关的仙语怎么写？我来告诉你答案「聚缘书香」诗词赏析｜中国最美的婉约词鉴赏（中）收藏细细品味

对中国最美委婉语的感谢(中)

卢。81 《临江仙》丰燕巴

南原博物馆像雪一样开花，小池塘春水平静。

夕阳楼上绣帘垂。酒醒无寐，独自倚阑时。

绿杨风静凝闲恨，千言万语黄鹂。

旧欢前事杳难追。高唐暮雨，空只觉相思。

石子曰：“酒醒无寐，独自倚阑时。”大醉以后醒来，头痛是肯定滴，也许还会引发胃痛肚子痛什么的。大醉的时候，只是因为想你；失眠的时候，还是因为想你；独自倚阑，仍旧因为想你。

然而，“旧欢前事杳难追”，除了想你，毫无办法。因为，我们已回不到过去。

NO.82 《长命女》 冯延巳

春日宴。绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿：

一愿郎君千岁，二愿妾身常健。

三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

石子曰：看多了凝愁存恨的词，各位是不是已经快忘记爱情里原来也有欢乐了？

这一阙《长命女》经无数名人考证后，说词牌名应该是《薄命女》。怎一个晦气了得！石子宁可冒天下之大不韪，也要拨乱反正，沿用《长命女》的说法。男的长命千岁，女的身体壮健，两人卿卿我我如同梁上双飞燕了，你还说人家是“薄命女”，亏心不亏心？

NO.83 《南乡子》 冯延巳

细雨湿流光，芳草年年与恨长。

烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。

薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。

石子曰：这阙《南乡子》，在石子眼中，算是老冯的绝唱了。在唐圭璋先生主编的《全宋词》里面，欧阳修的作品里也有这么一阙，字句大抵相同，但是最关键的第一句么，老欧写的是“细雨湿花”。他这一湿花不打紧，意境大打折扣。

张端义《贵耳集》引周文璞的话夸赞老冯这阕词道：“《花间集》只有五字佳，‘细雨湿流光’，景意俱微妙。”这话虽然把老冯本词抬得过高，却也不无道理。（当然，《花间集》里是没有这一首的，石子的本家周文璞老先生记忆有误，说是“花间词”，就解决问题了。）

老欧把“流光”改成“花”，那真叫一个点金成铁啊！但好在其他几句妙语都没改。

NO.84 《风光好》 陶谷

好因缘，恶因缘，只得邮亭一夕眠，会神仙。

琵琶拨尽相思调，知音少。再把鸾胶续断弦，是何年？

石子曰：老陶这阕词说来话长，但是可以长话短说。有句名言说的好：“每一副衣冠的背后都有一个禽兽。”——作者：石瞳。

老陶这人自视甚高，性欲也和眼光一样高。他出使南唐，韩熙载看他老先生成天道貌岸然，有心让他现出本性。于是老韩就把老陶安置在快捷宾馆里，然后让一位坐台小姐前去冒充宾馆服务员打扫卫生。老陶不知是计，还以为自己英俊潇洒，轻易勾搭上手。上手以后，为了表明对这位“天上人间”头牌的依依不舍，特赋本词！

李煜办国宴请陶谷吃饭，老陶又摆出一副道貌岸然的君子造型。后主立刻让头牌出场，命令乐队伴奏，请头牌高歌本词……老陶的脸红得像猴屁股……

当然，成龙大哥都说了：我只不过犯了男人都会犯的错误。所以，老陶这事干得光彩不光彩，并不影响这首词能不能流传千古。

NO.85 《相见欢》 孟昶

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。

石子曰：单纯就词论词，这首词实在是好的莫有话形容。

有的童鞋看到作者名字以后肯定要和我理论：这不是李煜的词么？这个这个……还真不好说，没有证据证明这词一定是李煜的，也没有证据证明一定是孟昶的。何况这哥俩生平也实在相像，都是亡国之君，都是不爱江山爱美人，都是作词赏曲的一把好手。石子只是觉得孟昶比李煜早生那么几年，既然有人说是这词是孟昶写的，咱们就按年代先后，权当作者是孟昶吧。

NO.86 《玉楼春》 孟昶

冰肌玉骨清无汗。水殿风来暗香满。

绣帘一点月窥人，欹枕钗横云鬓乱。

起来琼户启无声，时见疏星度河汉。

屈指西风几时来，只恐流年暗中换。

石子曰：苏东坡向来是个不甘寂寞的人，他曾经写过一阕《洞仙歌》，自序是：“仆七岁时见眉山老尼姓朱，忘其名，年九十馀，自言：尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜起避暑摩诃池上，作一词。朱具能记之。今四十年，朱已死，人无知此词者。但记其首两句，暇日寻味，岂洞仙歌令乎，乃为足之。”他老先生记得的“首两句”，是“冰肌玉骨，自清凉无汗”。赵闻礼《阳春白雪》里记载说谢元明疏通摩诃池挖到一块石碑，上面果真是一阕《洞仙歌》，开头也果真是苏轼记得的这两句。

而这一阙《玉楼春》明显和苏轼写的《洞仙歌》有部分词句相似，倒真不好判定谁抄谁。到底这阙词是孟昶真本，还是从苏东坡的《洞仙歌》改头换面而来，就不得而知了。

NO.87 《浣溪沙（其一）》 李璟

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

石子曰：噔噔噔噔！冯延巳的好哥们、李煜的好爸爸、南唐中主李璟正式登场！这一次他为粉丝们带来的是什么呢？请听这一曲《浣溪沙》。

“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁！”这样的句子，引发了无数文学青年的遐思。等到一千年以后，这世界有了戴望舒，于是乎，“我渴望逢着一个丁香一样的，结着愁怨的姑娘”。中主流风，影响深远。

NO.88 《浣溪沙（其二）》 李璟

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与容光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

