杨云涛 穿透情感的灵魂和唱：杨云涛的《倩女．幽魂》

舞蹈

它是关于身体和心理情绪的结合。具体呈现不在于知性的植入，而在于敏感体的情感渗透。去看杨云涛编舞、刘兆铭导演的舞剧《鬼故事》，舞蹈学者约翰·马丁的话一直萦绕在我的脑海里。这是继梅·独唱《日记六》之后最让人落泪的作品。《闭幕式》，不仅是为了悼念，也是基于1987年、的同名电影，杨云涛没有图像合成的画面，而是摘录了《秀才遇上女鬼》故事的主干，省略了剧情的支线和角色，只留下宁、、聂、、燕赤霞三个人物在舞台上，强调浪漫美好的爱情和混沌的世界，以深沉怪异的精神驱动着当下世界的现代意识！

斯蒂芬·穆特的照片

奇异的世界和色调:群舞编舞

《鬼故事》有两种完全不同的风格。一个是宁和聂凄美动人的双人舞，从邂逅的羞涩到回眸的眷恋，从你我温柔的执念到蓝天下人鬼不同的方式。舞者的动作、情绪、神态、触感都很别扭。由内而外，表达了从无到有的失落。尤其是饰演宁的，态度含蓄内敛，但身体却表现出非常丰富的情绪。最后，当萧乾飞进强烈的红光中，消失在舞台背景中时，他用身体抽搐的动作来表达失去爱人失控的疯狂。即使他倒地，还是有节奏的频率，感染的力度直接击中人心！

照片由邱志伟拍摄

二是迎接那些华丽的群舞——开场《光影。1”借用舞者身上的白烟、长绸、裸衣，营造出一种周游世界的感觉，营造出一种毛骨悚然、惊心动魄的氛围，为整部作品定下基调。同时也赢得了人们的关注。外界有鬼场，舞台上有开合机关。人鬼主题布局难分，你争我夺显而易见；

斯蒂芬·穆特的照片

《玉兰》第二幕。乱”的时候，一个民间市场就建立起来了。通过虚拟的祭祀仪式和道具，凸显了世界的混沌景观。尤其是借用民间戏曲技巧的“高跷”，和真人一起玩“纸人”雕像，更是让人叹为观止。舞者手中的白色木棍互相击打，或者放在舞台上，放入蜡烛。它们充斥着一种众生无知，个体孤独醒来的漂浮和错误。他们在真人与纸人之间的宁上磕磕绊绊，寻找着真理和真实的形象，寻找着出路，然而这条路却走在没有阳光的人的苍茫和崎岖上！

S2制片公司拍摄的照片

《人与魔鬼》第四幕结尾。战争》，杨云涛把“布拉克山老妖”的决战变成了舞蹈幻象。没有了黑山老妖的出现，他有了一种充满象征意义的诗意感:一条长长的白色丝绸系在上面，从平台上垂下来，纠缠在鬼舞的控制中，舞者被分成不同的组合，或者一前一后的阵列，或者左右交替，节奏不同。空，然后加入宁、严赤霞。有时被白绢隔开割断，有时被捆住松开。通过移进移出，主动突破，被动停止，确立了人与魔法的激烈对抗，一步步令人兴奋，舞台如箭般充满张力！

S2制片公司拍摄的照片

网格与直线:空精神的风景设计

杨云涛在参观时曾经说过，要用戏曲的“写意”来呈现《鬼故事》的舞台意境，用屏风代替一间房子和几把椅子就是破庙，这是一种“留白”的方式。布景师曾文同真正体现了这种艺术取向，甚至达到了鬼斧神工的巧妙效果。他在舞台右半部空挂了一个棋盘，还安装了一个与平台相连的活动屏风，随着剧情的演变而推进推出；这些方块和直线的排列象征着屏障、滞留和人鬼的区别，使光影闪闪空，辅助空之间的调度之诗；此外，舞台前端的地板上隐藏着一个正方形的格子，舞者可以从上到下落入格子中消失，为几个集体舞的设计提供了戏剧性和神奇的味道，就像一个风琴的隧道，通向地下一个遥远的地方！

赵启思照片

舞剧结束时，张国荣主唱电影主题曲的音乐无声播放，致敬和怀旧的思想充斥了整个剧院。可见杨云涛是真的喜欢张国荣和他的电影，同时也看到了他逐渐演变的编导手法，少了一些具象，多了一些抽象的思想。虽然在舞蹈叙事上还是有一些沙砾，有些不流畅或者太多的沉默，但是在2014年能玩的比风云好。

参考书目:

马丁，约翰。“超空间运动”罗杰·科普兰公司。马歇尔·科恩编辑。什么是舞蹈。牛津:牛津大学出版社，1983年。23-24.

杨云涛访谈:《鬼故事捕捉美丽意境》，香港:《大公报》，2015年11月10日

香港和台湾省原版:艺术加，2016年1月