18世纪以后,男子垄断芭蕾舞剧的局面被打破,才能出众的女舞蹈家越来越受到观众的青睐。出身低微的女艺人经过多年艰苦努力,终于登上芭蕾舞台。
玛丽·卡马戈( Marie- Anne de camargo,1710~1770)生于布鲁塞尔,幼年的她已显示出很好的音乐感和舞蹈能力,后来受人资助去巴黎学习舞蹈,师从著名舞蹈家弗朗苏瓦·普列沃。三个月后,卡马戈在布鲁塞尔歌剧院初次登台演出,1726年5月5日她应邀参加老师普列沃排演的舞蹈《舞蹈的各种性格》的演出,深受好评,这时她才16岁。同年她还饰演了舞剧《阿亚克斯》中的女水手,《诸神行状》中的牧羊女、女水手和酒神女祭司;次年又主演了另一部舞剧《帕里斯的裁决》,这些角色都受到观众的热烈好评,甚至连她的发型、帽子和服装都成了仿效的时髦。这使普列沃感到不快,将她贬到群舞队中去。然而,另一位舞蹈家勃朗蒂欣赏卡马戈的才能,主动给她上课,大大提高了她的舞蹈技术水平。早在1733年,伏尔泰就曾指出,卡马戈是“敢于与男子比试高低的女演员”。卡马戈练出了一双非常外开的腿,并且掌握了一些男子的打脚动作的诀窍,例如, entrechat quatre等这些在她之前只有男子才能完成的高难度动作。诺维尔后来在《舞蹈与舞剧书信集》中这样评论卡马戈:“她天赋并不太理想,她既不漂亮,又不修长。然而,她的舞蹈却快速、轻盈,充满光辉和活力。 Jetes battus, royales,精雕细琢的 entrechat这些一度闪现迷人的光辉而如今已被从舞蹈清单中勾销了的舞步,卡马戈小姐做得极其轻巧。
她很聪明,善于选择快速动作,不让观众有时间看清楚她的体型的毛病。用才华的光辉掩盖自己的缺陷_
这是一种巨大的艺术。
不久,卡马戈跨进主要演员行列,先后参加过吕里的舞剧罗兰德)1727)、《阿马蒂斯》(1731)和《伊齐达》(1732)等的演出。1735年一度退出舞台,1740年又重返舞台担任首席演员,主演拉漠的歌剧芭蕾舞《风流的印度》(1742)、《希门奈与阿穆尔的节庆)1748)等,1751年退休。卡马戈名噪一时,以娴熟技巧著称,特别擅长表演小步舞、加沃特、手鼓舞和里戈顿等。她剪短芭蕾舞裙,去掉了舞鞋的高跟,创造了一些复杂的舞步,如130年她表演了 entrechat quatre“击腿四次”等本来是男子专用的技巧。
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