石子曰：李璟虽然是一代帝王，多情好色的名声并不在李隆基、王衍、孟昶之下，当然更不逊于自己的宝贝儿子李煜和北宋的赵佶。

据《本事词》记载，南京有位名妓，叫做王感化，李璟还没当皇帝的时候，成天流连风月之地，和这位金陵头牌王感化之间还产生了一段恋情。一夜风流或是多夜风流之后，李璟亲手题了两阙《浣溪沙》赠给美女，就是大家看到的这两阙。后来当了皇帝，要注意身份，不能再胡闹了，于是只好和王感化分手。王感化哪里知道当今天子还是自己当年的老相好，也就当作普通一个负心薄幸之徒。直到李璟去世了，王感化大约才知道这事，于是腆着脸带着中主手迹去见李煜。李煜一看，果真是自己老子的亲笔题字，大为感慨，赶紧赏赐了王感化好些钱财。

当然，据说，李璟对自己所有词作里，最满意的就是“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”两句，我们现在看来，也的确妙不可言。

NO.89 《采桑子》 花蕊夫人

初离蜀道心将碎，离恨绵绵。春日如年，马上时时闻杜鹃。

三千宫女皆花貌，妾最婵娟。此去朝天。只恐君王宠爱偏。

石子曰：花蕊夫人就是孟昶最爱的女人，“冰肌玉骨”的那位。这首词是《能改斋漫录》里记载的，可信度有百分之五十。因为上半阙的的确确是花蕊夫人所做，下半阙么，不好说。

叶申芗记载并评价：后蜀亡，花蕊夫人随孟昶北行至葭萌驿，偶题馆壁云：“初离蜀道心将碎，离恨绵绵。春日如年，马上时时闻杜鹃。”书未竟，为军骑促行，词仅半阕，真一字一泪也。后有无名子续之云：“三千宫女皆花貌，妾最婵娟。此去朝天，只恐君王宠爱偏。”成何语意耶？

如果真的是后蜀亡国时作的词，下半阙的语境当然不对，这是毫无疑问的。但是，叶申芗这个记载真的可靠么？

NO.90 《蝶恋花》 冯延巳

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

石子曰：现在的普遍观点都认为，本词的作者是欧阳修。石子对此颇有疑义，于是把全宋词里欧阳修的部分通览了一遍，发现欧阳修个人词集里收的词比较杂乱，有一部分确定是他作的，也有一部分确定是张先、晏殊、冯延巳作的。在这里石子采用唐圭璋先生的说法，这词划给冯延巳。

“庭院深深深几许”，连用三个“深”字，起首就不是一般的笔力。当然本词最得意的句子还是最后两句：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去！”

NO.91 《虞美人》 李煜

春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

石子曰：这一首词，可谓千古绝唱！李煜作为亡国之君，故国不堪回首，自然是满怀惆怅。当年的春花秋月，如今都变成了回忆。命中注定叫你成为一个词人，却又偏偏要你生在帝王之家，可叹！

说几句题外话：中国历史上最为著名的“重瞳子”有好几个人，但是最著名的三个人都和“虞”字有关。重瞳，是一种病症，就是瞳孔分离成两个。得这个疾患的人中，最著名的是舜，他姓虞。第二个则是项羽，他最爱的女人叫虞姬。第三个就是李煜，写了这一阙《虞美人》。另外补充一点：李煜，字重光，大约就是重瞳的意思吧。

NO.92 《乌夜啼》 李煜

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

烛残漏断频依枕，起坐不能平。

世事漫随流水，算来梦里浮生。

醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

石子曰：如果你不告诉我这阕词是李煜的作品，我一定以为是苏东坡的手笔。

下阕的语气，实在是太像苏东坡发牢骚的造型了。但是，不爱江山爱美人的李煜才不管这些，也许，如果他治国很有一套的话，我们这些文学爱好者，永远都不会记得他的名字。

NO.93 《望江南（其一）》 李煜

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

石子曰：

这阙《望江南》虽短，但是对比效果明显。一般来说，对比，必须是一个好的比一个坏的，可是这阕词，只写好的，至于坏的，根本不提，您自己想。何其妙哉！

旧时游览上苑时候，那真叫一个“车如流水马如龙”，多么潇洒，多么得意！

至于现在？“多少恨，昨夜梦魂中。”过去的日子越美好，现在的日子就越难捱。

NO.94 《望江南（其二）》 李煜

多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。

石子曰：这一阙词说来说去，就是一个“泪”字。你可不要说李煜娘娘腔，事实上，一代帝王能泪流满面，可见一定是遇到极伤心的事情。项羽当年在垓下，虞姬自刎时候，那场景，你可以想象。

NO.95 《相见欢》 李煜

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。

石子曰：本词原题《乌夜啼》，但是根据《钦定词谱》对照，《乌夜啼》没有这样的，还是回复本来面目《相见欢》比较好。

中国近代史上有一位大名鼎鼎的人物，写出了“20世纪的《红楼梦》”《金粉世家》，还写出了《啼笑因缘》等光芒万丈的作品，这位老兄原名张心远，他的笔名叫做“张恨水”。

为什么叫“恨水”呢？因为张先生最爱的词，就是李煜这一阙《相见欢》。最后一句“自是人生长恨水长东”，张先生提取了俩字，以示崇敬。可见本词的经典程度了……

NO.96 《一斛珠》 李煜

晓妆初过，沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪渥。

绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

石子曰：你看这《一斛珠》，写的那叫一个栩栩如生。沈际飞直接就说：“描画精细，似一篇小题绝好文字。”这女孩子或许不咋滴，但是经李煜一写，显见得是人间少有的极品，

沈际飞评价本词：“后主、炀帝辈，除却天子不为，使之作文士荡子，前无古，后无今！”这个评价，一点不夸张，李煜做文士，的确是前无古人后无来者，但是做皇帝，也的确是个二半吊子啊……没法子，是人都有缺点不是。

