔镜一样厉害！不仅能听到现场演奏的速度，还能听到质感非常好的钢琴声。更何况大键琴的重量也很到位。

特里福诺夫是目前备受关注的钢琴家。在李斯特的这部钢琴作品《超越》中，我听到了很多音色的变化。更难得的是，普通的书架音箱或者小落地式音箱一般听不到钢琴的重量，但在《异端三》里居然能听到，还挺粗的。除了华丽的音色，钢琴家的强弱变化也很不错。想想也不奇怪，毕竟异端三号用的是12寸低音单元！而且还采用了三音电路的设计，在低频的性能上肯定超过了大多数音箱。

Klipsch一直强调他们的音箱是为摇滚而生的，怎么能不听流行音乐呢？阿黛尔《25》里的大鼓不会直接落地，但还是很厉害，充满层次感。阿黛尔的歌声充满了活力和张力，让人听出了唱歌时的感动之情。

听《芝加哥》电影原声带只有两个字，就是“过瘾”！无论是强劲的大鼓打击，还是轻柔的歌声，异端三号都表现得非常出色。音量低的时候，异端三号依然把音乐唱得清晰逼真，身体感十足，不容易。听这张专辑的时候，发现异端三的力量真的深不可测。再大声也不会让人听到失真。好像可以用更大瓦数的扩展器处理。

有没有喇叭喇叭音质差的印象？那你应该听听《异端三号》在这个“一北爱乐厅第一次录音”(台湾省索尼)中是如何优美地演唱勃拉姆斯第三交响曲第三乐章的。异端三不仅清晰地展示了这个音乐厅温暖的音质，也充分展示了现场丰富的细节。弦组致密的质感通过异端三号唱得流畅自然，美如丝布，没有任何粗糙的颗粒感。异端三表现出巨大的气势和真实的动态，听起来好像能当场感受到空的空气震动。

韩鹿真的很高级。17世纪，她写的主题是历史上最阴险的女人？当然不是。这张专辑《克娄巴特拉-汉德尔:朱利奥·塞萨尔的咏叹调》(509990787225，华纳音乐)是汉·迪尔创作的《凯撒大帝》中克娄巴特拉演唱的咏叹调的集锦。歌手是纳塔莉·德赛，音质优美，情感丰富，录音优秀。听里面的第三首歌，就能听出来后面的乐器伴奏很分离，根本不会混在一起。在第四首歌里，你可以听到女高音精力充沛，音质优美，永远不会因为能量强大而变得粗糙。

如果你决定买异端三，我必须提醒你，喇叭喇叭的能量非常强，空之间的间隔必须足够大才能显示。空之间的吸声也必须足够，否则可能会听到失控的中高频和混沌的低频。听完异端三，不禁想到，从第一代异端推出到现在，喇叭设计已经发展了半个多世纪。保罗·克利普施坚持要让人听到“真实的动态”，但现在能做到的号角还是不多。音圈真的有进步吗？就像半个世纪前的Klipschorn震撼人心一样，异端三的真实动态绝对会让你震撼。

大家好

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