素三彩 何为素三彩？素三彩价值几何？

苏三色，瓷釉色之名，与“苏三色”中的“苏”可归结为两层意思:一是用“苏胎”(又名“苏烧胎”)来烧制器物。“素绿胎”是上釉前未预燃的绿色陶瓷胎。它不仅可以增强坯体的机械强度，使其在运输过程中不易损坏，还可以避免上釉时坯体受潮而导致开裂。由于上述原因，这种工艺经常用于陶瓷生产。另一种是古代有“红为肉色，非红为素色”的说法，此器所用釉以“素色”为主，故名。

将绿色、黄色、茄子和紫色涂在未上釉的绿色轮胎上并烧制。始于明朝郑德年间，一直持续到清朝康熙年间。陶瓷界对“苏三彩”还有一个定义，就是“苏三彩是瓷釉色的品种之一，主要由黄、绿、紫三种颜色组成。其实并不限于这三种颜色，而是不用红色，辅以少量的白色和黑色作为图案搭配，色调冷艳淡雅，故名。。制作方法是在高温烧制的素瓷胎上用彩釉填充划线图案，然后低温烧制。

1.瓷胎上刻有花纹，高温烧制成素胎。

2.素胎浇釉，将花纹中的釉刮掉。

3.用颜色填充图案，并在窑中低温燃烧第二次。

除了郑德，嘉靖、万历也出了一些素色。清康熙年间，苏三色大发展，衍生出许多新品种，如白三色、彩三色、墨三色、虎三色等。

清康熙黄土地三色龙图案沿市场折叠

此盘体积庞大，口平边折，造型优雅，大气端庄。在盘子的中央，燃烧着火珠，两条龙，棕色和绿色，在上下飞舞。龙形雄浑凶猛，气势逼人，四周云雾缭绕，造型庄严。内墙偷偷刻上了舒朗的牡丹、桃花、梅花、山茶花、菊花、秋葵、夏莲、月季花等五彩饰品，与内墙上紧凑的云龙图案形成视觉对比效果，别具一格。嘴部边缘绘有六条龙抓珠的棕绿色图案，与盘子中央的花纹相呼应。云鹤纹沿口外缘绘，外壁四条双色龙纹构成鹤舞与蜻蜓舞的构图。

清康熙白大地，三色暗龙，花蝶图案

馋嘴，弧肚，圈脚。地面为白色，花朵为深色的三色装饰。在外墙的釉下，偷偷刻着龙玩的珠纹，釉边是黑色，山茶花、野蔷薇植物则是黄、绿、紫三色，中间夹着蝴蝶纹。花园里的白釉。青花双圈末尾，写下了“清康熙年制”楷书。北京故宫博物院收藏了同一段的一个例子，2009年上海出版。是故宫博物院收藏的一系列文物珍品，“混釉，素色三色”，盘号221，另一个类似的例子是里斯科收藏。其他记录的例子可以在著名的收藏品中找到，如瑞士的美银馆、香港的田敏大厦和台北的宏喜美术馆。

清康熙苏三色野鸡花图案罐

嘴直，颈短，肩阔，收腹，圆。浓郁的三色装饰。颈饰云龙；肩上四开内藏宝，与花交替；一对野鸡站在腹部彩绘岩洞石上，点缀着牡丹、玉兰、海棠、竹子，脚墙上画着回文。青花书末“清康熙年制”为楷书。

这个装置形状规则，颜色高雅。康熙的三色基本够黄、绿、紫、白低温釉饰。因为不使用红色，所以图片看起来很优雅整洁。

清康熙苏三色郭蕊暗龙图案盘

此盘绘有吉祥果，寓意多子多福，色彩搭配优雅，凸显简约低调之美。是典型的康熙御瓷，为世人所敬仰。这种素色三色板花纹独特，技术要求极高，很少有好的乐器。工匠在素胎内外偷偷刻上龙纹，灵动逼真。他在康熙年间做的钴青书，只在器物底部涂了透明釉。先在高温窑中烘烤，然后在素烧区涂上乳白色的不透明釉，折叠的树枝和水果轮廓涂上深棕色，填充各种颜色的材料，然后在二级低温窑中烘烤。

在某些情况下，还可以看到类似于深色雕刻龙纹的三色水果纹。然而，由于复杂的烧制过程和耗时，谷物和板材的产量都非常低。世界闻名的博物馆和私人收藏中有几个例子，可以比较一下。比如台北故宫博物院的藏品，记录在《故宫博物院藏瓷器》，第一册，香港，1969年，第八版。收藏于东京国立博物馆《东方陶瓷磁奇观》第1卷东京1982年第158期，台北鸿禧美术馆，石出版《中国历代陶瓷文选》，台北1990年第120版。《清代宝藏》还在香港美术馆展出，香港，1992年，第144期