名家名作 小楷名家名作，太全了

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▲中油申报表

钟佑，颍川长寿人，汉末名门望族。他与汉末的张志、东晋的王羲之、并称“四圣”。书法兼收并蓄，完成了从古李到楷书的转变，创造了楷书，在书法史上享有很高的地位。在他的作品中，《申报单》最能体现他的小楷风格，对后世影响深远。

此帖构图紧凑，横疏，气势宽阔。每一行字的大小、轻重、正确、宽窄、错落有致，极其自然，体现出一种苍劲的厚朴和高古体的艺术风格。

▲王羲之《乐毅论》

王羲之，字邵毅，东晋大书法家，官衔右军将军，世界名王右军。其小楷以中邮为主，在完善楷书、丰富笔法、美化字形等方面都有新的成就。其代表作有《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画像赞》、《孝曹娥碑》等。

《乐毅论》基本摆脱了隶书的痕迹，具有完整的楷书规则。用笔要沉稳内敛，扎实有力；点的手势生动、细腻、圆润。在整体风格上，它呈现出谦逊、冷静、圆润、安静和优雅的美。

▲王献之《洛神赋十三行》

王献之，字紫晶，王羲之的第七个儿子，他的好书与他的父亲一脉相承。又有“二王”之称，其小楷之作《洛神赋十三行》传世。

王献之的《洛神赋》将楷书艺术推向了一个新的高峰，被后世称为“天下第一”，被后世称为“天下第一”，标志着楷书艺术的完全成熟。从其柔美、细腻、优美的气质来看，《洛神赋》颇有其父之心，但在精神上是辉煌的，是有创造性的，是成功的，更注重其美、雅、简之美，已经是一部完全成熟的楷书作品。

隋唐

▲欧阳询心经

欧阳询，湖南潭州临湘人。作为初学者，他继承了魏晋六朝隶书和楷书的特点。他以笔法之强、法律技巧之严谨、风格之独特而被誉为欧式。他、虞世南、褚遂良、薛姬，初唐时被称为四大家族。楷书发展到唐代，已经达到了完美的地位，成为后人学习的典范。欧阳询是楷书的最早代表。

《心经》是欧阳询小楷的代表作，笔锋犀利，刚柔相济，字正腔圆，理法兼备。

▲余士南《破恶序》

虞世南，生于浙江余姚，号“虞永兴”。隋唐书法家，与欧阳询、褚遂良、薛吉并称“初唐四家”。其书法优美典雅，格调极高。

《破恶序》是余士南小楷的代表作。笔锋丰富和谐，既有方圆又有柔和，以韵取胜。特别值得一提的是，这座纪念碑形成了行距大于字距的布局体系，给人耳目一新的艺术享受。五代的杨凝式和宋代的林逋越来越夸张这种构图的特点，一股小三的气息扑面而来，改变了自唐以来楷书构图的严谨和浓重的氛围。

▲阎良《论王羲之的音乐与易》

褚遂良，浙江钱塘人，邓山人。精通文史和书法。褚遂良的书法最初属于“二王”，后来受欧阳询和余士南的影响，师法他人，自成一家。书法既有方圆，又有楷书。它以“二王”书法的典雅与刚强为基础，将欧洲书法的珍贵与虞书的魅力融为一体，形成了一种刚柔并济的独特书法风格。

▲钟绍靖《经》

钟绍靖，唐倩、江西人，与钟佑并称“大钟”、“钟昀呈”。楚、薛姬二王书法。传世书籍有《凌飞经》等。

《凌飞经》获得“二王”遗风，文笔强烈，文字优美，神韵生动，形神兼备，是后人学习小楷的经典典范。它的风格可以包含古代对美和魅力的兴趣，它的结体可以在拉伸中重新结合。它善于用笔表现简约中的变化，从反面入手，以中动，以背面收，可以表现出唐代书法的特点。

▲刘公权《金刚经》

刘公权，陕西耀县人，成宣县人。书法擅篆、草、真、练，潜心楷书。是晚唐最著名的书法家。与颜真卿合称“”，范仲淹合称“谷”。书碑众多，其中最著名的是“宣密塔碑”、“神策军碑”和小写的“金刚经”、“桂林寺”。

《金刚经》是刘公权的早期作品。其字虽小，笔却灵动浑厚。虽然接近颜发，但明显抛弃了“蚕头雁尾”这一笔。而是融入了魏晋初唐，夹杂了北碑的骨劲。所以表面看起来很正常，充满了张力，但仔细观察后又充满了变化。金芳有一种清晰的、见多识广的、美丽的精神，它有着鲜明的节奏，非常有活力

宋朝

▲范仲淹《道孚赞》

范仲淹，字文茜，北宋初期著名的政治家、文学家。他擅长写辞赋，也擅长书法，主张符合政治创新的要求。

符涛赞笔力刚健干净，笔法扎实，不浮不懈。此帖力度分明有礼义，但缺乏肉性，结方真挚，格调陡峻，这是王羲之《论》的写作意义，这是范书的特色。人们称之为“文笔醇厚，美而亲”。

