日长睡起无情思 | 叶嘉莹解夏日诗

导 语

今天是夏至。在浩瀚的中国古典诗词中，写季节的占了极为可观的数量。然而，在写四季的古诗词中，写夏季的却非常少。只有为数不多的诗人，以清净心和审美的眼光，捕捉到了夏日的别样情趣。

今天，一起欣赏叶嘉莹先生选入《给孩子的古诗词》的几首写夏日情事的诗词，看这些诗人是如何以眼前景物入诗，而又写出了夏日的生趣。

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《闲居初夏午睡起二绝句（其一）》

‖ 杨万里

梅子留酸软齿牙，

芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，

闲看儿童捉柳花。

讲解：

杨万里（1127 — 1206），字廷秀，号诚斋，宋代诗人。

相传杨万里在中国的诗人中流传的作品是最多的。他的特点是很善于捕捉眼前的景物。

“日长睡起无情思”的“思”念sì， 作名词；作动词时念sī。

“闲看儿童捉柳花”的“捉”是入声字。

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《闲居初夏午睡起二绝句（其二）》

‖ 杨万里

松阴一架半弓苔，

偶欲看书又懒开。

戏掬清泉洒蕉叶，

儿童误认雨声来。

讲解：

在松树底下，因为有枝叶的遮拦，不常见太阳，下面有一片青苔。诗人捧着一把水往芭蕉叶上洒，小孩子们以为是下雨了。

“弓”是一个度量单位，在古代，有一种专门用来丈量土地的工具，叫做步弓，不是射箭的弓箭。五尺相当于一弓之地，半弓就是两尺多。

“偶欲看书又懒开”的“看”念平声，kān。

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《山亭夏日》

‖ 高 骈

绿树阴浓夏日长，

楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起，

满架蔷薇一院香。

讲解：

高骈（821 — 887），字千里，唐代诗人。

这个诗人不是很有名，只是偶然有一首诗流传下来。这首诗与李商隐的诗不同，没有幽微深刻的情意，只是写眼前的景物，写得很清新、美丽，因此流传了下来。

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《江村晚眺》

‖ 戴复古

江头落日照平沙，

潮退渔船阁岸斜。

白鸟一双临水立，

见人惊起入芦花。

讲解：

戴复古（1167 — 1248），字式之，自号石屏、石屏樵隐，宋代诗人。

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《约 客》

‖ 赵师秀

黄梅时节家家雨，

青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，

闲敲棋子落灯花。

讲解：

赵师秀（1170 — 1219），字紫芝，号灵秀、灵芝、天乐，宋代诗人。

“黄梅时节家家雨”的“节”、“有约不来过夜半”的“约”是入声字，“过”在这里作动词，念平声，guō，同“经过”的“过”；作名词时念guò，同“过错”的“过”。

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《渔 翁》

‖ 柳宗元

渔翁夜傍西岩宿，

晓汲清湘燃楚竹。

烟销日出不见人，

欸乃一声山水绿。

回看天际下中流，

岩上无心云相逐。

讲解：

柳宗元（773 — 819），字子厚，世称柳河东，唐代诗人。

唐朝写山水、自然最有名的诗人是“王孟韦柳”：王维、孟浩然、韦应物、柳宗元。但“王孟韦柳”所写的自然，风格、感情是完全不一样的。

柳宗元写的自然、山水跟其他三位迥然不同，他的诗里有非常深重的悲哀。

这首诗写得很有意思。

“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹”，写渔翁清寂的生活。

“烟销日出不见人”，看不见人，渔翁是在山水烟霭之中。

“欸乃一声山水绿”，“欸乃”是听到一声船响。

“回看天际下中流”，回头一看，从远方流下一条水来。

“岩上无心云相逐”，写的是白云的自在，白云的缥缈。

“烟销日出不见人”的“出”、“欸乃一声山水绿”的“绿”是入声字。

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《题何氏宅园亭》

‖ 王安石

荷叶参差卷，

榴花次第开。

但令心有赏，

岁月任渠催。

讲解：

王安石（1021 — 1086）， 字介甫， 号半山，世称王文公、王荆公、临川先生，宋代文学家。

“荷叶参差卷”，荷叶还没有展开。荷叶刚生出来都是卷着的，所以高高低低的荷叶“参差卷”。

“榴花次第开”，夏天快来了，石榴花慢慢就开了。

“但令心有赏”，只要心里有一个对象可以欣赏，就可以把感情寄托在它上面。

“岁月任渠催”，任凭光阴的流逝。王安石的这首诗虽然短小，但是写得很不错。王安石历经政海波澜，老年时写的诗有些很好，很有对人生的体悟。一个人的内心之中，如果能够找到一个愿意终身投注的理想，为它努力、为它献身，那真是幸运的。不一定非要做什么伟大的学问，有些人做很普通的工作，打铁的、刻木的，一辈子做这些，但他真的把他的感情、理想、生命都投注到里面，要把它做好，这都是美好的事情。

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《如梦令》

‖ 李清照

常记溪亭日暮，

沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，

误入藕花深处。

争渡，争渡，

惊起一滩鸥鹭。

讲解：

很可惜，中国古代的女子“无才便是德”，很少有受教育的机会，即使受了教育，也是生长在闺房之中，不能出家门一步，自然缺乏广阔的胸襟和眼界。女性写的诗词中最了不起的，其实不是李清照的词，而是建安时代的蔡琰（蔡文姬）写的《悲愤诗》。蔡琰身经东汉变乱，被匈奴俘虏去，在北方住了很多年，生了两个儿子。因为她是蔡邕的女儿，蔡邕是曹操的好朋友，曹操当权，就把他好朋友的女儿从匈奴那里接了回来。蔡琰离乡背井，是她的悲哀，不得已生长在胡地，也是她的悲哀，可是她在胡地已经结婚生了两个儿子，现在把她接回来，她要跟自己的骨肉生离死别，回来之后，家人已经全都不在了。而曹操给她又安排了一个新的非常不美满的婚姻。蔡琰经历了大战乱，经历了这样生离死别的痛苦，她写的诗，真正可以跟男子一争短长，《悲愤诗》是建安时代的诗歌里最了不起的诗篇。李清照虽然也身经变乱，但她认为词只能写园亭闺阁、儿女之情，没有将变乱写到词里去，因此这首词写的是女性的小情趣。

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《清平乐· 村居》

‖ 辛弃疾

茅檐低小，

溪上青青草。

醉里吴音相媚好，

白发谁家翁媪。

大儿锄豆溪东，

中儿正织鸡笼。

最喜小儿亡赖，

溪头卧剥莲蓬。

讲解：

辛弃疾（1140 — 1207），字幼安，号稼轩，宋代词人。

辛弃疾是一个爱国的词人。但是这本书所选的，并不是他的那些激昂慷慨、忠义奋发的词，因为那样的词小孩子可能不容易接受和了解。并且，辛弃疾不光有武功、战略和雄心壮志，同时他也非常有诗意、有情趣，对于宇宙万物都有所关怀，所以他的这些写大自然的小词也写得很好。

这是辛弃疾写他的家居生活，讲他的几个儿子。

“白发谁家翁媪”，“媪”是老年妇女。

“最喜小儿亡赖”的“亡”同“无”字，有的版本直接作“无”。

“中儿正织鸡笼”的“织”是入声字。

（文章来源：《给孩子的古诗词（讲诵版）》）

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