NO.97 《菩萨蛮》 李煜

人生愁恨何能免，销魂独我情何限。

故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上，长记秋晴望。

往事已成空，还如一梦中。

石子曰：王国维评价：“词至李后主而境界始大，遂变伶工之词为士大夫之词。”这话说得着实有理。为什么呢？因为伶工写婉约词，都是写情爱悲欢。李煜却能跳出这条老路，把婉约词扩展到一个新的境界，即：不光写情爱悲欢，还写亡国的种种忧思……

其实这真没什么可夸耀的，你要是当了一个亡国之君，有点文化，未见得就比李煜差在哪里。但是关键问题在于，李煜的词里，不管想念不想念故国，却从来不小家子气。这点，你不得不承认。

NO.98 《浪淘沙令》 李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

石子曰：亡国之君虽多，有这文化水平的，少之又少。诗词写得好的更多，有这地位的，基本没有。所以说，李煜能够集天地精华灵秀于一身，英年早逝就在所难免了。

No.99 《浪淘沙令》 李煜

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。

一任珠帘闲不卷，终日谁来？

金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天静月华开。

想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

石子曰：话说南京的确不是个适于作首都的地方，中国历史上，凡是在南京建都的王朝，那都是相当的短命。说句题外话，石子忽然想到，假如朱棣不把明都由南京迁移到北京，明朝又能支持几年？

秦淮河，自从樊川小杜写了一首《泊秦淮》以后，更见王朝短命：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花！”陈叔宝挂了，下一个是不是你李煜？于是乎，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！”何其悲凉……

NO.100 《长相思》 李煜

云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何！

石子曰：石子孤陋寡闻了一回，头一次见这首词，是在刘过的《龙洲词》里读到的，据说是刘过赠妓词。

石子看到这首词，当时猛一惊喜：老刘能写出这么好的词啊！结果后来大失所望：老刘写这么好的词赠给妓女就算了，关键是，还是照录的李煜词……

NO.101 《菩萨蛮》 无名氏

枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。

水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。

白日参辰现。北斗回南面。

休即未能休，且待三更见日头。

石子曰：《菩萨蛮》正体里，前两句是七字句，后六句全是五字句。虽然说词本身也可以加少数几个衬字，但是像本词这样加这么多衬字的，实在少见，都快接近于曲了。

这阕词的选材，让我想到了《上邪》……“上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”当然，本词和这首《上邪》有异曲同工之妙，

NO.102 《千金意》 无名氏

音、音、音，音音你负心。你真负心，孤负我、到如今。

记得年时，低低唱，浅浅斟。一曲值千金。

如今寂寞古墙阴，秋风荒草白云深，断桥流水何处寻。

凄凄切切，冷冷清清，教奴怎禁。

石子曰：

当年浅斟低唱、一曲千金，多嗨皮的日子！如今倒好，又是古墙，又是荒草，又是断桥……也难怪“凄凄切切，冷冷清清”。另外说一句：李清照《声声慢》开头叠十四字，可谓青出于蓝了。

NO.103 《钗头凤》 无名氏

风摇荡，雨蒙茸，翠条桑弱花头重。

春衫窄，香肌湿，记得年时，共伊曾摘。

都如梦，何曾共？可怜孤似钗头凤。

关山隔。晚云碧，燕儿来也，又无消息。

石子曰：这个词牌本来叫作《撷芳词》，但是因为本词牌最著名的两首词是陆游和唐婉唱和时填的，词牌名也被陆游改为《钗头凤》。所以，《撷芳词》这个原名，反而没多少人记起了。

“都如梦，何曾共？可怜孤似钗头凤！”千言万语，尽在其中。咱们不得不赞叹陆游有眼光，这几句实在是愁怨满腔，也许正应了陆游当时的心境，所以他才故意把词牌名改了吧？

NO.104 《太常引》 无名氏

故人送我出阳关，无计锁雕鞍。

今古别离难，兀谁画、蛾眉远山？

一尊别酒，一声杜宇，寂寞又春残。

明月小楼间，第一夜、相思泪弹。

石子曰：又是别离，不过这一次不是送人走，而是被人送走。想留的偏偏留不住，想放的轻易放不开，人生本就充满了矛盾……难怪作者说：“今古别离难。”

江淹说：黯然销魂者，唯别而已。

这里还真得解释下，“杜宇”就是杜鹃鸟，也就是我们平时说的布谷鸟。杜鹃为什么叫“布谷”呢？因为据说叫声是“布谷”，意思是催人们赶快播种。但是咱们的老祖宗们显见得高明许多，他们认为杜鹃的叫声是“不如归去”，

于是，这一杯酒喝了，杜鹃叫“不如归去”也叫完了，好吧，回去，寂寞春残了。第一个离开你的夜，只能“相思泪弹”。

NO.105 《阳关曲》 无名氏

渭城朝雨，一霎浥轻尘，更洒遍客舍青青。

弄柔凝，千缕柳色新。更洒遍客舍青青，千缕柳色新。

休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，自古富贵功名有定分，莫遣容仪瘦损。

休烦恼，劝君更尽一杯酒，只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人。

石子曰：王维的《送元二使安西》，被后人着意修饰以后，居然变成了一阕词，称为《阳关三叠》。苏东坡说：“……余在密州，文勋长官以事至密，自云得古本阳关，其声宛转凄断，不类向之所闻。每句皆再唱，而第一句不叠，乃知古本三叠盖如此。及在黄州，偶读乐天对酒诗云：相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。注云：第四声，劝君更尽一杯酒，以此验之。若一句再叠，则此句为第五声，今为第四声，则第一句不叠审矣。”可见这词所谓的三叠四叠唱法果然是有数的。

当然，这词和摩诘原诗相比，啰嗦了许多，尤其第三段，简直有狗尾续貂之嫌。好在最后一段改编得不错，“只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人！”

NO.106 《长相思》 林逋

吴山青，越山青，两岸青山相对迎。争忍有离情。

君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江头潮已平。

石子曰：这一位林逋，就是那位“梅妻鹤子”的林和靖，一辈子未娶，在西湖孤山隐居，他虽然不愿意出来做官，皇上可没忘了他，每年都派人去慰问他。等到死了，皇上御笔亲谥“和靖先生”，大大的金字招牌。别看林逋不结婚，但是不代表他老先生没有感情生活，这阕《长相思》可以为间接佐证……

