英雄美剧 一部非主流的超级英雄美剧，电影版豆瓣8.4分，剧版评分只高不低

什么是“忠实”改编？我很多朋友都抱怨没看过漫画原著，但是直接看《守望者》专辑就看不懂了。如果你对这部剧感兴趣，但不想花时间/费心去看漫画，查克·斯奈德(Chuck Snyder)的《守望者》(The Watcher)电影可以作为一个完美的起点，它可以在不需要太多投资的情况下快速填充背景，还可以提供一个比较基准，这绝对是一个双赢的选择——这部剧绝对值得多花两三个小时，真的。

如果要理解专辑版《守望者》的成功，最好的起点是电影版《守望者》的失败。2009年，查克·斯奈德(Chuck Snyder)试图以电影的形式将阿兰·穆尔和戴夫·吉布森创作的《守望者》(The Watcher)搬上大银幕，这是绘本小说的巅峰之作。《守望者》描绘了一个所谓的蒙面英雄存在的平行世界。摩尔和吉本斯在数百页中彻底解构了超级英雄类型，展示了他们对蒙面英雄着迷的最扭曲或最危险的一面。极其复杂的叙事、大量的引语和各种微妙的线索，使《守望者》成为历史上最难的作品之一。

作为原著的铁杆粉丝，斯奈德面对如此艰难的挑战，提出了天才与傻瓜之间的抉择:就像古斯·范三版的《惊魂记》一样，斯奈德把《守望者》的漫画当成了一张分画面，就像幻灯片放映一样，把漫画放在超高制作规格的大屏幕上，只加了超高速摄影动作剧等个人特色。如此忠于原著带来了一场彻头彻尾的灾难——斯奈德完全忽略了不同媒体之间叙事模式的差异，使得电影版《守望者》显得信息超载，但在酷炫的视觉之外却存在严重的模糊问题。扣除一小群支持者，《守望者》电影版几乎证明原著注定不适合，也是漫画改编电影史上特有的注脚。

十年后，另一位漫画迷，《迷失的档案》和《最后的生活》的作者戴蒙·林道夫(Dimon Lindorf)接受了《守望者》的挑战。同样强调对原作的忠诚，林道夫采取了完全不同的方式:他彻底解构了漫画，再现了原作的叙事和画面，同时将专辑的宇宙搬到了一个新的环境。他还大胆地在原题目中加入了种族对立的第二个母题，几乎是说他用漫画的语言和世界观写了一部与漫画惊人相似、方式不同的“半续集”——就像《冰血风暴》和《双面恶魔》一样。

乍一看，《守望者》和原著漫画几乎没有关系:原著人物直到第三集才出现，其他几乎都是原著。话题从超级英雄的意义变成了种族冲突和私刑正义的交集。各种奇怪的人物和问题挑战了现代观众的观察力，故事背景搬到了塔尔萨，想必大部分人都相当陌生。只是专辑第一集的开场方式已经完全颠覆了观众的预期。

但随着时间的推移，当观众开始进入相册的世界时，林道夫对原著的理解和对原著主题、叙事、调性的忠诚也是显而易见的。讨论改编作品时，最重要的两个指标永远是:1。作品是否真正抓住了原作的精髓，呈现了原作的世界；还有2。作品是否提出了新的理念、新概念、新元素，让它不仅仅是一部取悦粉丝的限定作品，而是一部可以独立存在的新创作。不管是以上哪一个，《守望者》都是一个彻头彻尾的成功。

在专辑的前半部分，伦道夫将种族问题和面具的概念交织在一起，凭借雷吉娜·金和珍·斯马特的精湛表演，呈现出同样合理而又完全不同的问题层面；在专辑的后半部分，当伦道夫把他新建立的世界连接回最初的故事时，它带来的满足感真的让人佩服。特别是在专辑的后半部《这无与伦比的生活》和《上帝遇见阿巴拉》，对专辑的内容进行了深入的探讨，以最高的制作水准刻画了最难的故事。至于特伦特·雷泽诺和阿迪克斯·罗斯的配乐，演员阵容惊人，细节方面，

当然，《守望者》仍然不是一张适合普遍观看的专辑:这部剧的调性总是冷冰冰的，强调思考大于直接刺激，复杂的叙事需要观众付出一定的努力去咀嚼。但别说2019年，就算要评选21世纪最具影响力的美剧，《守望者》也很有机会在榜单上占据一席之地。我们在讨论“改编”这个词的时候，林道夫也展现了天才水平的视界，说是神级改编教材，实在是看不上《守望者》的成就。