艺术歌曲《七月的草原》音乐特点及其演唱

尚德义先生1932年生于沈阳,1955年毕业于北京师范大学音乐系,后任吉林艺术学院教授,1998年任西北民族大学音乐舞蹈学院特聘教授。长期从事作曲及作曲技术理论教学工作,培养了大批作曲人才。除创作有部分器乐、钢琴作品外,主要致力于艺术歌曲及合唱歌曲创作。

尚德义先生在声乐作品的创作中很重视选材。他认为:“好题材可以激发创作冲动和灵感,好题材可以唤起激情和好的旋律”。[1]在题材的选择上,主要有:赞颂伟大祖国题材的,如《祖国永在我心中》《中华谣》《盛世百花开》《把历史的时钟撞响》;表现深刻思想内涵的,如《巴黎圣母院的敲钟人》《大漠之夜》;少数民族风格题材的,如《火把节的欢乐》《七月的草原》《小鸟飞来了》等;西部风土人文题材的,如《走一走大西北》《放声大西北》《黄河小村庄》等;不同年龄风貌题材的声乐作品有《青春的足迹》《繁星升起》《枫叶正红》《夕阳更辉煌》等;幽默讽刺题材的有《有位先生最会笑》《有个姑娘像朵花》;时代性题材的有《千年的铁树开了花》《科学的春天来到了》《冰上女神》等;根据民歌改编的有《今年梅花开》;热爱大自然、环保题材的有《大雁走了》;男女青年爱情题材的有《海边的歌》《送别之歌》《你的歌声》《我离开心爱的姑娘》;校园美好情谊题材的有《老师,你可把我忘记》《后会有期》;人生伦理题材的有《永久的思念》等。

歌曲《七月的草原》是用维吾尔族音乐素材表现夏日草原美丽景象的作品。节奏用了欢快的切分节奏,迷人的曲调描绘出牧民生活的恬然与平淡。

一、音乐技法分析

1.抒情性与花腔性旋律

抒情性旋律是这首作品的主要旋律特征,如在第10-21小节、第30-38小节。下例中旋律1、2小节由主音(f音)开始后级进上行而后再级进下行,3、4小节则加入了四度的跳进,增加了旋律的起伏性,最后结束在主音上。

谱例1:《七月的草原》第10-13小节

花腔性旋律在《七月的草原》中的第22-29小节、48、49小节等有运用,这些花腔性旋律还采用了短跳音的形式,衬腔的旋律和节奏是典型的维吾尔民族风格特征,二者完美的结合使维吾尔民族欢快、跳跃的节奏特征更加鲜明。[2]

谱例2:《七月的草原》第22-29小节

2.具有民族特色的节奏

在这首歌曲中,作曲家使用了维吾尔“麦西热普节奏型”。[3]这种节奏的基本音型是XXX XX 或者是其变体XXX XXX,这种节奏具有热烈、欢腾的特点。尚德义用这种节奏型作为母体将其发展成谱例1中的旋律节奏,刻画出美丽的草原景象和牧民们幸福的生活。

3.伴奏手法

尚德义先生十分注重其艺术歌曲的钢琴伴奏,无论是在前奏、间奏以及伴奏织体等诸方面都很考究。在《七月的草原》这首作品中,前奏可以分成三个层次,旋律声部采用了八度同奏、弱起进入,低音部也是八度同奏,内声部是和弦或和声音程,而下方声部的节奏型为XXX XX,这种特殊的节奏将歌唱者逐步带入“草原的境界”。

在整个乐曲的伴奏中,无旋律的伴奏占主要成分,同时在旋律长音地方,作曲家对这一节奏进行了很好的填充,如在第25小节,旋律为两拍子的长音,伴奏的旋律声部用十六分音符进行了填充。在伴奏织体上,作曲家运用了柱式和弦、半分解和弦、分解和弦以及琶音式的音型,与旋律巧妙的配合,获得了很好的音响效果。

此外,在调式的选择上作曲家采用了自然小调,并在部分乐句转到其平行大调上,在第35小节临时离调到C大调上。在和声手法上,作曲家以欧洲传统和声手法为主,主要运用正三和弦、属七和弦等,在第34小节运用重属和弦临时离调到C大调。

作曲家通过抒情性与华彩性相结合的旋律、具有维吾尔族音乐特征的节奏形态与自然小调音阶相结合,音乐语言流畅并富有跳跃感,给人以美的享受。

二、演唱分析

歌曲的演唱一方面担负着创造性地再现作曲家的音乐作品,从而促进和推动音乐创作的繁荣和发展;另一方面,又通过自己的表演为音乐听众提供审美享受,并进而影响和提高他们审美能力和义务。歌曲演唱首先要忠实于音乐作品的内在规定性,要对音乐作品背景资料有所了解,同时演唱者的理性音乐知识也是必不可少的。笔者将结合对作品的技法分析,对演唱进行阐释。

前奏(1-9),钢琴伴奏在演奏前奏时,演唱者需调整好自己的气息与歌唱状态,随着伴奏的音响逐渐进入歌曲的演唱中。

10-13小节,“小蜜蜂采花嗡嗡的哩”这一句,演唱“小”的时候声音要轻一点、气息深一些,“啊啊啊嗡嗡的哩”,第一个啊要唱的连贯,第二个、第三个要断开声音,做到声断气不断,第18小节音乐向平行大调转,旋律虽然没有力度记号标记,但在演唱时声音的力度稍微表现的强一点。在处理第22-29小节这两句华彩性乐句时,首先要把握好气息,然后要处理好连句与断句的演唱,尤其是短跳音的演唱。

在第39-67小节的演唱中,要把握好几个层次,第一个层次是39-48小节,这一段以高音的持续为主,歌唱者以平稳的气息解决好音高问题并处理好渐强渐弱,将歌曲的抒情性表现出来;第二层是49-60小节,这一段旋律以短跳音为主,最高音达到了c3,在演唱时具有很大的难度,歌唱者不仅要解决高音问题,还需要将华彩性的效果表现出来;第三个层次60-67小节,随着“啊”的上行七度的大跳,将全曲推向了高潮,然后在“真美丽,啊,真美丽”中结束,在演唱时要坚定、有气势,表达出对草原的赞美,对祖国的赞美。

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