NO.107 《生查子》 陈亚

浪荡去未来，踯躅花频换。

可惜石榴裙，兰麝香销半。

琵琶闲抱理相思，必拨朱弦断。

拟续断朱弦，待这冤家看。

石子曰：这个女子也够泼辣，直接称呼心上人“浪荡”“冤家”。可是这个浪荡子一去就不回了，于是只剩下咱们的女主人公在花下踯躅，没事弹个琵琶，聊解相思。

关键是琵琶还有很多种弹法：“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”是和平点的弹法；“必拨朱弦断”是咬牙切齿的弹法。那想你，真是想得很！弹断不要紧，咱们再接上，回头等你来了给你看：瞧，我想你想得，把弦都拨断了！

NO.108 《鹧鸪天》 夏竦

镇日无心扫黛眉，临行愁见理征衣。

尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。

停宝马，捧瑶卮，相斟相劝忍分离。

不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。

石子曰：对于一个老公即将远行的女子来说，脸上的表情最难做：你要是开开心心地送老公走吧，指不定你还有个情夫什么的；你要是一副“不关我事”的造型，老公会觉得你这人无情无义；你要是痛哭流涕死缠活缠不让老公走吧，老公又嫌你烦。所以，这阕词的女主人公做得就很好，“尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。”有眼泪不敢流，还要陪老公喝一杯，毕竟西出阳关无故人了。

但是女主人公自己也提出要求：“不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。”我要求喝个烂醉如泥，因为这样就不用操心你啥时候走！好姑娘啊，好姑娘！

NO.109 《御街行》 范仲淹

纷纷堕叶飘香砌，夜寂静、寒声碎。

真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。

年年今夜，月华如练，长是人千里。

愁肠已断无由醉，酒未到、先成泪。

残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。

都来此事，眉间心上，无计相回避。

石子曰：你想想“范希文两字关情”，再想想“君看一叶舟，出没风波里”，再想想“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，再想想“人不寐，将军白发征夫泪”，你会很感慨地说，原来范仲淹也写得出如此婉约的词啊！

NO.110 《苏幕遮》 范仲淹

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

石子曰：

这阕词这么有名，应该不用多说什么了吧？“妙”就一个字，石子就不啰嗦了。

NO.111 《雨霖铃》 柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

石子曰：苏东坡问：“我词何如柳七？”于是大家就想到了“大江东去浪淘尽”和“杨柳岸晓风残月”的区别。直到现在，这一阙《雨霖铃》还被作为“婉约词”的杰出代表。

柳永的故事，说来简直就是个传奇。他在青楼楚馆混迹了一辈子，死的时候竟然身无分文，无钱下葬。于是，汴梁城所有妓女集资帮他办了个风风光光的葬礼，出殡当天，妓女们披麻戴孝，痛哭流涕……

NO.112 《蝶恋花》 柳永

帘下清歌帘外宴，虽爱新声，不见如花面。

牙板数敲珠一串，梁尘暗落琉璃盏。

桐树花深孤凤怨，渐遏遥天，不放行云散。

坐上少年听不惯，玉山未倒肠先断。

石子曰：本词同时也见于欧阳修的词集，但是鉴于欧阳修的词集里旁人作品不少，这阙词咱还是归到柳永名下。

本来嘛，哥几个一块儿喝个花酒、听个小曲儿，明明是找乐子的，却偏偏有歌女要唱些悲伤的曲子。于是乎，“坐上少年听不惯，玉山未倒肠先断。”“玉山”这个词，向来指代美男子的身姿仪容。这下好么，身体还挺挺地坐在那，其实早已经满腹哀愁了。

NO.113 《蝶恋花》 柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

石子曰：绝妙好辞，绝妙好辞啊！话说石子会背诵的第一首柳永词就是这一首，14岁的少年，最爱他“衣带渐宽”两句。后来看《人间词话》，王国维老先生居然评价，说这词应该是欧阳修作的。为什么呢？因为他觉得柳永写不出这么高雅而意蕴深长的句子……

NO.114 《少年游》 柳永

参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。

衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。

夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。

一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。

石子曰：记不得哪个古人的诗论里曾经说，写诗词要求每字都有出处，比如一提到送别，就要说“灞桥”。这么看来，这阕词又是写送别了？

咱们一读，果不其然，真的是送别耶！石子又猜对了，大家鼓掌！

“憔悴楚宫腰”，好么，楚地的美眉腰都细么？话说在很久很久以前，楚灵王这厮，特别喜欢看腰细的人（注：男女不限），于是乎，“楚王好细腰，故朝中多为饿者。”大家恨不能用束腹带把腰收紧，再抽个脂什么的……此举虽说荒谬，至少为反腐倡廉作出了一点贡献，你们认为呢？

NO.115 《忆帝京》 柳永

薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。

展转数寒更，起了还重睡。

毕竟不成眠，一夜长如岁。

也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。

万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。

系我一生心，负你千行泪。

石子曰：柳永在中国词史上地位极高，因为他是中国历史上第一个大力创作慢词的词人。慢词是相对于小令而言的，一般说来，曲子短，就称为“小令”；曲子长，就叫“慢词”。当然，这个分类方法和“小令、中调、长调”的三分法有不同，好在不影响大家对词的理解。

这阕词把对心上人的思念娓娓道来，既然是“娓娓道来”，篇幅自然就应该长些，所以可以归入“慢词”一类。石子只有一点点小意见：“系我一生心，负你千行泪”虽然妙极，但读完以后，总感觉有些意犹未尽，你觉得呢？如果你的感觉和石子一样，那或许说明，这两句词本身就不适合作结句吧。