▲苏轼《黄小燕亭经》

苏轼，北宋著名作家、画家、书法家，唐宋八大家之一。擅长行书、楷书，笔法苍劲自然，有一种磅礴的大气和“古石之形”的艺术美感。他的书法成就受到后人的高度赞扬。《小楷黄庭经》是苏轼64岁时所作，是他小字中的精品。

▲米菲《给太后捎话》

米芾，字章，号襄阳满师等。原籍太原，迁居襄阳，定居润州。宣和年间，迁袁外郎，人称“米南宫”。会写诗，擅长书画，鉴别准确，善于收集，领会王献之的文字含义，有许多代代相传的痕迹。

这个字的书法是用正楷逐行书写，用笔极细，不仅圆润凌厉，而且灵动，所以笔画浑厚活泼，但绝不像宋代小楷最好的唐凯那样严谨。

▲蔡襄《茶经》

蔡襄，字莫峻，宋代著名书法家，与苏轼、黄庭坚、米芾齐名。蔡襄书法艺术全面，在书法、草书、楷书方面造诣很深。楷书沉稳，行书窈窕，草书采用飞白法，尤其是小楷。苏轼说:“莫峻的小字越小越好。”朱称他的小字为宋代第一。

这本书的小写有一千多字，但全帖没有累笔，颇有两格法。字字铿锵，扎实严谨，灵活从容，是蔡襄书法艺术的杰出代表作。

▲黄庭坚《金刚经》

黄庭坚，字鲁直，又号浮翁，为“苏门四学士”之一。黄庭坚擅长写文章、写诗、写书法。他的书是根据易和唐婕妤徐的作品改编的。最重要的特点是他重视“韵”和风度。他文笔优美，如月风高韵。

▲江妍《王献之保姆岗》

姜夔，字张尧，道士白石。江西鄱阳人，终身未仕，博览群书，无所不知。擅长音乐，尤其是诗歌。作品，得到魏、金的文笔，写得轰轰烈烈，轰动千古，洗得风花雪月。

姜夔的书法作品极为罕见，其代表作是《王献之保姆母亲后记》。全文的方法精准，有着潇洒美艳的境界。

▲张即之《佛教遗产》卷

张即之，出生于溧阳，爱国诗人张孝祥的侄子。西农寺成官。他的书法在南宋末年享誉天下，甚至当时北方的晋人也不惜重金购买。他在欧阳询和褚遂良学习书法，后来在米芾学习。成了名学者，擅长写大字，做小楷匾额。其线条、造型清晰独特。张即之的楷书作品笔清、结构严谨、典雅、有力、真挚、厚重、巧妙。

这《佛祖遗》是一个著名的小楷，是远在晋代的唐人所写。靠骨劲取胜，善用侧前方，灵动祥和，有飘逸的韵味。前人说这部作品“短如松柏冠，舞动可爱”。

元朝

▲赵孟頫《吉安传》

赵孟頫是元代著名的画家和画家。好书都是精致的。他在楷书方面成就很高，被称为颜刘欧四大家。他的小楷《道德经》和《汲黯传》清静优美，是学习小楷的好典范。

《汲黯列传》以其出色的文风、险峻的文风和清尘，颇有晋唐遗风。笔法浑圆，结的大小随形，采用传统的竖线横线的正楷，错落有致，雍容华贵，让人欣赏的时候觉得呆板局促。

▲倪瓒《游汉松图》

倪瓒，江苏无锡人，字子镇，云林人。他是元末著名画家，与黄、真武、王蒙并称“元四家”，影响很大。倪瓒的书法早年师从王献之，后学钟繇。他的书法痕迹主要体现在他的绘画和题跋中，多为小楷，古朴典雅，活泼流畅，韵味高雅。可谓“不吃烟火的神仙”。

《深水寒松图》写于1374年。认识图中的小写很奇妙，笔力清晰简单，用词很随意，大大小小，游走于法度之外。整篇文章严谨、凝重、稳重，表现了作者旷达、豁达的感觉，同时又补充了幽河冷松的绘画环境。

明朝

▲宋克《七记志》

宋克，生于常州，号闻仲、南宫。与宋广、宋遂并称“三首”。擅长草书，草书被誉为“全国第一”；做小楷不限时尚赵孟頫。

我不知道明朝有多少书法家擅长小楷，但最著名的是宋克的《七极志》，他的小楷可以窥见晋唐时代，风格古雅，变化随意，一扫平板，开创了明朝小楷的先河。

▲文徵明《草堂十记》

文徵明是明代著名的画家和书法家，以人品和文采著称。书法上，朱允明、王充并称“吴中三家”。文徵明在书法史上以擅长各种风格著称，尤其擅长行书和小楷。其小楷笔清丽，节奏和谐，体壮，画风和谐。相传80岁时仍写小楷，被后人称为“明代第一”。传世的小楷著作有《离骚经》、《老子传》、《前后赤壁赋》、《师表》、《草堂十记》、《千字文》等。

