【火影忍者究极风暴3按键设置】旋转设备| 4/3镜头转换为全帧相机

游乐设施、难以想象的与众不同的游戏、各种器材的组装，可以让照片器材成为你生活中不可分割的一部分。(大卫亚设)。

本期，泡菜——与食物一起发展，在论坛巨头cheji的启发下，试图挑战大4/3系统的光学实力。方法非常简单粗暴，将大的4/3镜头连接到了全幅系统！你没看错。这是4/3系统历史上最无聊、最疯狂的测试之一。小照相场镜头挑战大局。到底是郑海信入侵，还是小竹裴江中游？结果相当令人震惊。

编辑/黑眼圈

职称：老泡菜

登记期限：2009年6月4日

员额数：15408

泡沫网络要点：36.203

重要提示：以下测试内容包含大量实战实报，只能在东西古今展望中看到。转换很危险，模仿要慎重。

先说转换所需的器材。这里，我叠加了两个转换环，使用了4/3旋转M4/3，以及M4/3旋转E端口。毫无疑问，机身是白菜价格的索尼亚第七代，是目前性价比最高的数码等。需要注意的是，无需将M4/3镜头切换到全帧要求，即可直接选择4/3旋转E端口的环，结构更加稳定。这里使用的4/3旋转M4/3端口环必须选择纯机械结构，电子环触点部分严重遮挡成像环。M4/3转E是2毫米的连接量，准确度非常高，市面上几十块钱的便宜东西都不能用。大小四分之三的镜头总是电子光圈控制和AF，因此类似于切换断电后光圈不能聚焦和调整。

奥林巴斯的大4/3系统在诞生时代有革命性的突破。(冷知识：大4/3系统是历史上第一个专门为数码拍摄设计的视频系统。)垂直入职是一个很玄妙的概念。(阿尔伯特爱因斯坦，《Northern Exposure》(美国电视剧)，《艺术》)“垂直入射”是指将瞳孔光路尽可能垂直于传感器，如防离心光学设计，从而解决了当时数码摄影面临的一系列像差问题(边角素质下降、失光、红色移动等)。(莎士比亚，欧巴)。

测试实拍很痛。首先要把大的4/3镜片搬到M4/3机身上，完成AF后立即关闭电源，取下镜片。(要调整光圈，必须同时按住景深预览按钮。)转移到E端口气体后，微调前后基位进行放大确认。“停止对焦”叫“变焦期待器”，我们就是“对焦期待器”！

开胃菜是最强的ZD150。结果令人震惊。这完全是全幅镜头。150MMF是非常罕见的规格，欧巴只用了中心面积的1/4的图像圈，质量只能用千人来形容。所以OBA小画幅镜头小奖状不值得的人可以收敛一点，但至少有些镜头不能这样被批评。

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下面也是个狠货。大4/3系统的王者，ZD300。结果同样的令人震惊，这同样是一只全画幅的300……边缘略微失光和切光斑的原因是奥巴在后卡口镜片处加了一块挡板，把成像圈大小做了一定限制。

下面这只更是可以用神奇来形容，ZD50/2微距。基本算是可以覆盖全画幅成像圈，轻微暗角。作为史上结构最复杂的50mm定焦镜头之一，50微在大4/3系统中的地位毋庸置疑，0.5倍物理放大率，可微距可人像，一直有“穷人的银环镜”之称（奥巴顶级镜头有银圈装饰）。个人体会这只50微除了焦外轴向色差略大以外几乎没有任何缺点，现在的全新品只要一千元左右。明珠暗投，殊为可惜。

松下Leica的D头也是大4/3顶级镜头阵营里的一支重要力量。D25拥有系统罕见的1.4大光圈，松下没有奥巴垂直入射的疯狂执念，成像圈可以说够用就好。

切换到apsc模式，暗角消失。这样的像场冗余度也可以了。大奶名不虚传。

定焦镜头的表现可谓惊艳无比，下面看看变焦镜头。首先是ZD90-250。作为一支2.8光圈的等效180-500mm的变焦镜头，做大像场的难度呈几何倍数上升，做到这样的像场覆盖，奥巴当年可谓丧心病狂！

切换到Apsc模式，90mm端和250mm端，完全可用的程度。等效135mm-375mm的2.8光圈变焦镜头，也很具有特色。这里有个有意思的思考点：大4/3镜头转接到全幅，景深表现是否会发生改变？

下面出场的是ZD35-100。等效70-200焦段是各大影像系统牛头辈出的看家规格，ZD35-100作为第一支2.0光圈的小画幅镜头同样具有骄傲的资本，也许这就是魔王镜魔力的秘密。

切换到Apsc模式，同样的是完全可用的程度，全无暗角，视角等效53-150mm。回答前面的问题：4/3镜头转接到全幅景深是否会改变？答案是不会，景深是一个镜头的物理规格，同样拍摄距离，同样光圈，不管在什么系统上，景深是不会发生变化的。但是，因为转接到全幅后，视角扩大了，相应地同样的拍摄构图，同样的拍摄主体大小，全幅用4/3镜头的拍摄距离要相应的前移，这样就极大改变了最终图像的景深，同一只镜头，转接到全幅相比在4/3画幅上，景深会变得更浅。

