韭花杨凝式《韭花帖》欣赏（附解析）

夏49厘米X49厘米

杨凝式《九华邮报》赏析

天下尽学兰亭面，无则欲改每骨；

谁知道杨凤子在洛阳，给伍肆酒吧写信。

——黄庭坚评杨凝式——

丝绸围栏是在纸上绘制或编织的朱墨边界线。这是毫无疑问的，但是你怎么理解“写的时候可以去丝吧”？很多人认为诗中的“伍肆兰”是指《兰亭序》，“伍肆兰”是指王羲之一写就达到的境界。这是对杨凝式《韭菜花帖》的高度肯定。

原始帖子:

杨凝式厌世，庸俗，不爱做字母，所以墨迹很少，世界上只有四个帖子出名。四帖中，《九华帖》在书法史上占有特别重要的地位，是一部不朽之作。信里的内容大概描述了他午睡醒来，肚子很舒服，正好和朋友送的美食吻合，就写了一封信感谢他。他的文笔刀枪不入，就看他回归二王了。现在，他已经对自己的技术发表了自己的看法。

一、疏而散的规则

从视觉上讲，书法作品中的字距、行距对整体构图感影响很大。字间距和行距大，黑白对比度大，视觉效果稀疏，否则密集。九华帖中的字距、行距，在古墨中是罕见的。有很多布和白的，款式很优雅。宋·支林纪和明·董其昌对这种方法影响很大。杨凝式，字母有限空，随笔随笔，回归自然，像江南水乡的黑瓦白墙，星罗棋布。像晨星一样，影响深远空。好像在闲庭信步，不刺激。

整篇文章七行。前三行在字距和行距上比后四行略密，尤其是第一行最密，而第五、六、七行空最宽，构成了全篇前后密疏的自然变化。而第二、三、五、七排在底部齐平，第一、四、六排上下，既统一又变化丰富。

第二，结构的一面不失平衡

结构原本是指建筑的构件与机械之间的关系，而书法中的结构是指文字的部首、点画、内外关系的构成。解读结构，离不开背景，也就是构成环境，更离不开对词语结构的全方位分析。

九华山之结，内敛于宫，略似欧阳询。中宫的紧缩风格与整个字距、行距的开启相协调，营造出更为宽敞的氛围，是文人官场的明显痕迹，不放纵不恣意，追求的是一种内在优雅的精神气质。

看帖子里的文字，结构不是长就是平，不是封闭就是释放，不是稀疏就是密集，呼应着任何大自然的鼓励。比如“铡、保、韭、切”等极端收词与“秋、福、查”等极端放词形成鲜明对比，尤其是“真”宝盖下留下大量空这个帖子已经充分暴露。

如果仔细考察单个单词结构的细微变化，可以看到单词是一边比较，然后再回到右边。在《乳帖》第六行中，“赋”与“威”有垂直关系，“赋”字有明显的左倾倾向，而“威”的三幅垂直画的支撑使这一组关系最终达到平衡，这是在江边比较中产生的平衡，是一种意义深远的错中求对的美感。

三、笔精凝练，失意

笔法的最高法则是中心为核心，侧锋为变，中心为恒，侧锋为变。中国书法是以笔为本，核心在线。只有通过精准的笔触，才能表达出精准的线条质量。

九华邮政的难点在于用笔细致精准。杨凝式把点画的细节描写得惟妙惟肖，赢得了“二王”的精髓。轻抚或重抚，或猛按或快速举起，轻抚迅速，如鹰啄鸡。启动笔稍微重一点就比较微妙了，笔尖入纸，点画自然缩回，经过点画的开始和结束。几个数字，但笔空而粗，含蓄而工整，令人沮丧又充满能量。

如果我们用心、用手去复制九华邮政，也许会给我们仓促的创作带来一些启示。

九华邮政是一封写在普通纸上的信。原尺寸为26cm×28cm，学习时要特别注意工具和材料的选择。线质凝练细腻，灵动多变，质如曲帖，宜选用双面刷或浪豪，正面锐度高且灵动，纸张应平整稍涩，墨汁不宜蘸太多。临摹时字数要比原话略大，但如果太大，就很难把握这个帖子的细腻细节。在办公桌上发帖的时候，要多做洞察，仔细观察。正所谓“观者更精，谋者更贵”。在写作之前，我们必须把时间追溯到五代，想象杨凝式写这封信的状态，捕捉他写作姿态的变化和纸张进入角度的变化，按下挫折使转折交替，然后写作，以使临时作品再现原来的八九个重要，然后用自己的经历、教育和审美进行下一步的分析和复制、徒手复制和印象复制。

先说笔法。