本格 本格、变格、新本格到底是什么

奇怪的谜题，巧妙的设计，缜密的逻辑，以及人对事物的无限好奇，都让人向往推理的艺术。但无论是原案、新案还是改案，日本推理文学流派的分类都是混乱的。

如果你是推理文学的爱好者，或者对推理文学略知一二，或者从动漫等地学习推理艺术，你会发现，当你仔细阅读推理文学作品或者影视作品时，这些作品已经被贴上了各种日本推理流派的标签。至于日本的推理文学流派，大致可以分为以下几个流派:原体派、变体派、新体派、社会派、硬汉派、宫廷派等等。总之，推理作品的分类体系极其杂乱，更何况风格各异的流派太多，也就是它们本身就难以区分。

法院代表“推翻判决”

其实很多推理爱好者甚至普通读者对这种体裁的划分都略知一二，但如果仔细区分每种体裁的特点、差异和细节，难免措手不及，难以解释。当人们阅读百度百科辨析不同派别的内容时，发现不同派别之间的差异可能很小。甚至连百度都分不清的内容，类似的定义，类似的介绍，矛盾的解释，都让这些定义难以区分。

有时候你好像看透了案子和案子的变化，却不明白新案子和案子的变化是怎么回事。看了一些大神的分析，看了一些相关文献，对日本推理派也有一些想法，感触颇多，就说一下案例、案例变更、新案例之间模糊的区别。只是个人看法，不是科普，是看了一些推理文化后的感慨和看法。

推理文学起源于西方

欧美推理文学始于1841年埃德加·爱伦·坡的《莫格街谋杀案》，而这种西方文学是三四十年后才传入日本的。出乎意料的是，它吸引了大量关注推理文学的人。之后推理文学在日本越来越复杂庞大。

世界上最早的推理小说

说到推理文学，就叫侦探推理小说，简称侦探小说。它是起源于西方的一种流行的文学体裁。因为传统的侦探小说大多是靠推理破案的，所以在日本被称为推理小说。所以这是一种起源于西方文化，具有西方文化特征的文学形式，和我们的习惯表达方式有本质的区别。凡是有“犯罪-侦查-解谜-破案”格局的，基本都属于推理小说。推理惊人、判断力极强的侦探角色，根据一系列线索和逻辑推理——解开犯罪之谜的故事，在其结构、情节、人物乃至环境上都有一定的模式和程序。所以是一种程序文学。说白了就是有套路的文学。

大人，你觉得呢

事实上，使用格、格变和新格等称谓是日本推理文学的独特之处。因为推理文学是一种西式的文学形式，在东方没有西方那样盛开。然而，经过短暂的发展，日本推理文学已经成为一个完整的体系和独特的流派，所以我们大多数人都在附近采用这种东方分类方法。

从背景开始

作为当时最畅销的文学，推理小说以娱乐为目的，充分满足了人们的巨大好奇心，满足了人们的口味，击中了大众的兴奋，完美地娱乐了大众。作为一种新的文学艺术形式，由于这种畅销文学形式的潜力、曲折的故事趣味和“西学东渐”的好奇心，许多日本作家将这种文学形式翻译并引入中国。

黑石泪香将欧美推理文学的翻译引进日本，成为日本第一个引进推理作品的人。日本侦探小说原著是直译，直接临摹的。但由于东西方文化在侧重点、表达方式、三观等方面的差异，直译的故事比较欠缺，全程无尿的推理原著简直匪夷所思，甚至令日本读者反感。

黑石泪

就像西方文学和本土化武侠小说一样，文化环境是有差异的，很难迈出第一步，需要慢慢摸索，而不是一蹴而就。因为人气大降，黑石泪等人意识到整体翻译赚不到钱。因此，黑石泪等译者对推理小说进行了非常深入的“本土化”改造，以日本本土文化为基础，改写并创作出完全符合日本社会价值标准和文化心态的侦探小说。增加了许多神秘的日本因果、神学和许多似是而非的东西来迎合读者。

但是原著小说已经改的面目全非了，基本属于做工友的感觉。被人家外套乱改，然后又说是所谓的“侦探推理小说”，跟《史记》一样。改动越多，西方故事越“日化”，根据日本读者的文化心态和日本人的喜好，对作品进行不同范围的改写，调整作品比例，增加日本人喜欢的空间，减少日本读者有文化障碍的内容。