NO.116 《鹤冲天》 柳永

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？

未遂风云便，争不恣游狂荡。

何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。

且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。

青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。

石子曰：话说柳永有个外号，叫做“奉旨填词柳三变”。柳三变，是他的本名，因为他还有俩哥哥，三通，三接……但是“奉旨填词”这四个字，全宋代只此一家，别无分号。

柳永当年参加高考的时候，一不小心被御笔钦点了。皇上一看这名字，哟，面熟。慢着慢着，我好像在哪听过……

皇上这么一想，写“忍把浮名，换了浅斟低唱”的不就是你啊！立马发话了，批了一句：何要浮名，且去浅斟低唱！就把柳永的名字从高考光荣榜上刷掉了。

咱们亲爱的柳永呢？不怕，大不了不当官。咱还能继续浪迹花丛呢，而且身上背了四个金灿灿的大字：“奉旨填词”。这是活广告啊！

NO.117 《八声甘州》 柳永

对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留。

想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

石子曰：晁补之说：世言柳耆卿曲俗，非也，如《八声甘州》云：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”此真唐人语，不减唐人高处矣。

这个“曲俗”，大约也就是王国维对于柳永的评价了吧？但是晁无咎对于《八声甘州》的评价相当公正，把柳永摆在和唐代诗人相同的地位，还是“唐人高处”，柳永这阕词的妙处，可见一斑了。

启功先生说：唐诗是“嚷”出来的。言下之意，有什么说什么，不加多余的修饰，纯粹出自天然，就是唐诗的妙处。柳永这几句，也的确是不可多得。

NO.118 《江南柳》 张先

隋堤远，波急路尘轻。

今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。何况自关情。

斜照后，新月上西城。

城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。

石子曰：本词结句和欧阳炯《巫山一段云》“恨身翻不作车尘，万里得随君”有异曲同工之妙。石子突然想到小时候听的一首什么什么歌曲，叫“月亮走，我也走”的歌。想不到啊想不到，这真叫做“天下文章一大抄”啊……

NO.119 《庆佳节》 张先

莫风流，莫风流。风流后，有闲愁。

花满南园月满楼，偏使我、忆欢游。

我忆欢游无计奈，除却且醉金瓯。

醉了醒来春复秋，我心事、几时休。

石子曰：看了张先这首词，石子只能仰天长叹！石子的本家树人先生曾经说，若果没有出众的才华，就不要去写诗，因为好诗都叫唐朝人写光了。石子要说，好词也被唐宋人写光了，咱们现在写近体诗词，只能东拼西凑，山寨一下。

“莫风流，莫风流。风流后，有闲愁。花满南园月满楼，偏使我、忆欢游。”如此佳句，真是仙语。不得不佩服张先，这样的妙句，不知从何得来！

NO.120 《武陵春》 张先

秋染青溪天外水，风棹采菱还。

波上逢郎密意传，语近隔丛莲。

相看忘却归来路，遮日小荷圆。

菱蔓虽多不上船，心眼在郎边。

石子曰：“采菱”由来便是一件风流雅事，其实采的不光是菱角，也有莲蓬。中国古代，那都是一群美女荡着小船唱着歌去的，采菱或称采莲，这样的题材，在古典文人的作品中层出不穷。为什么呢？那是一个春情涌动和季节，虽然用词有点不雅，不过这样说大抵也是说得过去的。张先词里这个女主人公，你看看你看看！“菱蔓虽多不上船，心眼在郎边。”皇甫松那句怎么说来着？“贪看年少信船流！”都是好句啊，好句。

NO.121 《长相思》 张先

蘋满溪，柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。

烟霏霏，风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。

石子曰：这阕词同时又见于欧阳修的词集，但是最后一句的“寒鸥”变成了“寒鸦”。按照欧阳修词集的一贯风格推断，真正作者十有八九又是张先。

青蘋满满，芳草萋萋，一看到“柳”，诸位童鞋就知道又要“送别”了……于是乎，杨柳岸晓风残月的情景，少不得再来一遍。烟霭晨风中，送完了人回家去，听得到马嘶，却看不到离人，天地间几多寒鸥在飞翔。请注意一个词：“相对”。是的，“相对飞”。寒鸥虽然凄凉，至少也是一对对儿的，可是我呢？

NO.122 《更漏子》 张先

锦筵红，罗幕翠。侍宴美人姝丽。

十五六，解怜才。劝人深酒杯。

黛眉长，檀口小。耳畔向人轻道。

柳阴曲，是儿家。门前红杏花。

石子曰：张先生平有两大特点：第一，长寿，据史书记载，他活了八十九岁，算是中国古代文人里为数不多的长寿仙翁。第二，好色，八十岁的时候还娶了一个十八岁的小妾，

这阕词里的女孩子，是十五六岁的小萝莉，而且这长相“黛眉长、檀口小”，再在你耳朵旁边轻轻说话，张先老果不其然把持不住了，少不得又要多喝几杯。才子佳人，天生一对！

NO.123 《蝶恋花》 张先

临水人家深宅院，阶下残花，门外斜阳岸。

柳舞曲尘千万线，青楼百尺临天半。

楼上东风春不浅，十二栏杆，尽日珠帘卷。

有个离人凝泪眼，淡烟芳草连云远。

石子曰：南北朝时期有一首民歌，在石子眼中可以算作五古中第一美，名曰《西洲曲》。里面有几句道是：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。”

是啊，面熟不？张先这可不能叫抄袭，只能称“化用”。更绝的是，“有个离人凝泪眼”，这一句，整个境界全都出来了。

NO.124 《蝶恋花》 张先

移得绿杨栽后院，学舞宫腰，二月青犹短。

不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。

几叶小眉寒不展，莫唱阳关，真个肠先断。

分付与春休细看，条条尽是离人怨。

NO.125 《诉衷情》 张先

花前月下暂相逢，苦恨阻从容。

何况酒醒梦断，花谢月朦胧。

花不尽，月无穷，两心同。

此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。

石子曰：张先的词作向来对“杨柳”有偏爱，有时候写得顺手，不自觉地就把这个意象拿来用了。这一次又用到了“杨柳”，只不过不像上一首那样通篇皆是罢了。

其实要是让石子给这首词下个批语，石子会批上一行字：谨以此词献给罗密欧与朱丽叶……

不信你自己看。花前月下，两人约会，本来是好事；结果呢？“苦恨阻从容”，两个人相爱，却偏偏不能在一起，心里那叫一个郁闷啊！“花”“月”两个意象连续出现三次：第一次是作背景环境；第二次是花谢了，月亮被云彩遮住了；第三次终于有了好结果，花不尽，月无穷，而且，最关键的，两心同。

