歌尽桃花扇底风 歌尽桃花扇底风——戏曲中那把“多情扇”

当你抬起一个地方的时候，它会随时散热，当你移动的时候，它总会伴随着一阵凉风。

天亮了，拿起扫帚扫了扫金寺的灰尘，白依靠圆扇子的手四处游荡。

秋夜，烛光映着屏幕，手里拿着年轻的扇子打着萤火虫。

舞低柳楼心月，吟桃花扇影风。

一把扇子，或捧或舞，或扇或飞萤，在文人笔下风情万种，灵动可爱。夏天快到了，你有没有也举着小风扇给自己送一份凉风？

古往今来，粉丝不仅是人们的一件酷事，也是诗歌、绘画和书法的文化载体。眼花缭乱、美轮美奂的扇子本身就是一件艺术品，扇子的手、手势和微笑是歌剧舞台上最精致、最生动的表演之一。中国戏曲在使用道具时讲究的是一种“虚”借代，所以粉丝就成了塑造人物的道具之一，烘托出戏曲人物的风度和表情。

很多剧轨都是以粉丝命名的，比如桃花扇、沉香扇、香蕉扇等。，而粉丝在这样的曲目中的作用可想而知。通过一个粉丝，观众可以窥视到人物的身份、性格等特征，识别出人物的善恶和忠诚。皇帝、王子、才子、美女、忠臣等的表演，包括各种戏曲行当，都离不开粉丝。比如《桃花扇》里女主角的青楼快不行了；《黑丝巾羽扇》中诸葛亮的潇洒风度；《红楼梦》中的“晴雯撕扇”是内柔外刚，孔、苏东坡、曹雪芹笔下的扇子是抒情的，构成故事的重要线索。

有不同种类的行业，以及不同类型的文学和武术戏剧。所以使用的风扇的款式、长度、颜色也是不一样的。一般大花脸用大折扇来增强人物粗犷豪放、刚强的性格。吴丑用折扇，极其灵动，辗转反侧，充满乐趣。花旦用一把小巧多彩的折扇来宠溺女人，掩饰丑态。萧声拿着扇子，轻轻地吹着，以此来传递感情。小丑拿着扇子晃来晃去，以示狡猾。

另外还有一些具体的人物，比如习惯鹅毛粉丝的仙鬼；孔明羽毛扇；铁扇公主用香蕉扇；皇帝用日月扇；李慧娘用阴阳扇；迷人的唐伯虎用精致的骨头和金色的脸折叠扇子。此外，还有范、海棠范、葵范等。

老戏中，诸葛亮用粉丝最多。只要他玩，就离不开羽扇。这不仅表现了诸葛亮优雅、巧妙的形象，也反映了他的各种情感。比如《失传》空骗术中的“三报”和“骗术”，面对司马冰的到来空兵临城下，面对马谡不听号令导致街亭倒塌的愤怒，他表现出内心的紧张。

折扇是中国传统戏曲中使用最多的，用在健康、纯洁、丑陋上。很多歌剧也和粉丝有直接关系。比如《秦香莲》中，王彦岭在陈世美与香莲断绝关系后，把折扇交给香莲，让她去开封府诉苦。《五龙源刘唐二书》中，宋江把折扇交给前来送信的刘唐，要他带回梁山回话。在《审头刺汤》中，刘冰在大堂打开写有“刺”字的扇面，向暗示“小心等候汤大师”。

在萧声歌剧中，“樊胜”的专属台词一般是一个看上去懂事而优雅的儒生。比如《摘玉镯》里的傅鹏和《红娘》里的张生，一手一个，充满了风度。《三试》中王金龙手中的折扇，通过展演、遮盖、托举、翻转、组合等方式，表达了细腻的情感和丰富的情节。

丹蛟用的扇子有两种:一种是宫扇，人人都美，用折扇，如《醉醺醺》中的杨玉环，《花园里的惊梦》中的杜丽娘；一种是《西厢记》里的媒婆之类的丫鬟，用的是丝圆扇。还有以粉丝为剧情的剧，比如梅派的名剧《晴雯撕粉丝》，剧情都围绕一个粉丝展开。至于《桃花扇》，扇的是戏——给了李·一柄“公山”和“永爱之物”。后来李反抗右奸，把扇子沾了血，被杨龙游发现，画成一柄桃花扇。