下面是个有意思的镜头，ZD7-14。7mm端实际成像圈要大很多的，被遮光罩遮挡成了方块的像场。14mm端几乎可以覆盖全幅传感器，作为一支变焦，可谓非常惊人。4/3规格素有赚长焦输广角的说法，高素质广角镜头在这个系统上实现的难度大得难以想象。ZD 7-14是大4/3镜头群里技术含量最高最难实现的镜头规格，作为当时世界上第一支最广等效视角14mm的恒定光圈超广角变焦，只可以用工程奇迹来形容。

还是切换到Apsc画幅。有意思的结果出现了，7mm端同样被遮光罩遮挡，大概变焦到8mm，遮挡消失。此时等效视角比原生4/3画幅扩大了很多，达到了12mm。超广角即便是少1mm，视角改变也非常明显，大家可以对照上面14mm视角来看一看。

最后是奥巴大4/3系统顶级镜头的收官之作，ZD14-35。这个镜头像场大小连续变化，25mm端最大，35mm端最小。2.0大光圈的2.5倍标准变焦，要遵循垂直入射设计理念的难度可以想象。奥巴可谓倾尽全力了。

切换到Apsc模式看一看。分别是14mm、25mm、35mm。有暗角，裁剪成4:3画幅比例可用。需要说明的是类似转接是无法对焦的，哪怕是手动。只有三个奥巴SWD对焦马达驱动的镜头可以实现断电下的全时手动对焦：14-35、12-60和50-200二代。所以说手里有这三只镜头的同学，拿来转接到Apsc画幅上拍视频是有一定使用价值的？

松下天涯镜14-150，直接看Apsc模式。

下面放几个彩蛋。

M4/3镜头手里已经不多了，也转接到全幅玩一玩。这是MZD12。好家伙，这货就是个小鱼眼，边缘的桶形畸变完全靠机身数码修正，实际视角远远大于在M4/3机身上的等效24mm。

30微转接到全画幅和Apsc。

福伦达原厂有做过M4/3转E卡口的转接环，天价。这是17.5和42.5两只0.95光圈在Apsc系统上的表现，裁成4:3或者16:9都可用，由于是纯手动对焦和调光圈，视频或拍照都具备一定的使用价值，等效视角分别是30mm和65mm左右，等效景深f。

纸上谈兵到此为止。下面进入实战。

因为对焦方式太蛋疼，转接大4/3镜头的实战拍摄估计是全网首见。先上150/2小胖子的。部分转接出现的暗角是因为使用了4/3转M4/3的电子环。

150mmf的罕见规格，惊人的全开光圈素质。可惜奥林巴斯直到放弃这系统，也没有开发出一台配得上这个镜头的机身。

未经任何裁剪。换了机械转接环，全开光圈完全没任何暗角。远处背景焦外略有旋焦，82mm口径已经是类似规格体积重量与素质平衡的极限。

这个开了Apsc模式。

同样的构图，景深更浅，拍全身人像相当于在M4/3系统上四分之三身人像的景深表现，构图更加从容不迫。大家可以把这货想象成M4/3上的75mm就是了。

下面是50微。

50mm的1:2小微距镜头，日常挂机拍个小东西很舒适。转接后可以用一些方法进行手动对焦，具备一定的使用价值。

加了EX-25近摄接圈后可以得到1:1的放大率。

微距无弱旅，收一收光圈，分辨率感人。

奥林巴斯从大4/3时代至今，一直坚持以20/60线对作为镜头设计的标准，这个标准是全画幅系统普遍采用的10/30线对的2倍。我这个转接也非常有意思，a7R是3600万像素传感器，裁到1/4面积正好是900万像素，与大4/3初代机身的像素密度基本一致。记得奥巴当年说过，这些镜头是以满足2000万像素传感器使用为设计目标的，换算成全画幅，也就是8000万像素。现在各家出的最新型号的镜头，Sony的明日之镜G大师，尼康Z口的S-line等等，都号称可以满足未来的一亿像素高密度传感器，奥林巴斯在十几年前就已经这样做了，这属于一次性把牙膏挤爆的行为。

好用的小微距。固定到最近对焦距离，前后移动机身即可完成对焦。

加了大4/3的RF-11环闪。

下面是ZD7-14转接到全画幅。先来看一看转接后视角的变化，上面是7mm端M4/3拍摄，下图是7mm端Apsc模式拍摄，裁掉遮光罩遮挡，大致是8mm左右，等效差不多有12-13mm。超广角差1mm，视角差距是非常明显的。

14mm端的像场差不多可以覆盖全画幅，边角失光比较明显，裁成4:3画幅后可用。a7r转接裁剪后还有3000万像素可用。

切换到Apsc模式偷焦距，可以得到前所未有的宽广视角。

4.0光圈的超广角，根本不需要自动对焦了，直接就是超焦距。ZD 7-14在光学上唯一的短板是镀膜比较一般，灯泡头容易受到侧向杂光的干扰出现严重的眩光鬼影。转接全幅后还有一个附带的好处，因为外变焦设计，镜头焦距在14mm处前组镜片缩进最深，可以有效的避免眩光的出现。对于转接后的画质，我只能说，为这个镜头配一个更大画幅的数码后背是很值得的，奥巴常年不换新底，咱们自己换。