什么是抄袭？这就是本土化“转型”

因此，日本侦探小说被片面地视为神秘因果关系的产物，其作品中神秘、恐怖、诡异的元素尤为突出。而相应的合法性、社会性、科学性、正义性意识也因为忽略了整个日本读者而被大大压缩。

所以日本的侦探小说已经从模仿抄袭变成了单纯追求诡异、恐怖、神秘的色彩。这些故事神秘而离奇。它们已经成为与社会、生活、法制几乎脱节的通俗惊悚文学书籍和恐怖故事，甚至成为神学和因果关系的代名词。日本侦探小说早期，逐渐出现了神秘、妖娆、美丽、阴郁的“盖格派”风格。

大师的左右两边

正是因为上述问题，日本文坛才显得奇怪。由于日本推理圈的氛围和环境问题，推理作家在早期就已经涉足这类鬼作，甚至有一部分是通过写这些乱七八糟的作品出道的。因为对奇作的描写，大师们的风格多变，包罗万象。

其实不难理解背后的原因。首先，作为一个当时还很平庸的无名小卒，不如写一些跟风的通俗作品，让你说的话有一点分量，就是让自己出名再做决定。毕竟人家话不多。还有的可能是因为经济利益而跟风写作。当然，最大的影响因素是推理圈的氛围不好，环境肮脏。说白了就是生活所迫的问题。即使你不能做好物质生活，你仍然想要一个充实的精神生活。

前期大牛都是酱油状态，这些师傅什么都干过。作为日本案例推理的创始人，柯先生....................................................................................................................................甚至我认为埃德加瓦·拉波尔的写作风格在艺术上更有吸引力。相应地，横沟正史作为风格转变派的领袖，以前总是写这种风格。我真的觉得这个人更适合写这种风格，因为他的拼图设计很精致，比如《蝶恋花》。当然，他们两个在各自的领域都发挥的很好。

埃德加瓦·拉波尔

横沟正史

横沟的早期作品，当时他还写了本戈。

案例、案例变更和新案例出现

渐渐地，很多作家意识到这根本就不是真正的推理文学。1926年，一夫三郎太将“纯侦探小说”命名为“本格”，将一些涉及病态行为或带有变态主题的小说命名为“盖格”。著名的“本哥”“盖哥”就是由此而来。

这个案子，这个案子的变化，“始作俑者”阿桔·三郎太

本来，一夫三郎太的初衷是想让人看到，所谓的破格不过是一个假象，不是一个真实的推理，只是一个带有人文和噱头的流行东西。但是，我从来没有想过，从那以后，本哥和盖哥独立发展了，大家各奔东西了。盖葛逐渐发展成为自己的一个学派，通过融入日本文化中独特的阴郁神秘元素，成为一个全新的推理学派。直到横沟正史把它发展成可与正统推理相媲美的变例推理。

日本四大推理书

yumeno kysaku-大脑地狱

横沟写的金田一的故事

20世纪80年代末，在岛田庄司的指导和支持下，京都大学推理学会高举“复兴原创风格”的旗帜，涌现出一大批推理小说创作者，成为新推理小说的发源地。这些创作者创作的小说被评论家称为“新本格尔派”。岛田庄司成了第三波本古尔的旗手。绫辻行人，法约龙太郎，我的孙子武湾，麻耶雄嵩，武谷武野，北村，坂本坂本，鲁边陀，二阶堂黎人，山口雅野，汤川由纪，东海拓郎，今邑彩，那久子恭久，森喜朗，西泽恭彦等。，都创作了新的作品，这些都是超前于时代的，而且大部分的作品和影视作品你现在看。

新的风格有什么新的？

对于这个问题，新班级的代表绫辻行人曾经回答说:

我觉得大概是这样的——抛开“是否实际上会发生”的狭隘现实性，在『完全虚构的故事』中，以『虚构的作品内部的现实』为前提，追求『谜团』，『逻辑』以及『富有意外性的解谜』的『趣味的推理小说』。

“我不喜欢社会学校。”

