狄仁杰系列电影 《狄仁杰之四大天王》被称“系列最佳” 徐克：可能拍续集

在过去的八年里，导演徐克凭借《狄徐人杰》的三部电影打开了唐人侦探世界的大门，包括历史、悬疑、奇案，以及徐克的大脑开启和视觉奇观。与其他系列电影不同的是，三部《迪徐人杰》的口碑和票房一路攀升，新上映的《迪徐人杰四大天王》获得了“系列最佳”的赞誉。当被问及如何应对过去八年观众口味的变化时，导演徐克告诉记者，“事实上，我一直认为我是观众。因为我很喜欢电影，看电影，所以看电影的时候我永远是观众。我会拍我喜欢看什么类型的电影。我经常这样不一样的思考。”

迪徐人杰有许多有趣的发现

记者，您曾经说过，在世界侦探厅代表中国侦探，希望全世界看到中国制造的精彩奇案。迪徐人杰的哪些特质吸引你创作了这个系列电影？

当徐克写《迪·徐人杰》时，我们将遵循这几点。首先，我们对这个世界了解不多。科学告诉我们，每个时代都有一些你不知道的事情。《迪·徐人杰》不仅解决了一些谋杀案，也给我们带来了一个发现，这个发现发生在我们身边但以前并不知道。其中可能有很多有趣的可能性。比如《神龙王》一直在讲“古”是一个怎样的概念。用“顾”来讲这个故事，我觉得“狄”有趣的地方就在这里。无论是迪徐人杰系列的开始，还是以后这个系列的结束，我们都希望观众能记住，迪徐人杰出现了一些东西。

另一件让我印象深刻的事是迪·徐人杰对人格和人性的诠释。即使在那个遥远的时代，人性的某些部分也是不可改变的，与我们现在的生活有关。其实电影不仅仅是破案这么简单。在我们现在的环境下，无论是在办公室还是在学校，你都处在一个关系圈里，你在电影里的人生经历可以延伸每个人的人生经历。狄徐人杰的故事，就是把对权力的贪恋，对人生的软弱，对某些事情的恐惧，对人生追求的目的等等，联系起来。

此外，还要捕捉历史时代的特殊气质。唐朝给人一种时尚的感觉，我们现在的思维方式和他们的标准很不一样，可能会给我们一个比较。唐朝是这样想的，狄徐人杰的世界也是这样想的。我们现实生活中有哪些相同或不同的地方？这些都是创作中有趣的地方。

记者狄的世界一定会有后续。你开始构思续集了吗？

徐克的《迪徐人杰》电影的一个奇怪的特点是，当你思考这个故事时，它会形成另一种模式，会出现更多的可能性。比如“四大天王”本来就是一场“死亡盛宴”。当我们开始创作“死亡盛宴”时，我们谈到了宫殿里的一场游戏盛宴。逢年过节，此事一出，迪徐人杰不得不出面解决。想到这场盛宴，就想到了这个反派，这个反派延伸到了“四大天王”的故事。未来有“死亡盛宴”吗？我相信有一些。

我们看了很多系列电影，但我们追求的不是每部电影中难以想象的世界，而是这个角色在我们期待的故事中所展现的魅力。没必要每次都让观众觉得奇怪。这种陌生感不好。我觉得观众对这个角色越来越熟悉，越来越喜欢他是很重要的。

为什么迪徐人杰也有恶魔

在记者的“神龙王案”之后，他的性格有了很多成长和变化。狄徐人杰与初入大理寺时相比，主要的变化是什么？

徐克实际上是赵又廷的一个变化。当我第一次见到赵又廷时，我认为他非常低调、克制、有礼貌。他是一个完美的男人和绅士。但是电影里的角色，就算是正人君子，也要有爆发点，有弱点，有失控的可能，所以角色会很好看。我说过迪·徐人杰是一个完美的人，但这是一个很有问题的说法。如果他很完美，他可能会很无聊。所以我们要看演迪，一定要让他有一些不可控的可能性，让他能想办法处理这个世界上不可收拾的事情。

记者描述英雄弱点的方式有很多。他们这次为什么选择心脏病？

我想知道，迪·徐人杰是怎么看待他的一生的？他能为了一个目的牺牲自己吗？还是他怕死？当时我以为迪徐人杰会怕死。他怕死的原因很简单，就是觉得自己需要达到一个自己想达到的阶段才能死，但是现在觉得不值得。他是如何努力维持自己生存的可能性的？这种可能性有很大的挑战，所以我觉得应该给迪徐人杰一种别人没有的恐惧。不是因为痛苦，不是因为他不想做，是因为他觉得自己要做的事情还没有完成，对这样的消失感到不服气。

记者赵又廷说，在最后一部电影中，他感到害怕和不知所措。这次他说他放松了很多。你觉得他有什么变化吗？

徐克，我觉得这次他的性格变得很不一样了。因为他可能经历过不一样的人生，他拍的剧多了，他可能对这一次现场的氛围感觉更轻松了。我第一次见到他的时候，确实不一样，但是他的特点还是保留了下来。他似乎是一个知识分子，他的长相与我心目中的迪徐人杰不谋而合。

每个迪徐人杰都有一个奇迹的象征

记者的迪系列有很多奇观，是导演的想象还是编剧的设计？

徐克事实上，当我们开始谈论迪·徐人杰的时候，我们讨论过这是一部什么样的电影，是侦探片还是神奇士加侦探片。或者说在某种情况下讲人性，或者说在某种情况下带出一种对历史的回顾。事实上，这些想法最终似乎会合二为一。所以我们相信，每一部电影都有一个符号来区分观众。第一部分的符号必须是田童宝塔，第二部分是“敖皇”，第三部分是“四大天王”。其实你仔细看，我们的标题里都有符号，你会记得这是哪一个。因为我们往往认为一部好电影，以及打动观众的东西，都是非常清晰的东西。

在记者的影片中，愤怒的金刚和白猿这两大奇观最为震撼。他们的灵感来源是什么？

徐克，事实上，我们都在现实世界中寻找可能性。我们去寺庙，看到门口站着一个巨大的木雕金刚，很特别。如果他搬走了会怎么样？我们故事里的四大天王都是庙里的雕像，其实隐藏着一个很大的秘密，这也是狄徐人杰为了寻找魏迟的真金而留下的线索。但如果只是四个雕像，我觉得四个国王不够有意义。为了让狄徐人杰的故事更加生动、精彩，给人留下强烈的印象，我们让愤怒的金刚出现在大理寺。其实愤怒的金刚最初的设计出现在洛阳城，巨大的愤怒的金刚出现在普通的民间生活环境中。后来因为故事情节有点长，我们把这一段拿走，变成了愤怒的金刚，出现在大理寺。

还有一只白猿。这种动物本来应该是老虎，后来发现老虎出现了，狮子也出现了。那我们来一只白猿和一只猩猩。但不完全是猩猩，是猴子家族的特殊情况。每一个非常厉害的人都有他的神兽，这自然是一个非常灵性的东西。

你是如何构思记者的这些想法的？是顿悟吗？

徐克，这很难解释。因为你说它不是突然出来的，我觉得它已经存在于我们的潜意识里了，但是你想用的时候它就会出来。比如白猿，我们开会的时候，总有镜头对着我们说话，我们的表情被记录下来。把录下来的部分放进电影需要的表达里。