大而清角的折扇一般略大，有些人物也用两尺多长的超大折扇，比如《阳光屋》里的戈登，西黄庄里的华德来。他们的大折扇上画着大牡丹，既显示了权贵的风范，也暗示了他们对女性的热爱。

小丑的小脸也可以当折扇，尤其是“方巾丑”和“袍带丑”。前者如五龙院的张文远，后者如官员升迁的徐九经。几个折扇大的小丑也不是好人。《渔杀家》里的大老师是个跟狗打架的奴才，《四进士》里的刘二润是个抢女人的流氓。湖北著名演员朱世慧在法门寺演贾桂时，一个人要用前后大小不一的两把折扇(小扇只有巴掌大小)来表现人物上谄媚脸和下欺压脸的丑陋。吴仇一行，有的用的是小一点的黑面折扇，比如三岔口的刘丽华。《巴鲁赫》中的胡立和他在手指上玩扇子的独特表演描绘了人物的机智和野性。

扇子可以代替笔墨，可以当剑，可以增加风月风采，可以增添无穷魅力。文生用扇子表现自己的聪明，丹娇用扇子掩饰自己的羞涩，华联用扇子增添自己的力量，小丑用扇子表现自己的礼让。手里的粉丝可以自由摇摆，快速变化，都在全力以赴，为舞台表演艺术锦上添花。

京剧艺术大师梅兰芳在表演中非常注重“粉丝作品”。他借助折扇表演了杨贵妃优雅的醉态。

演员除了在舞台上唱、做、读、演的基本功外，还要根据剧情需要、人物性格、出身、职业、人物行业来设计粉丝的动作，不能随心所欲。因此，专家总结了一套舞台艺术中给粉丝的招数:

胸:文是指各行各业所扮演的知识分子角色。因为文人经常伏案写作或读书，久而久之就形成了叩胸驼背的姿势，向上扇动，自然微微吹胸。

吴凡都:武是指各行各业用武所扮演的角色。因为这类角色经常舞棍动枪，大多虎头蛇尾，趾高气扬。所以当你扇动的时候，你舞动的手臂在肚子里被重重扇动是很自然的。

丑迷眼:丑，指饰演身材矮小，眼神灵动，口齿伶俐，勇敢无畏的主人公，或饰演鼠首，别有用心，采花问柳，偷鸡摸狗的角色。他们总是睁大眼睛观察事物，并注意它们。时间长了，他们的眼睛会累。为了消除眼睛的疲劳，自然要扇眼睛。

寇:丹是指由丹星扮演的有身份的人。这种性格受微笑不露齿的伦理约束，所以扇子就成了掩嘴的工具。所以风扇也被称为“屏面”、“障面”、“厕面”。

僧迷袖:僧指僧人、道士等僧人。要求和尚道士衣着整洁，不暴露自己。为了消暑，和尚扇扇子，要扇宽袖口。

女人扇肩并颈:女人是指年老又风趣(常由丑角演员饰演)的老年妇女。这些人物大多是裹脚的老太太。因为裹脚，他们走路的时候更多的依靠脚后跟。因此，为了保持稳定，他们必须摆动手臂来保持平衡。所以他们扇的时候，自然是扇肩膀和脖子。

小生不抢唇:小生是指小生行业扮演的青春期男性角色。这种性格正处于爱美的青春期。为了避免出汗，粉丝自然不会高于嘴唇，而是直冲脸颊。

头顶粗鲁:粗鲁，指邢华联饰演的粗鲁角色。因为这种性格的粗暴，他经常会生气，暴戾的咆哮，导致上焦燃烧，头晕眼花。所以，扇起来，扇头顶。

这是戏曲前辈们根据职业、地位、学历、生活习惯，在仔细观察各行各业人物后总结出来的动作特色，源于生活，高于生活。我们可以看到粉丝在中国戏曲中的妙用。这就需要演员有扎实的基本功，才能达到《艺术诀》里所说的“有扇子就看不见有扇子的扇子”，但不能生搬硬套。歌剧要有感情，感情是歌剧的灵魂，人物塑造要有高超的演技。千万不要故作神秘，卖弄技巧。为了打粉丝而打粉丝是不好的。

一把小扇子增添了跌宕起伏的艺术效果，在戏曲艺人手中变得出神入化，不可思议，扇子上千言万语。

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