其实，只要两个人心在一起，世间一切外物，都不会是爱情的阻力。

NO.126 《天仙子》 张先

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

石子曰：“云破月来花弄影”，这么一句，真是天生的好言语。据张先自己说，最得意的是“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘幕卷花影”“柔柳摇摇，坠轻絮无影”这三句，故而自称为“张三影”。王国维在《人间词话》里又把这一句狠狠吹嘘了一通，说什么“着一‘弄’字而境界全出”。

No.127 《千秋岁》 张先

数声鶗鴂，又报芳菲歇。

惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。

永丰柳，无人尽日飞花雪。

莫把幺弦拨，怨极弦能说。

天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。

夜过也，东窗未白孤灯灭。

石子曰：石子当年狂迷琼瑶大妈的时候，记得琼瑶大妈有篇作品，叫做《心有千千结》。里面的爱情故事是什么，天长日久，石子已经想不太起来了，但是还记着这个书名是来自张先的这阙词。

“雨轻风色暴，梅子青时节”，好一个一语双关啊，那什么，我想和你在青梅小小时约会，可惜天公不作美……嘿嘿，其实写的是，我和你的爱情，还要遭受如磐的风雨摧残。于是乎，用现在流行的话说，纠结了，是不？“心似双丝网，中有千千结”。

NO.128 《卜算子》 张先

梦短寒夜长，坐待清霜晓。

临镜无人为整妆，但自学、孤鸾照。

楼台红树杪，风月依前好。

江水东流郎在西，问尺素、何由到。

石子曰：征人思归，怨妇思夫，这都是婉约词常见的题材。张先这一阙词，以女子身份把对郎君的思念娓娓道来。

你既然不在身边为我整妆？那我只好自力更生了。说到这句，倒有些温八“梳洗罢，独倚望江楼”的感觉。下面最精华的“江水东流郎在西，问尺素、何由到”，又有《西洲曲》中“忆梅下西洲，折梅寄江北”的感慨。老张，你词写这么好，让咱们这些附庸风雅的人情何以堪？

NO.129 《行香子》 张先

舞雪歌云，闲淡妆匀。蓝溪水、深染轻裙。

酒香醺脸，粉色生春。更巧谈话，美情性，好精神。

江空无畔，凌波何处？月桥边、青柳朱门。

断钟残角，又送黄昏。奈心中事，眼中泪，意中人。

石子曰：这样的女子，简直是太完美了，本来长得就漂亮，更兼“巧谈话，美情性，好精神”。长相也好，口才也好，脾气也好，精神也好，男同胞们，千万不可放过，给我放心大胆地追啊！

关于结句，“奈心中事，眼中泪，意中人”，时人呼之为“张三中”。当然，张先自个儿倒没觉得这三句怎么样，对“三中”这个名字强烈抵触，非得自称“三影”。

NO.130 《少年游》 张先

听歌持酒且休行，云树几程程。

眼看檐牙，手搓花蕊，未必两无情。

拓夫滩上闻新雁，离袖掩盈盈。

此恨无穷，远如江水，东去几时平。

石子曰：石子觉得这首词妙诘之处，并不是妙在词句上，而是妙在词牌后面作者自注的题目上，这阕词的题目原是叫做“渝州席上和韵”。

写古典诗词的都知道，和韵之作，等于是限了韵叫你去写诗词，你在写的时候，难免会束手束脚，有放不开的感觉。但是——这不要紧，对于才华特出的人来说，限韵与否，跟作品好不好，没丁点关系。咱们过段时间还会说到苏东坡的《水龙吟》，那明明是和章质夫原韵写的，结果呢？章的词和苏东坡的词一比，会让你误以为苏轼是原作，章楶是和作！这就是才华、才华！

NO.131 《一丛花令》 张先

伤高怀远几时穷，无物似情浓。

离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。

嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。

梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。

沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

石子曰：据说张先年轻的时候，曾经和一个小尼姑有暧昧关系。——但是呢，老尼姑知道了这事儿，于是就像西方童话《风铃草》一样，把小尼姑关在池塘中一个小岛的阁楼上。张先为了锻炼身体，每天晚上都划船过去，小尼姑悄悄放下梯子让他登楼。等到二人被迫分手的时候，张先就写下这阙《一丛花令》聊表相思……

话说欧阳修读到这首词，对张先大为崇拜，可惜总是没机会认识张先。结果有一次，两位文学巨擘逮到机会认识了，欧阳修居然“倒屣而迎之”，一边还说：“原来这位就是‘桃杏嫁东风’郎中啊！”能让欧阳修念念不忘，也可见本词有多震撼了。

NO.132 《浣溪沙》 晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

石子曰：话说晏殊在家里为了写出好句，诌啊诌啊的，这一天突然得到一句妙语：“无可奈何花落去。”可惜写完之后，不知道怎么接下一句了。于是乎，到处寻访才子，终于有一天，被他找到了王珪的哥哥王琪，两人一见如故。晏殊就说：我这句妙语缺个下句，老弟你怎么看啊？