而在十角亭事件中，绫辻行人通过人物的口明确表达了对社会派的不满，说:“日本流行的‘社会派’现实主义，实在俗不可耐。住单身公寓的女白领被杀后，历尽千辛万苦的刑警队终于逮捕了她爱人的老板——我讨厌这种情节。我无法忍受腐败、失职、政治内幕、扭曲的现代社会造成的悲剧。适合推理小说的主题，即使被人诟病掉队，也有几个侦探，大房子，奇怪的居民，血腥的悲剧，不可能的犯罪，还有惊天动地的把戏……虽然荒诞，但没关系，最重要的是在那个世界找到游戏的乐趣。当然是智力游戏的乐趣啦！”

案例、变更案例和新案例中的个人歧视

这种情况下，推理是主线和核心，字与字之间的价值为之服务。推理解密为主，离奇为辅的侦探小说。无论是离奇的情节，离奇的氛围，离奇的手法，华丽神秘的方式，都是为谜题，案例推理，案例解密服务的。淡化谋杀的血腥，突出故事谜题和问题。总的来说，这个案件是以推理和解密为基础，运用逻辑科学破案，重点解决复杂的犯罪技巧和寻找犯人，推理要素是核心和主线。

福尔摩斯有枪。。。。

变态以离奇、古怪、怪诞的事件为主，路线以营造神秘气氛和变态心理为主，描写变态心理或离奇恐怖故事。推理只是作为陪衬元素服务于阴郁的主题，本质上并不是一部完整的推理小说，只具有推理展开和推理辅助的情节，加上阴郁、诡异、恐怖、恐怖的元素。所以对于破格来说，只是披着推理外衣的惊悚心理小说，利用推理的神秘性来烘托故事的阴暗氛围。《变形记》是一部以探索精神症状和变态心理为主题的小说，以神秘的方式呈现出惊奇和惊奇的感觉。

《法律高等》

新文体，脱离了舞台和场景的框架，是一个以推理为主线的多元线性故事，具有完整的逻辑结构。推理是主线，但主线只有一条，故事的世界观可以编造空，但案件必须在设定逻辑的基础上，通过现实的科学逻辑推理来解决。

我个人的感受

其实这个可以用栗子来区分。

夏洛克·福尔摩斯的《福尔摩斯全集》是一个典型的循规蹈矩的调查案例，它通过贴近人们生活的现实舞台和场景，在现实中创造了许多精彩的案例。这个案例也被称为正统推理和古典推理，这是西方文化中推理小说的本来面貌。用逻辑科学破案，重点解决复杂犯罪技巧，搜寻犯人。

漫画永无止境

埃德加瓦·拉波尔的“世界上的椅子”，一个做椅子的工匠，对自己做椅子感兴趣，向往上流社会。他躲在自己的椅子里，跟着椅子到了一个他的身份无法到达的地方。他身上坐着各种达官贵人，当然还有各种美女。他用自己的身体感受到了这些女人的身体，这是他无法触摸到的。这原来是他的一个病态爱好。他终于爱上了甲子。最后，我并不满足于躲在椅子里，而是渴望见到她。并采取行动发了告白信。但故事在收到投稿后戛然而止。这部小说描写变态心理，故事离奇，猎奇味道明显。

嗯。多有趣

“身双”，晚上看到陕北中学3班3年，3年内可能带回来死人，从4月开学开始一直在伤害班里的学生。如果没有找到死者，诅咒会永远持续下去，也就是总会有人遇到不对的地方，女主会卡在里面，所以一定要找到死者来结束诅咒，破解谜题。有漫画和小说，都是绫辻行人写的。故事发生在舞台上空。结构设置由死者回归控制。在此基础上，进行案例推理和解密。

见崎鸣侦探

我觉得案例是方程，案例变化异常，新案例在方程中异常。其实这就是新案例和案例的区别。案例和经典力学或高等数学一样，有各种假设和特殊性。场景极度理想化，步骤有序，程式化一般；新流派像科幻作品一样，设定和背景内容都很奇怪。推理可以是现实的科学推理，也可以是基于逻辑的、无瑕疵的设定，然后解谜。

案例的变化就像新案例的框架空，但更贴近现实。人物心理扭曲，故事情节极其好奇，味道极重。这就像一部披着推理外衣的惊悚片，在黑暗的气氛中诡异地潜行扭曲。而且，案件的变化所表达的不是我作为一个侦探有多厉害有多聪明，而是罪犯的精神状态和心理状况。换句话说，这叫犯罪心理。