本卷紧凑，一丝不苟，一丝不苟。笔触极为娴熟，犀利而神气活现。以禅定看字字身法，皆有玉仙骨之姿，超尘之沈峰。

▲王充《游宝山记》

王充，江苏苏州人，原名如人，后改称如己，名玄卫子、亚一山。他的书法最好是楷书，尤其是小楷，这主要归功于俞世南。他将这种温柔含蓄的文风运用到古雅简约的小楷上，形成了一种特殊的外观，给人以空简约悠远、静谧超然的感觉。

作为他的小楷代表作品，具有很高的韵味和典雅的风格，是融合金唐楷书后，魏晋时期摆脱唐法，走向高古韵味的表现。

▲董其昌《孝曹禺碑》

董其昌，生于上海松江，是晚明最有影响、最杰出的画家。董其昌草书造诣最高，对楷书颇为自负，尤其是小楷。其书风淡雅空，典雅自足。笔画圆润飘逸，平实简约。从书法到董其昌，可以说是古代法学的一大成就。

▲黄道周《孝经》

黄道周，福建漳浦人，字石斋先生。学古今，精于天文，写得更丰富，文章赢天下。黄道周书法以小楷、行草著称。小楷独树一帜，笔法简单明了，从清丽浑厚的格调中可见一斑。王文志评价他的“开道格梅，近王钟”。代表作有《萧敬》、《后死殷》、《韩石书》、《曹司源推楼随笔及文学处理》等。

这种小楷孝，笔法简单，结阔，气势缓慢，威仪旖旎。

▲王铎《米芾之书》

王铎字字句句都感受到了。好古博学，诗书画皆有成就，尤以书法见长，号称“王铎”于世。他的书法与董其昌齐名，明末被誉为“南、东、北之王”。王铎善于骂人，文笔大气、浑厚、洒脱、淋漓。他的小楷钢笔冷静得危险，打结在一边，构图也变了。在轰轰烈烈、老气横秋中，他又写出了朴实，不愧是大手。

这本书里的人物很长。总体来说，人物是分散的，分散的，比如满天的星星，很富有作家的个性。

▲倪鲁园《家书》

倪鲁园，浙江上虞人，号玉茹、红宝。能诗词书画。他擅长扫草，小写也很精致。他的书法和方法准备充分，被称为“三绝”、“三足”，即奇写、奇写、奇写、全韵、全势、全意。他以小写传世的作品很少，《家书》是其代表。他的笔粗而简，直窥金唐，功力非凡。

清朝

▲傅山《小千字》

傅山，明末学者、诗人、画家。他的书法广泛涉及各种家庭和风格。他草书写得最好，也最有特色，尤其是“续草”，更有新意。傅山的线条和楷书具有文笔凝重、点画超脱、体结、章法错落、巧藏拙中、静动中、柔固中的特点。《一千字小楷》是这位49岁的老人写的，赶上了钟和王，又赶上了淳朴和。

▲八大山人“颜”

八大关山是清初著名的画家和画家。他的书法没有固定的老师传承，他广泛使用和涉猎。楷书有晋唐之风，行书也有王羲之父子之风，参与他的禅定。他的作品超级尘封，精致。

▲金农《金骥志》

金农，又名寿门、金吉、东信，浙江仁和人。博览群书，善诗，善鉴赏，喜收藏，喜书画，平用笔，取名“漆书”。金农取其灵于篆书，改其形，广泛吸收于金石学，从而形成了篆书气质、金石学愚昧的隶书。其楷书来源于隶书，以重为技，以劣为美，以醇古方药为整体。

这本小楷书墨厚滑，字圆厚，跌宕起伏，古朴典雅，有一种奇异的味道。

▲柳永《小七言诗》

柳永，清代书法家，人称世安。在他的职业生涯中，他在图书界很出名。当时人们称翁方纲、梁、、、柳永为“四大家”，柳永成就最高。刘墉的书法，乍一看圆润柔美，但如果完全是棉质的，仔细检查就会有骨清骨壮。他也擅长小楷，小楷有破字的雄壮气息。后世称赞他的小楷，既有钟繇、王羲之、颜真卿、苏轼的证词，也有魏晋的小楷风格。

本卷是柳永78岁时写的。书法朴实，厚重，圆润。不难看出，柳永晚年的书法吸收了北碑的一些特点，将硬朗的笔法融入了原本圆润迷人的书风之中。本卷可以代表柳永晚年小楷的艺术水平。

▲何的《禅宗书》

贺，湖南道州人，字子镇人。书法早年学颜，中年有意作北碑，尤拜张黑墓志铭所赐。他著名的小楷墨迹有《附琉赋》、《黄庭经》、《黄孝子传》、《李光传》、《石渠随笔》、《禅宗书》等。

这本书的封禅小楷笔法严谨，藏头护尾，用笔沉纸，却灵动自然，质朴刚健，绝对没有餐厅气息。

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