王琪略一思索，道：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

晏殊一听，击节赞叹，这么着，这两句妙语的所有权就是晏殊了，至于王琪呢，知道的人，少之又少。这都是名气决定的啊！

NO.133 《浣溪沙》 晏殊

一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

石子曰：酒，可以喝；K，可以唱；但是，离别这事，不能多干，不然会错过很多……

A女喜欢你，偏偏你喜欢的B女已经嫁人了，A女穷追不舍，咋办？

晏殊说：反正和B女离别已经是定局了，不如想开点，“怜取眼前人”吧……就这样，成就了这样的妙句，不得不服啊！

NO.134 《蝶恋花》 晏殊

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！

石子曰：王国维说，从古到今，做学问有三重境界，“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”这是第一重境界。老王这话说的对不对，咱们姑且不论，但是这几句实在是太著名了，咱们不能不放在眼里啊。

NO.135 《清平乐》 晏殊

红笺小字，说尽平生意。

鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。

人面不知何处，绿波依旧东流。

石子曰：这一阕词，真可谓柔情万种。编写了一条短信给你，偏偏又不知道你现在的手机号码，我心里那个郁闷啊！你知道么，亲爱的？好吧，上高楼去散散心，发现一个深刻的问题：为什么我没有你的手机号码了呢？原来，我们俩分手很久了。那么，为什么我想要发短信给你呢？原因……就不用我说了吧？

“人面不知何处，绿波依旧东流！”亲爱的，其实你一直在我心底，只是，很多时候，物是人非。

NO.136 《诉衷情》 晏殊

青梅煮酒斗时新，天气欲残春。

东城南陌花下，逢着意中人。

回绣袂，展香茵，叙情亲。

此情拚作，千尺游丝，惹住朝云。

石子曰：现在的年轻人，哪里知道“邂逅”这个词的妙处？有所谓“不约而同”，两个人偶然间相遇，偶然间相识，偶然间相爱，然后走过一辈子，这是多么美妙的感觉啊。残春时节，东城南陌，偏偏遇到你。然后，很激动地说了一句：“那个……”

话说本词的末三句实在是精华，石子只有一点小意见：总觉得那个“惹”字不好，何不用“绊”字或“带”字？

NO.137 《诉衷情》 晏殊

露莲双脸远山眉，偏与淡妆宜。

小庭帘幕春晚，闲共柳丝垂。

人别后，月圆时，信迟迟。

心心念念，说尽无凭，只是相思。

石子曰：爱情这东西是存在比较级的，假如没有过去的浓情，就衬不出今日的薄情；反之亦然。当时两个人在一起的时候，那叫一个甜蜜！现如今呢？良人一别，又是月圆，可是音讯杳然。于是乎，“心心念念，说尽无凭，只是相思！”也不知他乡的人是否明白……

NO.138 《玉楼春》 晏殊

池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。

重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。

玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。

当时共我赏花人，点检如今无一半。

石子曰：“一见钟情”这玩意儿，现如今已经没有多少人信了。事实上说起来，石子也不信。石子更相信：第一次见面印象一般，第二次、第三次、第四次，慢慢通过了解再去对一个人钟情。但是词人笔下，一见钟情的感觉总是极其美妙，比如这一首。

然而好梦易醒，当时再美丽的初见，都抵不过时间的无情冲刷，“当时共我赏花人，点检如今无一半！”那种凄凉自在词句中间，用心去体会吧。

NO.139 《殢人娇》 晏殊

二月春风，正是杨花满路。那堪更、别离情绪。

罗巾掩泪，任粉痕沾污。争奈向、千留万留不住。

玉酒频倾，宿眉愁聚。空肠断、宝筝弦柱。

人间后会，又不知何处。魂梦里、也须时时飞去。

石子曰：晏殊虽然身为宰相，这吟风弄月的本事倒和他经世治国之才不分轩轾。好一个“罗巾掩泪，任粉痕沾污”，当年崔郊的“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪湿罗巾。侯门一入深如海，从此萧郎是路人”犹在耳边，就这样“千留万留不住”。没法子，缘分已尽啊。

别看缘分尽了，晏殊还不甘心呢，“人间后会，又不知何处。魂梦里、也须时时飞去……”

NO.140 《踏莎行》 晏殊

细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。

日高深院静无人，时时海燕双飞去。

带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。

垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。

石子曰：细草幽花、深院飞燕，中间还藏着一个凭栏独望的女子。海燕尚且双飞，俺家的情郎捏？古诗十九首里有云：“相去日已远，衣带日已缓。”眼看着“带缓罗衣”，满心愁苦却无人可诉，到最后只能把满腔埋怨撒在杨柳上：

NO.141 《诉衷情》 王益

烧残绛蜡泪成痕，街鼓报黄昏。

碧云又阻来信，廊上月侵门。

愁永夜，拂香茵，待谁温？

梦兰憔悴，掷果凄凉，两处销魂。

石子曰：这位王益，可不是百度不予显示的那位王益，而是实实在在的王安石的老爹，四十六岁就英年早逝的王老先生。《全宋词》里就留存了王益这一首词，结果黄昇跳出来，说这词是杜安世的作品。王益泉下有知，一定暴跳如雷啊。

关于这个“绛蜡”的问题，石子感觉有点奇怪：据说宋代还没有发明给蜡烛染色的技术，当时通用白蜡；而且据专家考证，唐代朱庆馀诗中的“昨夜洞房停红烛”那个红烛，也很可疑！反正不管怎么说，反正烧的是蜡烛，不是焚稿，大家不用太操心。倒是后面的“掷果”用了潘安的典故，想必“梦兰”也该是个典故才对。恕石子才疏学浅，实在不晓得。

NO.142 《燕归梁》 石曼卿

芳草年年惹恨幽，想前事悠悠。

伤春伤别几时休，算从古、为风流。

春山总把，深匀翠黛，千叠在眉头。

不知供得几多愁，更斜日、凭危楼。

石子曰：史载石曼卿是比较滑稽的一个人，有一回出游，马惊了，他老先生从马上掉下来，还能好整以暇地对马夫说：“赖我是石学士，若瓦学士，则跌碎矣。”

热爱生活的人，石子最欣赏了。虽然家里极度贫穷，但是贫穷不能改变石曼卿对生活的热爱。“贫贱不能移，此之谓大丈夫。”当然，大丈夫有时候还是可以婉约一点的，比如这首词……

