【祭坛】史上第一部真正的油画作品，真正的“新作”

展开的《根特祭坛画》，内部12幅画兼具宗教情感和写实风格，上层中央为上帝、圣母玛利亚和洗礼区。两边是永昌天使和恶天使，亚当和夏娃。下层连续景观的核心是《神秘羔羊之爱》，两侧是《基督的骑士》和《隐者》、《正义士师》和《朝圣者》。

图：Sint-baafskathedraal gent、www.artinflanders.be和foto Dominique provost

本文摘自美国《国家地理》中文版《华夏地理》 2021年11月刊

写作：段一清

《根特祭坛画》被认为是“艺术史上第一部真正的油画作品”。它的作者范艾克经常被神话为超越人类的视野，有人称它为“油画之父”。

(滑动下图以查看《根特祭坛画》展开模式详细信息。)。

位于比利时根特的圣巴博教堂有范艾克的《根特祭坛画》和鲁本斯的3360010

图片：视觉中国

1420年，荷兰画家休伯特范艾克受委托创作祭坛画，但他于1426年不幸去世，他的弟弟扬范艾克继承并完成了十多年。但是休伯特是否真的参与了这幅画的创作，数百年来众说纷纭，被认为是艺术史上最大的谜之一。

范艾克精雕细琢的细节令人钦佩。《圣巴沃的皈依》中间，上帝的头上有花冠的宝石发光。

图：saint-bavo's cathedral、www.artin flanders.be、photo Hugo maertens、Dominique provost和kik-ik

凡艾克因自然和人物描写细腻而声名远扬，他在绘画媒体和技法上的创新给当时的绘画带来了前所未有的真实感，对以后的艺术审美产生了决定性的影响。(威廉莎士比亚，温斯顿，《艺术》)16世纪意大利著名画家、建筑师和作家乔治瓦萨里盛赞道：“这是一项用油和颜料为绘画艺术带来极大便利的奇妙发明。”

细腻的雕刻：亚当皱着眉头，太阳穴血管膨胀。

图：saint-bavo's cathedral、www.artin flanders.be、photo Hugo maertens、Dominique provost和kik-ik

但是从某种角度来看，这不是发明，而是对传统坦佩拉技法的改进。坦佩拉(俗称鸡蛋彩)是用蛋黄或蛋清调整颜色的古老画法，不容易剥落或裂开，色彩鲜明，持续时间长，缺点是要快。画家必须在短时间内完成绘画。在质感、明暗等细节方面很难完美地表现出来。

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《基督的骑士》中，铠甲闪着清冷的微光

供图：SAINT-BAVO’S CATHEDRAL, WWW.ARTINFLANDERS.BE, PHOTO HUGO MAERTENS, DOMINIQUE PROVOST, KIK-IRPA

凡艾克在前人基础上，研制出稳定性良好的天然树脂液油，以乳香树脂、达玛为主要成分，外加晒过的亚麻油为结合剂，之后与天然颜料混合使用，以延缓色料的干燥，并通过油和水的比例调配控制色料的干燥速度，绘画媒介得到改进，能分别实现分层操作和长时间刻画，此法与中国工笔画异曲同工，都是将形体塑造和着色分解完成。

施洗约翰膝头摊开的典籍字迹与彩画清晰可见

供图：SAINT-BAVO’S CATHEDRAL, WWW.ARTINFLANDERS.BE, PHOTO HUGO MAERTENS, DOMINIQUE PROVOST, KIK-IRPA

《根特祭坛画》核心位置的《神秘羔羊之爱》，画面远景的教堂和建筑被精细描绘。

供图：SAINT-BAVO’S CATHEDRAL, WWW.ARTINFLANDERS.BE, PHOTO HUGO MAERTENS, DOMINIQUE PROVOST, KIK-IRPA

从制作画板到制作半吸收性画底，再到下、中、上层的描绘与罩染，凡艾克的画作能多达四五十层。众多画层通过树脂色彩层对光的透明折射，达到一种微妙而深厚的多彩与立体效果。

