至于今年的奥斯卡，有人觉得对不起“1917”。这部电影虽然获得了10项提名，但只获得了三项大奖:“最佳音效”、“最佳摄影”和“最佳视觉效果”。事实上，它获得了三个奖项，“1917”已经达到了它的预期，因为它采用了许多创新的方式，并且有失败的风险。
与其他电影采用的传统呈现方式相比，1917年最引人注目的三个创新是，它在生活场景中创造了共鸣，提供了放松的节奏，展示了一个真实的世界。
因为有了这三个创新，在119分钟的电影里，观众不会觉得无聊，最终只会随着画面完成一场难忘的战争冒险。
战地电影
《1917》采用的是全图展示的方式，很少见，但并不新颖。电影以士兵假装睡觉开始。和屏幕前的观众一样，二等兵斯科菲尔德和布雷克这两个主角也不知道即将到来的挑战是什么，于是匆匆赶路。
《1917》相对于以渲染战场血腥为重点的传统战争片，更像是一部以战场为外壳，以一战西部战场为旅程的公路片。主角通过冒险完成任务，最终重新认识自己，重新开始生活。
因为故事发生在战场上，相比于公路片里无聊或者重复的场景，英德三军全面对峙，无情杀戮的现实让导演实现了他的三大创新。
生活场景中的移情
故事开始时，我们的目光跟着主角离开熟悉的营地，走向前方。就在观众以为一切妥当的时候，第一个情感“突破”出现了——被铁丝网刺穿的手。那一瞬间，大部分人都会觉得心里一紧，觉得手上隐隐作痛。这叫“共情”。我们与电影主角的感情趋于一致，观众正式成为故事中的主角。
共情是沉浸式体验的重要概念。同理心作为人类理解和感受他人体验的一种独特能力，它本身具有沉浸感，使我们无意识地将自己投射到所看到的物体中。
我们看过很多大场面的战争电影，无论是身边炮弹呼啸的刺耳声音，还是敌人大声冲杀的声音。作为一个和平年代出生的观众，很难想象那些电影想要表达什么。
与“血肉横飞”的血腥画面相比，《1917》中“割手”等“轻刺激”更能引起我们的反应。毕竟大部分人都有被东西割伤手的经历。为了让这种体验更加完整，影片使用了很多类似的元素，比如地下掩体的灰尘，耀眼的探照灯。运用生活中常见的元素，是导演在生活场景中建立共情的法宝。
放松有规律的节奏
《1917》采用了一种“玩家视角”，虽然从技术角度看，并不是真的用镜子拍到底，只是在表现手法上用特效剪辑营造出不间断的感觉。而《1917》为了给这种呈现方式建立一个完整的感官体验，在动镜时做了大量的安排，互动地移动角色，连贯地设计场景，让观众可以长时间跟着主角走而不觉得累。
电影在讲故事的时候，通常会通过主线和辅助线的不同情节来切换场景，放松观众的神经。而结尾一面镜子的电影就缺乏这种优势。所以在拍摄《1917》的时候，在电影过程中付出了很大的努力，节奏由放松和紧绷的叙事步骤来控制。比如只要有伤亡，主角就会进入相对稳定的情绪或状态，让观众和主角一起呼吸。同时节奏的放松一方面让观众不那么累，另一方面加深了屏幕内外的联系。
现实世界
《1917》之所以采取一镜到底的拍摄风格，就是为了模拟现实。所以这部电影在电影呈现的很多方面，放弃了传统电影的“黄金法则”，与之背道而驰，为了塑造真相而做出大胆的选择。比如主角背景信息模糊，甚至演员长相都不出众。这说明了电影的良苦用心。这两个英国一等兵都不是大人物。他们只是残酷战争中的无名之辈，和屏幕前的所有人一样。只有普通人才能让观众毫无阻碍地进入角色，把自己变成主角。
然而，普通的主角并不总是陌生的。随着剧情的进展，观众对主角越来越熟悉，并通过感同身受与他们建立情感共鸣。与此同时，其他人物，比如车窗外的风景，匆匆一瞥就消失了。就像我们自己的生活一样，我们生活中的其他人终究只是默默的路人，除了我们内心的喋喋不休。
《1917》用“呈现”代替台词或对话，达到了另一种叙事境界。观众通过自己的眼睛，结合自己的想法，真正进入了一场战争，仿佛经历了一战中的某一场战役。构建一个真实的世界，不仅是电影的真诚，更是电影的成功。
1917年的价值
有观点认为，当过去的战争被加工、打磨，最后搬上大银幕时，必然会出现两个问题:一是电影要么充斥着爆炸声、枪声，充斥着呐喊和杀戮，内容千篇一律，毫无新意；第二，对主角的英雄式烘托和赞美会让人对战争产生误解，甚至引起一定的战争欲。
为了解决这两个问题，《1917》作为一部期待创新的战争电影，用电影本身给出了一个极好的答案。《1917》的情节并没有赞美“我们的伟大”，也没有刻意勾勒“敌人的残酷”，而是以生活场景的共情、放松的节奏、真实的世界向我们“展示”战争的真相，让我们有意识地生出一股战争的洪流。
夹杂着史实和感情的《1917》，让观众有一天走进了一场世界大战。就像两个士兵，我们不知道一路上会遇到什么。作为普通人，我们没有刀枪不入的法宝，没有无所畏惧的英气。最后连军需武器都没了。我们只能怀着忐忑的心在树林里唱歌，走过眼前的残酷。
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