NO.143 《玉楼春》 宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

石子曰：小宋这一阙《玉楼春》，也算得是千古绝唱了。再经王国维一吹捧，更是名盛。可惜宋祁才名虽盛，但传世作品太少，有点张若虚的感觉。

小宋还有个哥哥大宋，叫做宋庠。哥俩同时考进士，结果同时被录取了，小宋呢，很光芒万丈地拿了个高考状元。皇太后一看，哟，按照礼法，弟弟可不能比哥哥名次高。于是把宋庠整了个第一名，宋祁整了个第十名。

NO.144 《鹧鸪天》 宋祁

画毂凋鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

金作屋，玉为笼，车如流水马游龙。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。

石子曰：您可别看这一阕词东拼西凑的，其实内涵颇深。《本事词》记载：宋子京尝过繁台街，遇内家车子数辆，不及避。忽有褰帘者曰：“小宋也。”子京惊讶不已，归赋鹧鸪天云：“……”词传达于禁中，仁宗知之，因问第几车子何人呼小宋。有内人自陈云：“顷因内宴，见宣翰林学士，左右内臣皆曰小宋，时在车中，偶见之呼一声尔。”上召子京，从容语及，子京惶悚无地。上笑曰：“蓬山不远。”即以内人赐之。

你还别说，宋仁宗还是挺够哥们儿的，直接把“内人”送给小宋了啊！开个玩笑，这里的“内人”就是宫女的意思。关键是仁宗皇帝那四个字：“蓬山不远！”言下之意，朕堂堂天子，那还不是说啥就是啥！你小宋也别伤感了，朕送你一桩姻缘！

NO.145 《诉衷情》 谢绛

银釭夜永影长孤，香草续残炉。

倚屏脉脉无语，粉泪不成珠。

双粲枕，百娇壶，忆当初。

君恩莫似，秋叶无情，欲向人疏。

石子曰：“倚屏脉脉无语，粉泪不成珠！”姑娘都这样了，你忍心么？再一看题目《宫怨》，哦，原来如此……倒有些“一声何满子，双泪落君前”那意思啊。

往后看看，“君”本来指的是“你”，现在一加上“宫怨”的意思，怎么感觉“君”就变成“皇上”了？

NO.146 《长相思》 欧阳修

花似伊，柳似伊。花柳青春人别离。低头双泪垂。

长江东，长江西。两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时？

石子曰：终于轮到欧阳醉翁出场了，欧阳修的词集里存词虽多，倒有不少是别人的。尤其是那个“庭院深深深几许”，明明是冯延巳的，竟然连离欧阳修生活时代不远的李清照都以为欧阳修是原作者。到底是欧阳修太有名了别人误以为作者是他呢，还是像某些著名作家一样有人代笔呢？这可很难解释……

这一阙《长相思》，和另一阙“寒鸥相对飞”不同，可以确认是欧阳修自己的作品，绝对不是由他人代笔的。王国维这么喜欢欧阳修，见了这阕词，估计是一定要褒奖欧阳修高雅，连闺怨词都写这么深情，比柳永强多了……

NO.147 《诉衷情》 欧阳修

清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。

都缘自、有离恨，故画作、远山长。

思往事，惜流芳，易成伤。

拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。

石子曰：这阙词也见于黄庭坚的集子，但是欧阳修比黄庭坚年纪长了约四十年，咱们姑且算是黄庭坚练字的时候把欧阳修这词写着玩儿。

冷天是许多女同胞们最爱的天气，这样可以光明正大地把脸上的粉涂厚一点，美其名曰“保暖”。女主人公化妆的时候有个小动作“呵手”，呵完了暖暖手，好对镜画眉。因为有离恨，所以把眉毛画的如同远山，才好放肆地思念远山之外的你。妙啊，妙。

NO.148 《踏莎行》 欧阳修

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

石子曰：这词大抵可以算作欧阳修平生的得意之作了。尤其是“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”！这种愁绪何等地绵延悠长！李煜有云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”欧阳修在此基础上，加了“迢迢不断”四字，让读者又有新体验。

本词结句“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，又有李商隐“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”那意思。

NO.149 《望江南》 欧阳修

江南蝶，斜日一双双。

身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。

微雨后，薄翅腻烟光。

才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。

石子曰：关于“傅粉何郎”，石子之前作过解释，就不多说了。但是韩寿这人，还得略提一下。韩寿也算是晋代的一大帅哥，娶了个老婆贾午是权臣贾充的小女儿，当朝皇后贾南风的亲妹妹。他和司马相如有点相似，都是去权贵家里泡人家女儿。不同点则在于，司马相如是靠弹琴，算是文艺界的人物；韩寿是跳高翻墙头幽会，算是体育界的骄子。

韩寿翻墙和贾午幽会，甜言蜜语讨得婆娘欢心，婆娘就把圣上御赐给贾充的古龙水送给韩寿。韩寿喷了满身去见贾充，贾充一闻：这特么限量版的，你从哪里搞到的？难道……于是《世说新语》就说：韩寿美姿容，贾充辟以为掾。这香水偷的，真值！

欧阳修这阕词写得极其风流，你以为他写的是蝴蝶，其实他写的是他自己，有何晏的外貌，有韩寿的胆识，又是游蜂，又是飞絮。

NO.150 《生查子》 欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪满春衫袖。

石子曰：这阕词向来被视为朱淑真所作，不知道唐圭璋先生为什么如此确定地说“误作朱淑真词”。话说这阕词写得的确是好，而且的确是女子口吻。上阕“去年”如何如何，下阕“今年”如何如何，两相比对，悲从中来。月和灯还是记忆中的样子，但是，人已不在。

其实对于我们来说，现实或许并不算凄凉，只是面对曾经幸福的过去，我们往往喜欢作对比。假如过去是凄凉的，那么，眼前的一切，说不定反而会让你觉得幸福。能够平淡面对过去现在将来的一切。