在当时，这种新的表现方式无疑是革命性和启发性的，引得南方意大利等各地画家纷纷北上，到尼德兰学习“油画的真谛”。

扬·凡艾克传世之作

《圣弗朗西斯受五伤圣痕》，约1430年

美国费城，费城博物馆

《包着蓝头巾的男子》，约1430年

罗马尼亚锡比乌，布鲁肯陶尔国家博物馆

《根特祭坛画》，1432年

比利时根特，圣巴沃大教堂

《包着红头巾的男子》，1433年

英国伦敦，英国国家美术馆

《阿尔诺芬尼夫妇像》，1434年

英国伦敦，英国国家美术馆

《洛林大臣的圣母》，1435年

法国巴黎，卢浮宫博物馆

《圣芭芭拉》，1437年

比利时安特卫普，皇家美术馆

《教堂中的圣母》，1438-1440年

德国柏林，柏林画廊

2012年，《根特祭坛画》修复项目正式启动，声势浩大且旷日持久。但数百年来此画作饱受伤害，使得修复工作极为困难。

修复工作在根特美术馆一个特别设计的空间进行，参观者可以在玻璃墙外进行观摩。

供图：WWW.LUKASWEB.BE-ART IN FLANDERS VZW, FOTO KIK-IRPA, BRUSSEL

《神秘羔羊之爱》修复现场。对修复师来说，最大挑战是识别并判断是否去除后世“复绘的涂层”，这是在“再现历史原貌”和“修旧如旧”文物修复界限之间的艰难抉择，一旦出现偏差，就会造成不可逆转的损失。

供图：SAINT BAVO'S CATHEDRAL, WWW. ARTINFLANDERS.BE, PHOTO KIK-IRPA

我曾参观“《神秘羔羊之爱》的数字修复”项目，尝试用算法对画面进行数字复原。一篇发表于《科学进展》的文章写道，专家们借助多种现代光学手段（如多光谱扫描成像），在羔羊头部区域检测到若干色层以及彼此覆盖的顺序；他们还在羔羊鼻子周围发现了汞——古代用于红色色料的化学元素，并通过该区域吸收红外线的量度差别，发现了与表层不同的形状。修复工作相当谨慎——据报道，整个修复小组每天只能修复4平方厘米。

修复前的“神秘羔羊”面目模糊，四只耳朵隐约可见，精确识别重绘涂层成为重中之重。

供图：WWW.LUKASWEB.BE-ART IN FLANDERS VZW, FOTO KIK-IRPA

修复后“神秘羔羊”呈现15世纪时的最初面目，嘴部鲜明，外突的两眼像人一样被画在脸的正面——这是典型的中世纪画法。

供图：WWW.LUKASWEB.BE-ART IN FLANDERS VZW, FOTO KIK-IRPA

随着更多原作部分被揭示出来，研究者对凡艾克的绘画有了更深刻认知，甚至破解了数百年来的历史谜团。

外层面板伊丽莎白·博鲁特画像中，红色长袍有些地方受损（上），高分辨率微距摄影图像下显示，在复绘的涂层下清晰可见底层的磨损（下）。

供图：SAINT BAVO'S CATHEDRAL GHENT, WWW.ARTINFLANDERS.BE, PHOTO KIK-IRPA, LUC VAN MUYLEM

2020年，比利时皇家文化遗产研究院的修复人员去掉16世纪的重绘漆层后，在《神秘羔羊之爱》之下发现相当精致的底层绘画，结合对样品成分的检测与分析、艺术史文献和比较风格研究，专家最终勾勒出休伯特·凡艾克的画迹：他描绘了天空、起伏的丘陵与其上的建筑、地平线上的城市和草地，祭坛和祭坛上的羔羊，周围的天使及一些中心人物都已出现，祭坛前的草地上画着一个天然喷泉。